㈠ 成都最值得去的幾個地方
第一天，當然是先要去最能代表成都城市風格的幾個地方。
寬窄巷子——人民公園——天府廣場——春熙路。都沒有門票，正反順序都行，夠你玩一整天的。這條路線步行就可以了，幾個景點之間也就幾百米距離，最多也就騎個共享單車。
寬窄巷子最成都——是「老成都的新名片，新成都的老客廳」寬窄巷子是民國時期的建築，現在除了寬巷子和窄巷子，旁邊還有一條井巷子也開放了。裡面很多有特色的小店，一定要好好逛逛。
寬窄巷子東廣場出來或者南大門出來，走不了幾步就到人民公園了，喝茶、發呆、掏耳朵的好地方！
人民公園出來再走幾步就是天府廣場，成都的正中心。
廣場轉一圈繼續往東走，就是春熙路了。春熙路步行街排名全國第三，第一是香港銅鑼灣，第二是上海南京路。春熙路不只是一條街，泛指這一帶商業圈。現在最繁華的路段已經是繼續往東的紅星路了。紅星路地面是步行街，汽車從下穿隧道通過。下圖是老春熙路街景
第二天，昨天逛了一天夠你累的了，今天只去三個景點，金沙遺址博物館，浣花溪，錦里
金沙遺址與廣漢的三星堆一樣，都是殷商時期的遺址，是21世紀世界級的重大考古發現，所以你會看到，這個太陽神鳥的圖案現在已經成為成都的城市LOGO，就連計程車機艙蓋上都是這個圖案。
金沙博物館門票80，剛進去就是上圖這個樣子，你可能會有點失望，一個一個的方形的坑，這啥玩意啊，所以如果不聽講解，你根本就看不懂，我們那次是蹭的別人的講解員。請一個講解員是50元，在大門口售票窗口辦理。這個要看運氣了，有的講解員講的就跟背誦歷史教科書一樣，有一個帥哥講的就特別生動有趣，包括裡面每一件有代表性的文物，都講的頭頭是道。
上午參觀完金沙博物館，下午可以順路去浣花溪公園，成都是南富西貴，西邊都是古代達官貴人住的地方，浣花溪公園就在杜甫草堂的外面，是成都唯一的五星級公園，沒有門票。看鳥，看魚，喝茶，發呆。滄浪湖畔有各種各樣的白鷺，蒼鷺，夜鷺，水裡有各種大魚，錦鯉，草魚，青魚。還有烏龜。
成都，也是一個吃貨天堂，來了成都怎能錯過成都的美食呢，天黑後去錦里古街，就在武侯祠旁邊，錦里的年代比寬窄巷子更古老。進去後，走到岔路口，從右邊走，最後會從左邊那個口出來。
錦里古街裡面還有一個劇場可以看川劇變臉
走到最後就是小吃街了，每種只有一家，都是最正宗的味道，你一天肯定是吃不完的，哈哈。
第三天，到了成都，就是到了國寶大熊貓的故鄉啦，當然不能錯過嘍。熊貓基地，門票55，進去步行，不要坐觀光車，人太多，排隊都排不上。注意，一定要一大早就去，熊貓很怕熱，早上吃完飯太陽一出來就懶洋洋睡大覺了，根本就不理你。
秋天這個季節去看大熊貓是最佳季節，因為只有秋天你才能隔著玻璃窗看到剛出生的湯圓
熊貓基地除了大熊貓以外，還有散養的孔雀，天鵝，和半散養的小熊貓，也就是乾脆面君。
如果你到了小熊貓區卻找不到它們，那就抬頭往樹上看，它們也喜歡趴在樹上睡覺，而且睡覺的樣子十分銷魂。
上午游完熊貓基地，下午順路去龍潭水鄉，這個景點號稱成都的清明上河圖，可惜建好之後就沒有火起來，但是環境真的不錯，所以很多婚紗攝影也經常去那裡。不要門票。
今晚去哪兒呢？酒吧？當然也是成都旅遊必不可少的。
與熊貓基地和龍潭水鄉順路的酒吧就是東郊記憶，也叫成都音樂公園，就是老工廠改造的文藝青年基地，裡面基本上都是清吧，消費群體以20歲的大學生為主。周末也經常會有一些樂隊的露天演唱會。
趙雷的一首《成都》，成都的酒吧在唱，麗江的酒吧也在唱，大理的酒吧還是在唱。
玉林路的小酒館，現實情景與歌詞唱的是完全一樣的。酒吧名字就叫——小酒館，特別小，只有36個座位，特別擁擠，每天晚上門口排起老長的隊，進不去的就只能如歌里所唱的，坐在門口，拍照留念走人，所以門口一直放著一張凳子供文藝小青年們拍照。
成都的酒吧最繁華的還是九眼橋，各種風格，各種檔次，適合不同消費人群，我暫時還沒有去過，就不多講了，自己去發現，去艷遇吧。
㈡ 周傑倫是如何的偉大
從一開始的眾多「新人」之一，到現在的「華語樂壇」領頭人；
從害羞的男孩，到現在的最"吊"巨星；
從吳宗憲口中的「華人第一才子」，到劉德華的「當紅」評價；
從sbdw的幕後黑手，到蔡依林的變身功臣；
從12屆金曲獎的得獎冷門，到14屆金曲獎杠龜冷門；
從許如雲專輯文案中的「新銳製作人」，到莫文蔚專輯「天王製作人」......
周傑倫完成這一切用了4年時間。
4年中的每一步都可以被記錄在案並為日後唱片公司培養新人作參考。
如今一提到周傑倫就會想到r&b就會想到「雙節棍」和「同一種調調」
可是我今天想說的不是唱紅r&b的周傑倫，也不是「哼哼哈嘿」的周傑倫
我要說的是作為製作人，詞曲作者的周傑倫。
因為它的歌太紅了，太個性了，所以很多人不得不認識他，欣賞他，
可是在眾多「關愛」的背後是他的才華被忽略的「寂寞」。
jay曾說過他踏入歌壇的第一個夢想是所有他欣賞的歌手都唱過他寫的歌。
一個典型的年輕創作人的心態。
那個時候他給許如雲寫的《禁止悲傷》樂評人說：「周傑倫雖然是新人，在創作上卻
相當能夠掌握許茹芸的唱功表現， 他找到許茹芸音質中最醇美的一部份。
不用飆高音卻自有一份撼動人心的感受。」
動力火車唱《重傷的淚水》時回想往日情景還曾流下男人淚。
還有閩南語歌後江惠也曾用jay寫的《落雨聲》感動六七十年代出生的歌迷們。
很難把這些歌和他的調調聯想到一起。
那個時候他還寫過王力宏的《打開愛》，古巨基的《夜空的精靈》 ，和溫嵐的《眼淚知道》。
這些也證明了他的「我是寫膩了流行歌才寫r&b」的說法。
聽過jay演唱會版的《蝸牛》，《你比從前快樂》還有《世界末日》，
很難想像當年這些歌被其他歌手演唱的情況。
讓我們回到過去：
《蝸牛》被許如雲，齊秦，熊天平等人唱得盪氣回腸，完全不像jay演唱時的少年情懷。
《你比從前快樂》是無宗憲《你比從前快樂》專輯的主打歌。我在宗憲版聽到的是一個
男人的無奈和欲哭無淚，雖然老吳的聲線永遠沒有突破，但是這首歌由這樣一個有傳奇
有故事的男人演繹起來非常感人。同樣的《平衡點》，和《三暝三日》也很有效果。
《屋頂》算是讓全世界都認識了作為詞曲作者的周傑倫，但是，這首ktv「國歌」實在是有夠「俗」的。
sbdw版的《世界末日》沒有jay版那麼多感情投入，但是咻吡嘟嘩版的和聲可以稱為「天籟」。
有很多人在聽了jay演唱會上的《世界末日》後說這首歌當年就應該他自己唱嘛
可是在聽了sbdw的版本後說這么一首好歌，這么優美的和聲當年我怎麼錯過了？
當然，和jay合作最成功的應該是陳小春。《抱一抱》成功地把陳小春從「痞子」轉型
到「深情」男子。而且不會突兀，也沒有適應不良。《我愛的人》幾乎可以打動所有
對「哼哼哈嘿」不屑一顧的人。到了《算你狠》，陳小春也可以有資格玩自己
喜歡的hiphop和r&b了，不論和陶喆陳煥仁的合作多麼「電光石火」，《一定要幸福》
和《獻世》仍然是深情款款挽留著歌迷的耳朵。
與其說莫文蔚把《黑雨》唱得沒有一絲傑倫味，不如說成傑倫把《黑雨》寫得很莫文蔚。
早就聽說jay幫karen 寫了一首歌，但是聽《x》的感覺是很多歌都很傑倫味，但是都不「地道」
當看到歌詞本的時候下了一跳。《愛死你是》柯有倫寫的，《忽然東風》是陶喆寫的，最不jay的
《黑雨》居然是jay的。有人說，《黑雨》雖然沒有寫成很「俗」的r&b，但是也沒有創意。
我想說的是，這首歌從一開始就不定位在「主打」的位置，它要完成的任務是讓人聽到莫文
蔚的獨特演唱方式和抒情歌曲的動人，它做到了，就成功了。
最不好評價的，最說不清楚地應該是jay和蔡依林的合作。
什麼東西一扯上感情就變得很微妙。
同樣是很典型傑倫式的歌曲，《刀馬旦》被李文一唱就叫成功合作，《算命》被張學友
唱就叫駕輕就熟。《騎士精神》被jolin一唱就叫做「女版周傑倫」「失敗嘗試」和
「跟風」「流俗」......
我看來《騎士精神》被罵原因一是jolin在當時還沒有確立自己聲線的風格。所以你聽她的歌基本上是聽曲調而不是聽聲音。
jay曾把自己比作服裝設計師，他說一件衣服做出來一定會有設計師的風格在裡面，
但是如果模特穿出自己的風格那才算成功。二是歌曲本身成了緋聞的炒作讓聽眾從一開始
就有了偏見。如果放下所有的背景，忘記周傑倫還是一個成功的歌手，那麼這首歌還是有不錯的
創意的。至少在當時，可以把印度曲風和rap結合是不錯的嘗試，裡面的和聲也很有層次。
所以到了《說愛你》和《布拉格廣場》，jay和jolin都很低調，雖然做出來的東西還是很jay，
但是既然有《騎士精神》做前提，大家還是很喜歡也很接受了。人們開始討論
《布拉格廣場》的東歐風情如何的贊，卻忘記了《騎士精神》的印度游是多麼的「失敗」。
寫到這里我想到的是世上本無路的話。
當年《范特西》剛剛出爐的時候，樂評人說這么一張沒有市場定位，沒有整體概念，沒有確定聽眾
范圍的專輯即使每首歌都很好聽但是從商業運作上就是失敗的，「哼哼哈嘿」是永遠不可能
成為欣賞主流的。
但是到了《葉惠美》專輯，同一批樂評人，卻說出了自打嘴巴的話：
專輯的市場定位是現在最流行的「周傑倫」風格，整體概念是「周傑倫」式的音樂形式，
聽眾是「周傑倫」的一貫歌迷。雖然是「同一種調調」可是卻是流行音樂的主流。
過分商業，過分流行，過分「周傑倫」，都成了樂評人「擔憂」的主題。
呵呵
這么大的轉變是不是魯迅口中的「走的人多了便也成了路」？
從另類，到主流；從聽周傑倫的歌是「個性」，到聽周傑倫的歌是「太俗」。
「周傑倫」這個名字是尷尬的。
然後就有很多所謂愛護jay的人給他提出各種意見。
什麼「放穩腳步，多多吸收知識，避免江郎才盡」
什麼「轉作幕後，多和其它音樂人合作，避免主觀『周傑倫』」
什麼「嘗試不同曲風，避免曇花一現」
我想說的是jay釋放靈感的速度是很少有人能比得上，因為他是在「玩」音樂。
有個人問「傑倫，《同一種調調》里有一句歌詞我聽不清楚，而且歌詞本上也沒有寫，可以告訴我你唱的是什麼嗎？」
jay說那句是「副歌變繞口令」，是即興加上去的，提醒副歌部分要結束了，現在到rap了。
這句沒人聽懂的歌詞在百事可樂的廣告里出現，我想很多人都一頭霧水吧。充分印證姚明
「別把歌詞唱清楚」的「忠告」。
還有《你聽得到》在2分10秒的時候有一句歌詞是倒著念的，《雙刀》里加入了快打旋風游戲中
春麗的聲音。這些都是他和歌迷玩的找茬游戲。
《娘子》里的rap是即興加上去的，害得方文山不想去領「最佳作詞人」獎。
《印第安老斑鳩》里，他徹底的玩弄他的聲音。所以你聽到所有類似「人類」的聲音都是他自己的
「呦吼」「笑屁呀」「啊嚕」「休息一下」。
《完美主義》中被人津津樂道的「周傑倫周傑倫周傑倫」和《反方向的鍾》里的「b p m f d t n l」
《威廉古堡》里殺出來的《鬥牛》的rap，不知道因為這首歌又一次拿到金曲獎最佳作詞人的方文山該哭還是該笑。
在上吳宗憲的綜藝節目時被要求唱陶喆的歌，他就說想到了一首但是不記得歌詞了。於是就用「吳宗憲」
做歌詞唱了一段《小鎮姑娘》。還有一次被吳要求即興為他寫的詞添曲。
結果「我媽美得像朵花，我弟肚臍眼比我大」這樣的詞居然被配上不錯的旋律。
吳宗憲還有感而發地說「我好像是在玩電動玩具」。
以上這些都是他的即興表演。
他只要不勉強，「玩」得開心，干嗎替他著急什麼「江郎才盡」？
他曾經說過曲調的雷同是他故意的，他不是寫不出來別的調調。
因為有很多細節讓人一聽就是「周傑倫」，他認為這樣比較「吊」。
說到合作的問題，他是個很主觀的人，很多人都說他很「拽」。
用jay的話說，所謂的合作不是和別人和寫一首歌，這樣一首歌里有兩個性格。他想
的合作是重新演繹別人的歌，也歡迎別人重新演繹他的歌。也可以給別人寫曲其他人製作。
這些都是合作，而且它一直在和別人「合作」。這點就體現在他在「theone」演唱會上
重新演繹陶喆的「找自己」，從編曲到演唱風格都作了改變。當他唱「這么多人到哪裡去」
的時候還不忘酷酷的加上一句「去看周傑倫演唱會」。有一天在一段娛樂新聞中聽到了
一小段陶喆唱《愛在西元前》，差點笑死。也證實了jay的「怪歌」換個人唱就成了「搞笑版」
不信你可以聽聽山東版的《雙節棍》和上海話版的《東風破》。
他曾用了藝名和有違「傑倫風格」的音樂形式，出現在新人的專輯當中，
他好像還很高興別人沒有聽出來是他寫的歌。他說「有人問我我就承認，沒人問我我永遠不承認那是我寫的。」
當然，後果是那個新人的專輯不被重視的淹沒在眾多唱片當中，默默無聞。
所以jay說「現在的音樂形式是最好的」。
jay現在的理想是在華語樂壇留下一個時代的印記。只有有獨特並且一慣的風格才能做到。
我喜歡brian mcknight的藍調音樂，但是他就是很多年不曾改變，聽他的歌永遠都是膩人的藍色
有天我膩了，跑去聽小甜甜了。但是有天我回首伴我度過年輕歲月的音樂時，
我會永遠懷念brian曾經帶來的感動的。我想jay也是想做那個永遠在那裡，不會變的「感動」吧。
現在的國語流行音樂市場很「變態」，歌迷們也變得很「變態」。
他門聯合起來要求歌手不斷求新，卻因此要放棄原本很好的東西。
所以當我們聽到陶喆的《黑色柳丁》是卻懷念著《沙灘》；
當我們聽張學友的《熱》卻懷念著《吻別》
當我們聽到劉德華唱《黑蝙蝠中隊》時大叫的是「把我的《冰雨》還給我！！」
王立宏的麥當勞主題曲，讓我們感覺到了製作人的辛苦與無奈。
所以我們更應該因為jay能自己主導自己的風格，自己做自己的音樂而感到慶幸。
他可以不用在別人的「指揮」下，作出一桌好菜，那麼，我們是不是應該放下所有偏見
來品嘗他？然後我們選擇「愛吃」或者「不愛吃」。有天你吃膩了，不再來這家餐廳了。
但是，他永遠都在那裡，提醒你，你曾經為他著迷，為他感動。
這個世界太多變數，我們應該因為有一塊「不變」的美麗而更加珍惜！
周傑倫的歌有一個非常奇特的地方，就是曲子和歌詞的行進速度不匹配！就是說，歌詞的一句唱完了，曲子卻沒告一個段落，於是接著唱下一句詞，上句和下句中完全聽不出分界線；或者是曲子的一個小節唱完了，沒完的詞放在下一小節。在一句中也是如此，歌詞的句讀和曲子的急緩常常擰著。加上他天生的吐字不清，所以他的歌不看著歌詞很難聽懂。吐字發音是他一貫被人所詬病的地方，且先不論。這種詞曲的速度差，卻形成了一種非常奇妙的韻律感。時而「間關鶯語花底滑」，時而「幽咽泉流冰下難」；有種「峰迴路轉」，「柳暗花明」的曲折，還有點「驀然回首」和「豁然開朗」的快感。這樣形容不大好，不過我確實在聽他的歌中時時想起詩詞。古時候，詩是要放聲誦讀的，詞更是要唱的，格律極其重要。即便今日，用普通話朗誦詩詞時，我們還能從平仄和韻腳中，體會到漢語的旋律感。又聯想到電影，電影的節奏感是非常重要的，好的節奏能把觀眾的心死死扣住，壞了就讓人昏昏欲睡，周傑倫的節奏就有這種直扣人心的本事。有說法講鄭秀文是節奏感最強的華人女演員，那周傑倫至少算得上節奏感最奇妙的華人男歌手了。
要體味這種奇妙的節奏感，《愛在西元前》、《開不了口》、《以父之名》等都是典範。用詩詞或電影來比擬，只是理性上的分析，若從感性上講，有點彷彿「翻滾過山車」，一下子慢慢爬升，一下子飛馳直下，超重和失重的交迭更替。聽一聽《娘子》，就有這種既迂迴又淋漓的快感。
在《東風破》里，奇異的卻不是詞曲的速度差，而是字的發音和曲調的配合了。一個從來不聽周傑倫的朋友，一日聽到「酒暖回憶思念瘦」和「水向東流時間怎麼偷」這兩句時，都忍不住感慨：這「偷」字和「瘦」字難為他怎麼想來！這種用字的發音去切合旋律，幾乎近於唐詩的「煉字」了。尤其是「誰在用琵琶彈奏一曲東風破」一句，唇音連綿詞「琵琶」再加上舌音「彈」和齒音「奏」，四個字正好碰上曲子的那麼一輕拋，再跟上最後的一個唇音「破」，嘿嘿。
說罷了曲，來說說詞，《愛在西元前》讓我見識到原來歌詞是可以這樣寫的，《娘子》和《東風破》的古典情懷，《你聽得到》和《半島鐵盒》的都市戀曲，《三年二班》和《對不起》的青春紀念，《米蘭的小鐵匠》和《伊斯坦堡》的異國情調，《雙截棍》和《龍拳》的尚武精神，《以父之名》學教父的意境，《最後的戰役》彷彿戰爭電影，《梯田》講環保，《半獸人》講電玩游戲，《爸我回來了》講家庭暴力，《雙刀》講海外華人受到的壓迫，《威廉古堡》講吸血鬼......周傑倫的歌詞，涵蓋的范圍相當廣，比起只在城市的風花雪月中徘徊的大多數歌手來講，高了好幾個層次。周傑倫的黃金拍檔，鬼才方文山，確實是才氣迫人，詞句在他手中被肆意分割、打散、重組，如果說周傑倫是拿音符當玩具，方文山就是拿文字當拼圖了。看慣了順流直下的歌詞，乍一見他那種東一鱗、西一爪，片光只羽的風格，真是石破天驚的感覺。還拿電影做比較，大部分歌詞都是長鏡頭，方文山的歌詞卻是蒙太奇中的蒙太奇。若不是有林夕珠玉在前，他能引起更大的驚嘆。而我個人看法，方文山勝在手腳舒展，不象林夕，玩文字玩的有些小家子氣了。
許多好歌手，或把歌曲作為一種表達手段，或把歌曲作為一件藝術品來經營，而象周傑倫和方文山這樣，把歌曲作為玩具來擺弄，揮灑自如游刃有餘的，還真不多見。也許音樂，真的是需要各種不同的表現方式。
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後面是一片回復：
一、首先周傑倫的歌曲有很強的民族性，在這樣一個本土文化喪失民族意識匱乏的年代這一點顯得尤為重要，特別是在當今廣大學生中如果產生深遠影響其公用必將不可限量。提及周傑倫歌曲的民族性我們可以從幾個方面看出：
1、從歌詞方面來說，其體現就非常明顯。例如：龍拳，這樣一首反映中華民族巨龍等待騰飛的壯志豪情歌曲，充分體現了這樣一點。
以敦煌為圓心的東北東
這民族的海岸線像一支弓
那長城像五千年來待射的夢
我用手臂拉開這整個土地的重
蒙古高原南下的風寫些什麼內容
漢字到底懂不懂一樣膚色和面孔
跨越黃河東登上泰山頂峰
我向西引北風曬成一身古銅
渴望著血脈相通無限個千萬弟兄
我把天地拆封將長江水掏空
人在古老河床蛻變我右拳打開了天化身為龍
把山河重新移動填平裂縫
將東方的日出調整了時空
回到洪荒去支配去*縱
那大地心臟洶涌不安跳動
全世界的表情只剩下一種
等待英雄我就是那條龍
化身為龍
將中國的代表性的人文及自然景象融入其中，敦煌、長城、蒙古高原、黃河、泰山、漢字，哪一樣不是我們中華民族的驕傲。而且將中華民族的民族氣節表現的尤為突出。美國巨星阿諾施瓦辛格在《終結者Ⅲ：機器的反叛》說：我是來拯救全人類的。在美國，人們普遍有一種看*，其美國就是世界，世界就是美國，美國人有拯救世界捍衛世界的職責，全人類其他民族都應該仰視美國，聽美國的頤指氣使。而周傑倫的龍拳第一次站在中國人的角度喊出了全世界的表情只剩下一種 等待英雄我就是那條龍 化身為龍。第一次明確的指出了中國人才是時代的英雄，未來的發展中國人將起到不可替代的作用，將為世界的和平與發展為全人類的解放做出巨大貢獻。同時這一句也是順應歷史潮流的，拿破崙曾說，中國是一隻睡獅，但一旦他醒來，世界就是他的了。現在不少外國的政治分析家經濟學家也紛紛做出預言：21世紀將是中國人的世紀。正是在這樣的歷史背景下，周傑倫的龍拳才更加顯出了其偉大的現實意義。而且，他說出渴望著血脈相通無限個千萬弟兄，體現了中華民族尋求團結的巨大決心和同仇敵愾的血脈關聯。所以其現實意義不可謂不重大，它深刻的教育了廣大正在樹立正確人生觀的學生，對是否該崇洋媚外，我們的命運是由美國人掌握還是由我們中國人自己掌握做出了明確回答。而雙節棍的流行，使人們認識到了中國一種傳統文化，特別是歌詞中唱到東亞病夫的招牌 已被我一腳踢開。作為一個中國人聽到這樣的喊聲，你難道不熱血沸騰，跟著他一起噴薄嗎？可以說，周傑倫的歌曲奏出了這個時代的最強音，這是其他歌手所不能比擬的。
而東風破，從另一個角度體現了中華文化的璀璨：
一盞離愁 孤單佇立在窗口 我在門後
假裝伊人還沒走 舊地如重遊 月圓更寂寞
夜半清醒的燭火 不忍苛責我 一壺漂泊
浪跡天涯難入喉 你走之後 酒暖回憶思念瘦
水向東流 時間怎麼偷 花就一次成熟 我卻錯過
誰在用琵琶彈奏 一曲東風破
歲月再牆上剝落 看見小時候
猶記得那年我們都還很年又 而如今琴聲幽幽
我的等候你沒聽過
誰再用琵琶彈奏 一曲東風破
楓葉將故事染色 結局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過
荒煙漫草的年頭 就連分手都很沉默
這是缺少人文氣息的中國青年多了一份對歷史對文化的思考，他們也必將因此受到或多或少的文化熏陶，其意義又是十分重大的，因為只有民族的才是世界的，如果丟掉了民族性，則意味著中華民族的滅亡。
2、從音樂的角度來說，周傑倫的音樂廣泛的使用了民族樂器。如雙節棍使用了二胡，龍拳使用了陝西大鼓，還在一些歌曲中使用了琵琶，古箏等中國樂器。在以父之名中，周傑倫還加入了京劇青衣的唱腔，在龍拳的演唱會版中，也有加過，使中國古老文化與現代文明象溝通，讓古老的文化在新時代煥發青春。而雙刀開頭的藏腔，又使人們領略的中國另一派民風。而且其間的兵器之聲，更使人們感受到了刀光劍影的武俠氛圍，如果說金庸在小說*面弘揚了中華武術，那麼周傑倫就是在歌曲上弘揚了這一點如果你是海外漂泊的學子，如果你是舊居唐人街的華僑，聽到周傑倫的這些使用了民樂的歌曲，一定會喚起對祖國的無限嚮往吧。如果你是一個金發碧眼的老外，如果你是一個同樣黑發黃皮膚的日本人韓國人，是否會對這個偉大的民族肅然起敬。這是日益凋零的傳統文化得到了第一次不是強加於人的自然傳播，遠比那些純粹的民樂推廣要好得多。所以周傑倫歌曲的現實意義還體現為對中國傳統文化的繼承和發揚，我想，如果說周傑倫是中國傳統文化的宣傳大使也是不為過的。
周傑倫的歌曲體現民族性的歌曲比比皆是，在這里不再一一贅述。總之，周傑倫的歌曲為當代青年確立民族意識做出了突出貢獻，而當代的青年也從周傑倫的歌曲中找到心靈深處的民族歸宿，從哲學的角度來講，其喚醒了廣大青年的潛意識。這就是周傑倫的歌曲在廣大青年學生中產生廣泛影響的精神基礎和原因，因此周傑倫的歌曲能在當今校園如此流行就不足為怪了。
第二、周傑倫有不少歌曲具有對全人類及一些重大社會問題的反思。很明顯，最後的戰役表達了所有熱愛和平的人們對戰爭的控訴。可以說，這是我所聽到的中國唯一一首從人性的角度來描寫戰爭的歌曲，其歌詞可謂感人肺腑，其曲調可謂悲憤凄戚。讓我們來重溫一下這首歌曲：
機槍掃射聲中我們尋找遮蔽的戰壕
兒時沙雕的城堡毀壞了重新蓋就好
可是你那件染血布滿彈孔的軍外套
卻就連禱告手都舉不好
在硝煙中想起冰棒汽水的味道
和那些無所事事一整個夏天的年少
我放下槍回憶去年一起畢業的學校
而眼淚一直都忘記要掉
嘲笑的聲音在風中不斷被練習
這樹林間充滿了敵意
部隊棄守陣地你堅持要我也離去
我怎麼能放棄
我留著陪你強忍著淚滴
有些事真的來不及回不去
你臉在抽搐就快沒力氣
家鄉事不準我再提
我留著陪你最後的距離
是你的側臉倒在我的懷里
你慢慢睡去我搖不醒你
淚水在戰壕里決了堤
一開始就是戰爭的感覺，敵機在頭頂盤旋，機槍掃射。而且將兒時的游戲和殘酷的現實進行了對比。兒時沙雕的城堡毀壞了重新蓋就好 可是你那件染血布滿彈孔的軍外套 卻就連禱告手都舉不好。這種對比是深刻的，同時使人們更加增加了對死者的同情。我留著陪你強忍著淚滴 有些事真的來不及回不去 你臉在抽搐就快沒力氣 家鄉事不準我再提 我留著陪你最後的距離 是你的側臉倒在我的懷里 你慢慢睡去我搖不醒你 淚水在戰壕里決了堤。戰友間的關懷，失去同伴的難過，都表現的淋漓盡致，給生者以無聲的震撼，給死者有聲的人文關懷。這種對戰爭的控訴對人性的呼喚，不亞於beyound的AMANI，其實際意義顯然也是不容忽視的。
還有懦夫，是反映吸毒者的生活的，同時指責吸毒者為懦夫，立場鮮明，手*巧妙，不失為一首反毒好歌。
爸，我回來了，是一首反映家庭暴力的歌，如泣如訴，使人聽了真正感到對施暴者的憤慨和對受虐者的同情，同類歌曲中，此歌可謂最佳。
梯田，是反映環保的，或許只有周傑倫才會將那麼朴實的詞寫到歌里吧。
第三、周傑倫的歌曲開啟了一扇讓中國青年了解世界的窗戶。愛在西元前讓我知道了古巴比倫王頒布的漢謨拉比*典，底格里斯河、美索不達米亞平原；忍者給我們帶來了日本風情，榻榻米 的稻香、神社、老東京那條山手線、伊賀流還有いちにさんし（一二三四）；印第安老斑鳩，沙漠、灰狼、白?丘、老斑鳩、灌木叢旁，又是一種詭異的場景.
第四、周傑倫的歌曲真實的反映了校園生活。從周傑倫的歌曲可以看出，他似乎非常懷念自己的學生時代。比如：晴天，為你翹課的那一天花落的那一天教室的那一間我怎麼看不見消失的下雨天 我好像再淋一遍。很明顯是高中或國中的時候的故事，親切。三年二班，為何比較漂亮的都是在隔壁班 還有考卷的答案 我剛好都不會算 沒關系 再繼續努力 沒關系 為什麼女生不喜歡太胖 為什麼別人手機在響。鬥牛， 分數怎麼停留 一直在停留 誰讓它停留的 為什麼 我女朋友 場外加油 你卻還讓我出糗 你說啊 你怎麼抄我球 你說啊 你怎麼打我手如果你真正了解學生，那麼你就會發現這些歌詞有多麼的實在，這就是為什麼只有周傑倫的歌曲能在當今校園里引起這么大共鳴的根本原因。
第五、周傑倫的歌曲對青年愛情觀的確立起到引導性作用。周傑倫的愛情，總是給人一種純純的感覺。譬如簡單愛，愛可不可以簡簡單單沒有傷害；回到過去，時間在旁悶不吭聲 寂寞下手毫無分寸 不懂得輕重之分 沉默支撐躍過陌生 回到過去試著抱你在懷里 羞怯的臉帶有一點稚氣 想看你的看的世界 想在你夢的畫面，每一句都那麼經典，但我只能引用這一小段；暗號，此的訊號 才有個依靠有太多人太多事 夾在我們之間咆哮雜訊太多訊號弱 就連風吹都要干擾。多象是在說手機，兩個人聯系不上，彷彿對方就消失了。半島的鐵盒，撐傘要走，經習慣不去阻止你，好一陣子你就會回來，印象中愛情好像頂不住那時間；開不了口，就是開不了口讓她知道 我一定會呵護著你 也逗你笑 你對我有多重要 我後悔沒 讓你知道 安靜的聽你撒嬌 看你睡著 一直到老 就是開不了口 讓她知道 就是那麼簡單幾句 我辦不到 整顆心懸在半空 我只能夠 遠遠看著 這些我都做得到 但那個人已經不是我 。單純的後悔，可愛的懊惱，周傑倫的情歌；晴天，刮風這天我試過握著你手但偏偏雨漸漸大到我看你不見還要多久 才能在你身邊等待放晴的那天也許我會比較好一點 從前從前有個人愛你很久但偏偏雨漸漸把距離吹得好遠。好不容易又能再多愛一天但故事的最後 你好像還是說了拜拜。又是一首經典。
本文從五大的方面闡述了周傑倫歌曲的現實意義。那麼討論周傑倫歌曲的現實意義有什麼作用呢？我想可以歸結為以下幾點：
1、可以使不了解周傑倫歌曲的同志了解周傑倫的歌曲。使周傑倫的歌曲發揮更大的社會公用。這是對社會的負責。
2 、可以增強了解周傑倫歌曲的同志加深對周傑倫歌曲的認識。使周傑倫的作品更好的實現其自身價值，這是對藝術的負責。
3、可以用辯證的觀點來看待周傑倫的歌曲。不可否認的是，周傑倫的個別歌曲也是有糟粕的，像以父之名就過分強調了其詭異色*，讓人不可理解。但我們要去其糟粕，取其精華，這也是一個馬克思主義者應該具備的基本素質。
正是基於以上基點，我們討論了周傑倫歌曲的現實意義。我們應該更好的認
識周傑倫的歌曲，為發揚我國的傳統文化，為實現我們民族的偉大復興，貢獻出自己的力量。
㈢ 錦鯉坊的蛋糕月子可以吃嗎
坐月子期間盡量少吃甜食。甜食屬於高糖食物,有的產婦吃了又不刷牙, 容易引起「蛀牙」。辛辣及甜食的食物要少食,食後一定要刷牙漱口。
㈣ 哪裡可以買到純種日本錦鯉
目前要在湛江找純種日本錦鯉，只能找湛江魚韻坊錦鯉養殖園了，它是湛江唯有一家純種日本錦鯉養殖園
㈤ 錦鯉坊蛋糕房加盟嗎
沒有的，不過你可以和老闆去協商加盟的。
㈥ 正屋是座北朝南但院牆的大門是朝西開的想在院子里挖個錦鯉池應建在正屋的什麼
錦鯉池應該挖在院的東南方或者東方偏東南的地方。根據八卦方位和五行生剋原理，東南方為巽、東方為震，五行同屬木，而錦鯉池屬水，水能生木，水有為財。所以錦鯉池挖在這個方位最合適，有利於庭院風水。但也要結合院內布局的實際情況來建魚池。
㈦ 金正峰的原型是誰
《請回答1988》金正峰彩票中了1億韓元，有網友表示這1億韓元換算成人民幣也有60萬左右，但是因為故事背景設定是在1988年，1億韓元在那個年代也不算是小數目了。
金正峰一家人也因為彩票中獎了之後，在一夜之間暴富，成為雙門洞最有錢的人家。而金正峰一家成為了「第一個吃螃蟹的家庭」。他們家是第一戶擁有自行車，汽車的家庭，在旁人看來令人艷羨。他們一家一開始其實很窮，但是後來因為彩票變得富有，而金正峰，正是金家的超級錦鯉。
當然，中了彩票也不等於他們能夠肆意揮霍，金正峰的父親也是有正經收入的人，在中獎之後，金正峰的父親就開了一家電器店，那個時候電器店的生意可以說很火爆，畢竟接觸的人少，而雙門洞很多人都是從金正峰的店購買了電器，所以金正峰一家人在中了彩票之後，也充分利用了這些錢。
而豹紋女士，也就是金正峰的媽媽，她也不是一個吝嗇的人，在家裡變富有之後，有什麼東西她都樂意跟街坊分享。
㈧ 錦鯉坊是什麼店
賣蛋糕的親，話說她家的還不錯，我感覺比現在的仟吉要好一些
㈨ 秋天外面池子的綿理和水能直接放到室內魚缸嗎
當然可以了。但是一定要選擇一個合適的天氣和水溫和室內魚缸里的水溫相當的時候再轉移。否則水溫溫差過大會導致魚出問題。在這室內的魚缸一定要搞好換氣設備。比如水泵和垃圾網之類的。
該品牌旗下的燃氣熱水器一直都比較受消費者青睞。而且熱水器也是現在家庭中使用頻率很高的一個電器，但是不管再高科技的電器，使用上一段時間後都可能會出現一些故障，這是避免不了的。
但如果我們知道常見故障的解決方法，那麼在家裡的熱水器出現一些小問題時我們就可以快速去解決了。接下來就給大家介紹一下萬和燃氣熱水器常見故障原因分析及解決方法：
故障現象：出水不熱故障分析1：燃氣壓力過低、燃氣管道堵塞、燃氣管路壓力低;維修方法：檢查燃氣管道是否堵塞(可從燃氣表具處接一根管道到熱水器燃氣進口處，直接與熱水器相接，如熱水器能正常工作即從表具到熱水器進口處的管路有堵塞)，請燃氣公司檢查燃氣管路壓力。
故障分析2：水流量過大、管道壓力過大、管道口徑太大;解決方法：可關小進水管的閥門及提高熱水器的設定溫度。
故障分析3：檔位選擇不當，應調在高檔或冬天，而現在調在中檔或春秋檔;解決方法：按說明書上的使用方法正確設置。
故障現象：出水太燙故障分析1：水壓低水流量小、水管堵塞;解決方法：a.將水管調換成大口徑;b.加裝增壓泵;c.清理熱水器進水管過濾網;d.調整熱水器上的水量調節到大;e.更換花灑或調大花灑眼。
故障分析2：燃氣壓力過高特別是液化氣;解決方法：調換液化氣的減壓閥(必須是勞動牌)，將燃氣壓力調至要求值。
故障分析3：設置不當，主要是將熱水器設置在高溫區造成。解決方法：按說明書上的使用方法正確設置。
故障現象：熱水器點燃後有一段冷水，重新開水後又有一段冷水故障分析：
這主要是強排風熱水器的特性，不是故障。強排風熱水器是為了提高用戶使用的安全性，在熱水器點燃前設置了前清掃，在熱水器熄火後進行後清掃，將熱水器中原有的���氣排出熱水器內，所以造成重新開水後又有一段冷水出現。
另外，由於用戶的龍頭到熱水器出水管的距離長短，及熱水器將冷水加熱到熱水需一定的時間，造成熱水器點燃後有一段冷水的故障分析。
用戶可縮短該段時間，將熱水器先設置在高溫檔，等水熱後再將水溫設置在需使用溫度。
故障現象：智能恆溫系列熱水器的常見故障代碼顯示01不是故障代碼，代表熱水器已運行了30分鍾，提醒用戶注意使用安全。顯示11、12、14、16、31、32、72、73、90等，以上數字顯示都是熱水器出現故障後的代碼，都必須進行保修。
故障現象：風機運轉聲音故障分析：1.新用戶新使用的用戶不了解機器內部裝有鼓風裝置，工作時電機加上風動產生的聲音是有一定響聲的。
2.原是自然排氣式機器用戶與強排氣式機器對比，強排機裝有鼓風裝置，工作時電機加上風動產生的聲音是原有的自然排氣機器所沒有的，因此用戶感覺機器工作聲音響。
3.恆溫機由於使用的是直流變速電機,運轉是按機器的實際輸出熱負荷來調節轉速，加之直流電機本身較交流電機運轉平穩，因此電機運轉聲音相對較輕。非恆溫機採用的是交流電機，電機運轉恆定不變，聲音相對就較響一些。因此恆溫機的運轉聲音較輕;非恆溫機運轉聲音較響一些。
故障現象：燃燒聲音故障分析：主要是原使用自然排氣式的老用戶，他們不了解強排式熱水器的聲音來源：
一是封閉燃燒，(萬和熱水器採用的是封閉式燃燒)由於燃燒時受熱的強熱空氣受困在換熱器中，產生劇烈的振盪從而發出較敞開式燃燒響得多的聲音。
這里還有一個空氣箱原理，將燃燒的響聲在換熱器里作了放大並通過換熱器壁傳向空間。二是強排機裝有鼓風裝置，工作時電機加上風動產生的聲音是原有的自然排氣機器所沒有的，二者相加聲音當然要比自然排氣的熱水器要響得多。
故障現象：振動聲音故障分析：產生機器振動的故障分析主要是燃氣與助燃空氣匹配不佳，發生火焰離焰，引起機器振動。
具體的講是一次壓發生偏差而引發的。離焰的故障現象是火焰時而脫離火口，時而又回到火口，這種來回的顫動就是一個振動源。當振源的振動頻率與機器的固有頻率一致或頻率相位差恆定時就會引發機器共振。
㈩ 鄭州哪裡有錦鯉坊
錦鯉坊升龍店：鄭州市大學路與政通路交叉口升龍國際A區1087號（奧斯卡影院樓下）
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