『壹』 新鴛鴦蝴蝶夢 歌詞
《新鴛鴦蝴蝶夢》
昨日像那東流水，離我遠去不可留。
今日亂我心多煩憂，抽刀斷水水更流。
舉杯消愁愁更愁，明朝清風四飄流。
由來只有新人笑，有誰聽到舊人哭。
愛情兩個字好辛苦，是要問一個明白。
還是要裝作糊塗，知多知少難知足。
看似個鴛鴦蝴蝶，不應該的年代。
可是誰又能擺脫，人世間的悲哀。
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《新鴛鴦蝴蝶夢》是1993年台灣電視劇《包青天》的主題曲，由黃安演唱、填詞並作曲，詹宏達編曲，最早收錄於1993年2月1日發行的同名專輯《新鴛鴦蝴蝶夢》中。
在1992年10月的一個晚上，黃安抱著女兒到樓下去散步，突然他聽到一段旋律，黃安趕緊回家迅速記下了這段旋律。這是一段中國五聲音階的旋律，琅琅上口，於是便有了《新鴛鴦蝴蝶夢》的原始素材。有了曲子後還需有詞相配才可以。
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《蝴蝶夢》是塞爾茲尼克國際影片公司出品的懸疑片，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，勞倫斯·奧利弗、瓊·芳登等主演。該片根據達夫妮·杜穆里埃的懸疑小說《麗貝卡》改編而成，講述了一個年輕女子嫁入豪門後，發現丈夫的前妻麗貝卡的陰魂籠罩在豪宅中；之後，麗貝卡的遺體被發現，一樁命案由此被揭開的故事。1940年3月28日，該片在美國上映。1941年，該片獲得第13屆奧斯卡最佳影片以及最佳攝影獎。
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《蝴蝶夢》原名《呂蓓卡》（又譯《麗貝卡》），是英國女作家達夫妮·杜穆里埃創作的長篇小說，發表於1938年。
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內容預覽：
蝴蝶夢·達夫妮 第07章
「這是倫敦的雨，」動身時邁克西姆說。「你等著瞧，待會兒等我們駛近曼陀麗，一定是陽光滿地的好天氣。」他說得不錯，到了埃克塞特，烏雲被拋到後面，越飄越遠，頭頂是一片蔚藍的天空，前面是白……
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作品相關介紹：《蝴蝶夢》是塞爾茲尼克國際影片公司出品的懸疑片，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，勞倫斯·奧利弗、瓊·芳登等主演。該片根據達夫妮·杜穆里埃的懸疑小說《麗貝卡》改編而成，講述了一個年輕女子嫁入豪門後，發現丈夫的前妻麗貝卡的陰魂籠罩在豪宅中；之後，麗貝卡的遺體被發現，一樁命案由此被揭開的故事。1940年3月28日，該片在美國上映。1941年，該片獲得第13屆奧斯卡最佳影片以及最佳攝影獎。
『陸』 蝴蝶夢的點評鑒賞
《蝴蝶夢》曾一紙風行。對麗蓓卡這個人物的理解，以及這部小說的闡釋，同樣也是五花八門。
第一種最常見的闡釋；這部小說受到18和19世紀流行於英國的哥特小說影響。充滿幻想的年輕女孩、陰森的大宅、鬼祟的仆從、陰沉英俊的男主人公、不為人知的過往等哥特元素不一而足。在此基礎上，一種廣泛的解讀是《蝴蝶夢》其實是對《簡愛》的改寫。
又有人認為這是一部模仿莎士比亞的劇作《奧賽羅》的小說，德溫特槍殺麗蓓卡，正好對照奧賽羅妒火攻心誤殺苔絲德蒙娜。然後，雖然杜·穆里埃本人向來注意與政治保持距離，但還是有人認為此書影射二次世界大戰前夕時勢——曼陀麗庄園盛況不再，對照大英帝國的衰落，麗蓓卡的不孕，又暗示著帝國後繼無人的尷尬處境。
而按照《蝴蝶夢》1994年中譯本的序言，這部小說主要講述了上流社會的極度奢華與鋪張浪費。 故事的結局也是頗具匠心的。曼陀麗被大火毀之一炬，但是作者並沒有把起火的原因交代清楚，也沒有寫明邁克西姆和「我」以後的生活，只說了一句寓意深刻的話：「火燒灰隨著咸澀的海風朝我們這兒飄來。」留給證者自己去沉思。 因作者達夫妮·杜·穆里埃受到十九世紀哥特派小說和勃朗特姐妹文學作品的影響， 《蝴蝶夢》既充斥著哥特式神秘、陰森的恐怖懸疑色彩，又充滿了溫柔纏綿的浪漫主義元素，這使《蝴蝶夢》在情節曲折的同時，人物又被刻畫的十分細膩，在神秘的氣氛中裹夾著淡淡的宿命論的憂愁。
例如，在《蝴蝶夢》的開篇，作者就寫道， 「曼陀麗是座墳墓，我們的恐懼和苦難都深埋在它的廢墟之中，這一切再也不能死而復甦。」。達芙妮·杜穆里埃在作品的一開始就將曼陀麗庄園定義為墳墓，賦予庄園死亡的氣息， 「我」面對廢墟中的庄園陷入了回憶，整個過程陰暗、痛苦，而從一開始就死去的麗蓓卡就是像是庄園上徘徊不散的陰魂，時刻影響著「我」的生活，甚至是以後的整個人生。
在小說創作中，首先遇到的是這個故事由誰來講述。一般來說，包述者可以分為三種：第一人稱敘述者、全知敘述者和角色敘述者。《蝴蝶夢》的一個重要特色就是對敘述者的設計，達芙妮選擇了小說中的「我」而非主人翁來敘述這個故事，且「我」的存在只是為了反襯麗蓓卡。根據熱奈持的敘事理論，敘述者可以置身故事之內，同時又獨立於故事之外。在《蝴蝶夢》中，「我」擔任了雙重角色，既是小說的敘述者，又是它的一個重要人物。「我」在小說中實際上講了兩個人的故事：「我」與邁克西姆相識、相戀及婚後隨他來到曼陀麗的故事，以及麗蓓卡的故事，而麗蓓卡的故事又是包含在「我」的故事之中的。從包述的角度看，「我」的故事似乎是條主線，從頭到尾貫穿整個小說，而麗蓓卡的故事只是「我」的故事的一部分；但從故事的內容和重心看，麗蓓卡的故事才是小說的主線，如果用「紅花綠葉」來比喻它們的話，那麗蓓卡的故事無疑就是紅花，「我」的故事只是扶襯的綠葉。因此，小說的主線只是作為一個背景、一個舞台，實際上演的是麗蓓卡的「戲」。這種敘述手法的安排和產生的藝術效果是頗具匠心的。
敘事視角是敘述者講述故事的角度，它是文學作品敘事策略的關鍵。選強合適的敘事視角需要高超的技巧，同時敘事視角也影響著小說的整體結構安排與藝術效果。《蝴蝶夢》中敘事視角的選擇無疑體現了達芙妮的創作勸力，這也是作品大受歡迎的重要因素之一。
在《蝴蝶夢》中，「我」有著雙重視角，一個是「我」作為敘述者從現在的角度回憶往事的視角即敘述說角；另一個是被回憶的「我」過去正在經歷事件時的視角即經驗視角。全文總體結構是「我」的敘事視角和經驗視角交替使用。在敘述過去經歷時，「我」還以現在全知的眼光對往事評論。經驗視角則包括「我」直接觀察麗蓓卡的單一視角和其他人物的多重視角。麗蓓卡在小說一開始就死了，「我」從未見過她，那「我」是如何觀察他的呢？在這里達芙妮一方面通過曼陀麗內的自然景物去表述麗蓓卡，另一方面通過其他人物的多重視角，使得「我」把各種意象與麗蓓卡聯系起來，從而呈現了一個完整的麗蓓卡。
丹弗斯太太是故事中關鍵的視角人物，她是死去的麗蓓卡在曼陀麗的化身。通過她的視角，「我」看到了一個聰敏、勇敢、美麗的麗蓓卡。她又高又瘦，臉色慘白，雙手冰冷，總是穿著黑色的衣服，高貴而安詳，這分明就是一個死人的模樣，但有著麗蓓卡的體形和氣質。「我」雖然沒有見過生前的麗蓓卡，可「我」卻從丹弗斯太太身上看到了死後麗蓓卡的樣子。
書中採用倒敘的方式向我們慢慢展開故事情節。開頭第一章就講述了「我」的一個夢，告訴我們「曼陀麗已經不為我們所有了，曼陀麗已經不復存在了」，於是，我們不得不追尋為什麼昔日繁華的亮麗的曼陀麗庄園不再存在，從而一幕幕的懸念由此鋪開。在《蝴蝶夢》中，懸疑色彩主要來自作者對麗蓓卡這個人物形象的塑造。在小說中一開始，作者就交代麗蓓卡已經死去這一事實，並從未在文中時她進行正面描述，然而她短暫的一生中的所作所為卻如鬼魂一般縈繞在她曾經生活的地方，給她周邊的人帶去深刻的影響。這般超強的影響力曾一度阻礙了小說中另一主人公「我」與邁克西姆的感情發展，給「我們」的婚姻帶了眾多的猜疑和懸念。書中的懸念是由一條主線即麗蓓卡這一人物形象貫穿，繼而分成三重：一重是麗蓓卡真如他人所說的是一個完美元缺的妻子？二重是麥克斯是真的愛麗蓓卡嗎？三重是麗蓓卡是怎樣死的?整個故事就此三重線路鋪展開。 《蝴蝶夢》是作為通俗小說問世的，然而，作者在這部小說中採用的修辭手法，以及這個文本之外透露出的其他信息，說明這部小說與一般的通俗小說是有區別的。如果閱讀過作者的其他小說，會發現類似於麗蓓卡這種「正邪莫辨」類型的人物在她的創作很常見。比較典型的有《我的表姐蕾切爾》中的蕾切爾和名為菲利普的敘述者「我」，《儒略》中的儒略，《法國人的港灣》里的貴婦朵拉等人。並且這種類型的人物還有一個共同點：他們身上或帶有真實作者本人的影子，或者以真實作者身邊的親人為原型。達芙妮·杜·穆里埃一直被視為通俗小說家，她的很多小說在問世之初都是年度暢銷作品。受讀者的歡迎，並不意味著同樣受批評家的好評。作者的小說藝術水平之所以遭到貶損，其中一個重要原因就是小說中總是會出現帶有她和她的家族成員影子的人物形象。「她的作品沉浸在一種懷鄉病里」。
但是持這種態度的人們可能忽略了一個關鍵之處，這就是作者在小說中塑造的這些人物形象並不是那種能很容易就能分辨出正邪好壞的。而一般說來，以作者本人和他自己的親身經歷為原型和藍本的通俗小說，往往自覺不自覺地將主人公塑造得高大、完美，即便是使其性格存在瑕疵，但總體上來說，都不會像達芙妮·杜·穆里埃的主人公這樣，幾乎到了病態的程度。正是這一點，使得達芙妮·杜·穆里埃和她的小說，與一般的通俗小說家和通俗小說拉開了距離。正如福斯特所言：「英國的小說家中沒有一個人能夠做到像杜穆里埃這樣打破通俗小說與純文學的界限，讓自己的作品同時滿足這兩種文學的共同需求。
『柒』 蝴蝶夢音樂餐廳 歡樂海岸店怎麼樣
新開店的第二天，服務員態度非常好語調很嗨，新店都這樣~，可是坐下了了二十分鍾才來茶水，食物更加是一催說在做，二催說下鍋，最後差不多一個小時食物沒到但是趕緊給每桌上一小碟的花生補救。開業八折，一碟炒瀨粉，一碟芋頭蒸排骨，五塊錢茶位費，兩個人一百折後80，木有可能再去？去吵架咩