⑴ 雄字有關的成語
雄兵百萬
雄辯高談
雄辯強據
雄才大略
雄才蓋世
雄才偉略
雄才遠略
雄材大略
雄唱雌和
雄辭閎辯
雄飛雌伏
雄飛突進
雄雞斷尾
雄雞夜鳴
雄雞一唱天下白
雄糾糾，氣昂昂
雄深雅健
雄師百萬
雄視一世
雄偉壯觀
雄文大手
雄心勃勃
雄心壯志
雄姿颯爽
雄姿英發
材雄德茂
沉雄悲壯
沉雄古逸
雌雄未決
兩雄不並立
兩雄不俱立
群雄逐鹿
心雄萬夫
英雄輩出
英雄本色
英雄出少年
英雄短氣
英雄豪傑
英雄好漢
英雄難過美人關
英雄欺人
英雄氣短
英雄入彀
英雄所見略同
英雄無用武之地
英雄閑日月
知雄守雌
百萬雄兵
百萬雄師
布衣雄世
斷尾雄雞
高談雄辯
虎瘦雄心在
互爭雄長
赳赳雄斷
陵厲雄健
氣度雄遠
天資雄厚
威武雄壯
文陣雄帥
不雌不雄
布衣之雄
辭豐意雄
草莽英雄
草澤英雄
膽大心雄
獨膽英雄
膽壯心雄
兒女英雄
發奮為雄
發憤自雄
割據稱雄
滑稽之雄
顧盼自雄
蓋世英雄
狐不二雄
好漢英雄
豪傑英雄
巾國英雄
巾幗英雄
奸人之雄
將勇兵雄
決一雌雄
亂世英雄
勢不兩雄
時無英雄，使豎子成名
螳臂自雄
無名英雄
烏之雌雄
小人之雄
一決雌雄
一棲兩雄
一世之雄
予智予雄
爭長相雄
慧眼識英雄
時勢造英雄
事實勝於雄辯
一棲不兩雄
不以成敗論英雄
兒女情長，英雄氣短
一文錢逼死英雄漢
一文錢難倒英雄漢
黃狸黑狸，得鼠者雄
⑵ KFC的七隻大蝦漢堡好吃嗎
看個人吧,你要是平時就喜歡吃海鮮的話就覺得不錯.味道就是海鮮味.
⑶ 請問伯克漢堡加盟的聯系方式是什麼
指揮不可能都是一個模子壓出來的。有些指揮， 如塞爾 (Georg Szell)對待樂師十分粗暴， 拿架作勢，蠻不講理。有的如伯恩斯坦(Leonard Bernstein)感情外露， 作品一有起伏， 便歇斯底里做出誇張的手勢。有的很奇怪，像伯恩斯坦的一位老師萊納(Fritz Reiner)就只用指揮棒做出極細微的動作，以至背對的觀眾懷疑他已老僧入定。有的指揮離不開指揮棒， 有的卻從來不用。有的嗜譜如命， 有的全憑記憶。許多人以眼神傳達旨意， 卡拉揚 (Herbert von Karajan)指揮時卻永遠雙目緊閉。指揮的任務在於透過團員把抽象的音符轉化為具體樂音。這就不光是操作指揮棒或手勢好壞問題。指揮常會告訴別人: 用指揮棒打拍子的基本技巧很容易學會， 但交流概念的能力卻是難上加難。就像調油彩一般， 指揮必須能控制每聲部的音色、音量，使整體聲音達到平衡。有的指揮， 如朱里尼 (Carlo-Maria Julini)，下意識地強調低音樂器， 諸如大提琴、低音大提琴及巴松管，於是它們的音色深沉厚重。有的指揮要求盡可能的透明， 還有的則創造出類似管風琴的共鳴厚度。速度無疑是相當重要的， 還有一個重點就是預備拍: 指揮在起拍的關鍵時刻所醞釀的氣氛可使各聲部准確且整齊的切入，使作者的情緒可一鼓作氣地宣洩而出。一個看似可以一筆帶過、實則會導致強烈決定意義的拍子，會給音樂帶來決定性音色。有的指揮則每逢高潮都加以強調， 有的指揮聽憑緊張氣氛自然浮現；另一些指揮則認為必需有意識的控制才能創造出緊張度。樂團個性與作品特性是魚與熊掌兩難。指揮塑造的聲音越明顯， 音色越凸顯指揮或樂團的獨特色彩， 作品風格的掌握可能就相對的越困難。無論是 Stokowski之於費城管弦， 或者 Kussevitzky之於波士頓交響， 還是 Karajan之於柏林愛樂，過去、現在和未來莫不如此。指揮與樂團之間長期合作關系所形成的特色， 也許適於表現某個時代的音樂風格，
換了另一個時期可就說不定了。很少有那個指揮或樂團有能力表現所有樂派的風格。當前有個很大的問題 (或者說是老大師凋零後的現在才產生的問題)，我們偏愛的巴洛克和早期古典樂派的演奏風格，是以擁有現代樂器和演奏習性的樂團來表現， 而不是以那些熟嫻於十九世紀傳統演奏方式的人來表現。現在年輕一代的指揮家面臨令人困惑的任務: 學習一長串等著他們詮釋的作品風格， 從巴洛克、古典、浪漫、印象派、捷克和俄羅斯等國民樂派， 到無調性音樂和現代樂派。老實說，
如果他們沒能兼顧每個樂派， 我們也不應太過苛求。須知神如 Toscanini者， 也很少指揮莫札特的歌劇。他承認在這方面自己才力不濟。 Karajan指揮布魯克納的作品可謂完美無憾， 但他的莫札特和海頓就很難令人恭維。
大部分的德奧派指揮家都有幾個共通性:對樂曲結構的高度掌握、厚重的管弦樂、堂皇嚴肅的音樂風格及--不是每個人都是如此--對樂譜的一定程度尊重。他們擅長的幾乎清一色是德奧作曲家--海頓、莫扎特、貝多芬、布拉姆斯、舒曼、舒伯特....等人。這些指揮的音樂大都凝重平衡,不拘泥於陳規,但也不會標新立異。細節注重與否並非所有德奧指揮會關心,但他們至少在速度、力度和分句上絕對精確。
非德奧派指揮的風格傾向於不重視樂曲的結構,或是不認為需要忠於原譜,或是只能將音樂做到沉美或華麗面(或者說:做不出音樂的陰暗面,如杜特華)的指揮家。
這種指揮家的音樂除了對結構的掌握恰到好處外,對於樂曲本身的音樂性常有獨特的表現。
並非所有德奧指揮不曾做過一些「冒險嘗試」--如巴倫波英、約夫姆、福特萬格勒,不過他們做實驗時都是小心翼翼的。也並非所有的指揮都像克倫培勒般的傲岸偉大,像小克萊伯就是。也並非只有德奧土生土長的指揮家有這等程度被視為德奧大師,伯恩斯坦是海頓的重要詮釋者。
德奧指揮亦非萬能,雖然被稱為德奧指揮就幾乎被視為重要的指揮家。叫克倫培勒去演奏莫扎特,或叫卡拉揚去指揮馬勒,都是大有問題的。福特萬格勒費盡心思要找出「英雄」中的隱藏情感,偏偏托斯卡尼尼宣稱英雄只是「快板加華麗」。這也就是說:上面所提到的一些,都只是「通則」而非定理。德奧指揮家:
赫伯特•馮•卡拉揚Herbert Von Karajan （1908-1989）
奧地利指揮家。自幼學鋼琴，曾進維也納音樂學校和薩爾茲堡的莫扎特音樂學院學習。他的指揮生涯先從小城烏爾姆開始，1938年被聘為柏林歌劇院的指揮，1947年任維也納愛樂樂團和維也納樂友協會管弦樂隊指揮，1949年起兼任米蘭•斯卡拉歌劇院常任指揮，1950年兼任倫敦愛樂樂團常任指揮，1955年起任柏林愛樂樂團的終身常任指揮，1956年任維也納國立歌劇院的音樂總指導。他是現代最著名的指揮家之一，人們稱他為「歐洲音樂的總指導」。他也是拜羅伊特、薩爾茲堡音樂節的主要人物。1967年開始主辦他個人的音樂節——復活節音樂周。卡拉揚有驚人的指揮技巧，與樂隊的配合如水乳交融般天衣無縫，通過熱情洋溢、奔放豪邁的演奏，將音樂准確而強有力地傳達給聽眾。他擅長在忠實於原作的基礎上，對作品進行精雕細刻、巧妙布局，甚至適度誇張，而這一切都圍繞著塑造完美的音樂形象而進行。卡拉揚一生共指揮錄制了650多種唱片，僅錄制貝多芬全部交響曲的唱片，就有7000多萬張。他在晚年時期達到了他指揮藝術的最高峰。
對現代樂迷，尤其中國現代樂迷，卡拉揚的貝多芬是影響至深，乃至深入民心的演繹。在精確細膩的指揮下，樂隊合奏的技巧、戲劇化的強弱變化，起伏寬廣的對比等方面，卡拉揚的貝多芬都達歷史上的空前的高度。從嚴格的意義上說，卡拉揚四次貝多芬全集的錄音在意念上是同出一轍，反映的是他個人絕對的意志力。全集卡拉揚總共就錄過4次，七十年代的是第三次。70年代的貝九據說是其最好的作品，但是總體上說60年代評價最高。
威廉•富爾特文格勒Wilhelm Furtwangler（1886-1954）
德國指揮家。八歲開始學音樂，上小學時即顯露出其非凡的音樂天才。起初在朱里赫與斯特拉斯堡任指揮，後歷經柳伯克、曼海姆等地，1920年應聘為柏林愛樂樂團指揮。曾於 1926-1928年指揮紐約愛樂樂團，歸國後任萊比錫格萬特豪斯樂隊指揮，同時到德國各城市及維也納、巴黎、倫敦等地巡迴演出，所到之處，觀眾們無不歡聲雷動，他由此而名震全球。福爾特文格勒的指揮特點是：一登上指揮台，就處於一種忘我狀態，時而吟唱，時而面目動情，時而踏足，時而閉上雙眼……奇怪的是，樂隊成員會情不自禁地與他一同作出反映。他的指揮富有催眠術般的魔力，聽他指揮演出時，聽眾好像看不到樂隊，而會全神貫注到令人迷醉的音樂中。在指揮旋律時，他不贊成有稜有角地拍擊，認為那樣會破壞旋律的流暢性。在他的指揮中始終保留著瓦格納浪漫主義指揮學派的主觀因素，因此他屬於典型的浪漫主義學派指揮家。他指揮的曲目廣泛，氣勢雄厚，是德國優秀指揮家中具有代表性的一位。
德國指揮家君特.旺德出生於1912年1月7日，早年曾在科隆等地的音樂學院求學，師從賈爾納克，鮑姆加特納等人。從1939年到1944年，他擔任了迪特莫爾德和科隆的一些樂團的指揮。而在1944年和1945年連續兩年，他指揮了薩爾斯堡的莫扎特樂團。1945年，就任科隆歌劇院的音樂總監，並擔任這一職務長達30年之久。在這30年裡，旺德指揮演出了許多非常成功的演出，也成為了歐洲小有名氣的歌劇指揮大師。在他的精心調教下，科隆歌劇院及其樂團成為了德國首屈一指的歌劇院和樂團之一。1974年，歌劇院將終身指揮這一頭銜頒給旺德，但指揮家卻在擔任了伯恩交響樂團的首席客座指揮之後將這一職務辭去。
1982年，旺德開始執棒北德意志廣播交響樂團（NDR—Sinfonieorchester）。年屆70的指揮家，在這一位置上，兢兢業業，一絲不苟，創造出其指揮生涯的又一座高峰。在八十年代，他指揮樂團錄制了貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納等名家的交響曲全集，被奉為典範。1991年，當旺德離開NDR的時候，樂團特別將榮譽主席的稱號授予了他。此後，旺德開始定期指揮柏林廣播交響樂團舉行音樂會。直至晚年，雖然身體越發衰弱，甚至不慎骨折並反復發作，但卻依然堅持與北德廣播交響樂團、柏林愛樂樂團等知名藝術團體合作，演出、錄制了一批水平極高的德奧作曲家交響樂作品。就在去世前的四個月，也就是2001年的10月份，旺德依然在漢堡與北德廣播交響樂團排練舒伯特和布魯克納的曲目，為的是能夠在2002年夏天，在英國舉行的普洛旺斯音樂節上奉獻出一台精彩的演出。但這個願望終究只能隨著他的去世而灰飛煙滅。2002年2月15日，旺德老人在位於瑞士Berne附近一個名為「Ulmiz」村莊的家裡去世，終年90歲。