⑴ 下瓦房新昌大樓供熱站電話
秋天的雨
雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的古榴桑樹、葡萄藤。都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裡嘆息它們的薄命，才過了兩天的睛美的好日子又遇到這樣霉氣薰蒸的雨天。只有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著袈裟鮮艷的老僧，垂頭合目，受著雨底的洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它噗禿噗禿地跳著，從草窠里，跳到泥里，測出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
心泉叮咚
人人心中都有一汪清泉，洗濯你的靈魂，滋潤著你的生命。只是因為日常的瑣碎生活的紛雜，才掩蔽了她的環佩妙音，朦朧了她的清碧透明。
夜闌人靜，天籟無聲。每逢這個時刻，你才能卸下沉重的面具，拆去心園的柵欄，真實地審視自己，在生命的深處，你終於傾聽到一絲悠然的脆鳴。這是一首真善美的詩。像甘霖，像春風，柔慢而雋永。
月隱星現，露重風輕。每逢這個時候，你才能正視裸露的良知，走出世俗的樊箱，在靈魂的高處，你終於感念到一波必然的律動。這是一支真善美的歌啊！像皓月，像秋陽，淡泊而寧靜。
逆風逆旅的你，每當回望身後的坎坷與泥濘，一道一道，一程又一程，你的心泉便豁然翻湧……終於了悟：生活不相信眼淚，失敗也並不意味著扼殺成功！世上沒什麼永恆的僥幸讓你永遠的沾沾自喜，世上又有什麼永恆的不幸讓你永久地痛不欲生？
生命的輝煌，拒絕的不是平凡，而是平庸！所以春風得意時多些緬想，只要別背叛美麗的初衷；窘迫失意時多些憧憬，只要別虛構不醒的苦夢！
用心泉熄滅如火的嫉妒，用心泉沖盡如塵的虛榮，生命才會獲得無限的輕松。絮絮低語的心泉明白地告訴你：人心並不是你想像得那樣險惡叢生，生活也不像你渲染得那般黯淡沉重！
遠離卑劣的傾軋，躲開世俗的紛爭，走近丁冬的心泉，傾聽心泉丁冬……
雨
雨是柔弱的，是世界上最輕靈的東西，敲不響那厚重的鋼筋水泥的樓房。而瓦屋則不同，雨滴在上面，叮叮當當的，立即發出悅耳的聲音。身在小屋的人也就有了在雨中親近自然的福氣。雨勢急驟，聲音就慷慨激越，如百馬齊鳴，如萬馬奔騰。雨勢減緩，聲音也弱下去，輕柔地沁入你的心，像暖春時節耳邊的輕風，瓦片似乎是專為雨設置的，它們盡職地演奏著，聽雨人心中便漫出不盡的情意。
人們喜歡當心中充滿懷念與感喟時，一個人靜靜地坐下聽雨。垂老的志士有「夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來」的抱負；遲暮的美人有「雨中黃葉樹，燈下白頭人」的幽怨；相思的情人有「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」的索懷；多情的詩人有「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」的遐思。
雨成了人們修飾感情、寄託心願的使者。
閑暇之中，有幸回到了自己曾經聽雨的地方。恰逢那天下小雨，又聽到這熟悉而又陌生的雨聲。迷濛之中，雨聲里透出一種古怪的情調，是久未溝通的那種。它拒我於千里之外，向我表明它對我的陌生，然而我卻能從意識的最深處感受到它存在的氣息。我有一種從夢中猛醒的暢快和歷經迷茫後的滄桑感。
哦，我在雨聲中相約的竟是已隔了時空的自我，它在講述我以前的一切。我彷徨了，我問自己：我是誰？還是從前的那個我嗎？
有詞雲：「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風」。人生境遇不同，聽雨的感受也就各異。然而聽雨卻都是聽靈魂的對話，聽真情的奔瀉，聽年華的淙淙流淌。雨聲所敲打的，除去歲月的回響外，還有昔日難再的痛惜與欲語還休的惆悵。似乎只有在這瓦屋輕靈的雨聲中，心靈才得以喘息，生命才得以延續。
雨聲依然在響，像我真實的心跳……
一顆感恩的心
落葉在空中盤旋，譜寫著一曲感恩的樂章，那是大樹對滋養它大地的感恩；白雲在蔚藍的天空中飄盪，繪畫著那一幅幅感人的畫面，那是白雲對哺育它的藍天的感恩。因為感恩才會有這個多彩的社會，因為感恩才會有真摯的友情。因為感恩才讓我們懂得了生命的真諦 ——題記
從嬰兒的「哇哇」墜地到哺育他長大成人，父母們花去了多少的心血與汗水，編織了多少個日日夜夜；從上小學到初中，乃至大學，又有多少老師為他嘔心瀝血，默默奉獻著光和熱，燃燒著自己，點亮著他人。
感恩是發自內心的。俗話說「滴水之恩，當湧泉相報。」更何況父母，親友為你付出的不僅僅是「一滴水」，而是一片汪洋大海。是否你在父母勞累後遞上一杯暖茶，在他們生日時遞上一張卡片，在他們失落時奉上一番問候與安慰，他們往往為我們傾注了心血、精力，而我們又何曾記得他們的生日，體會他們的勞累，又是否察覺到那縷縷銀絲，那一絲絲皺紋。感恩需要你用心去體會，去報答。
感恩是敬重的。居里夫人作為有名的科學家，曾兩次獲得諾貝爾獎，但她在會上看見自己的小學老師，用一束鮮花表達她的感激之情；偉人毛澤東也同樣在佳節送上對老師的一份深深感激。自古以來的偉人無不有著一顆感恩的心，感激不需要驚天動地，只需要你的一句問候，一聲呼喚，一絲感慨。
感恩是有意義的。愛讓這個世界不停旋轉。父母的付出遠遠比山高、比海深，而作為我們，只知飯來張口，衣來伸手。而似乎又有一條隔離帶，讓我們變得自私自利，忘記了曾經父母的付出，忘記了那一聲聲快樂，學會去感激別人是自己的一份良心，一份孝心，因為如此才會有和睦，有快樂，有彼此間的敬重。
懷著一顆感恩的心，去看待社會，看待父母，看待親朋，你將會發現自己是多麼快樂，放開你的胸懷，讓霏霏細雨洗刷你心靈的污染。學會感恩，因為這會使世界更美好，使生活更加充實。
人生不是一次綵排
我們很容易浪費自己的生命，揮霍自己的每一個日子、每一小時、每一分鍾。我們很容易忽視孩子眼睛的顏色，淡漠悅耳的交響樂旋律的跌宕起伏……
營造一種生活，真正的生活，而不要狂躁地追求一次又一次地晉升、更高的薪水和更大的房子。
營造一種不孤單的生活，尋求你愛的人和愛你的人。並謹記：愛不是閑暇，而是工作。打個電話，發封郵件，寫封信，營造一種慷慨的生活。
要知道最美好的東西是生命，你不能視之為理所當然。
我們很容易浪費自己的生命，揮霍自己的每一個日子、每一小時、每一分鍾。我們很容易忽視孩子眼睛的顏色，淡漠悅耳的交響於旋律的跌宕起伏。
我們很容易活著而不是生活著。
多年前，我學會了生活。我遭遇到一個巨大的不幸，令我的生活為之改變。如果當時，我還有選擇，這些改變根本不會發生。我從中得到了一個至今最難忘的教訓。
我學會了熱愛旅途，而不是終點。我明白了人生不是一次綵排，今天是你惟一能把握的。
我學會了去注視世間的一切美好，並試著給予回報，因為我虔誠地篤信美好。我這樣做，有部分原因是想告訴別人我的感悟，告訴他們：想想田間的百合，看看嬰兒耳朵上的絨毛，在後院讀讀書，讓陽光灑滿你的臉頰。學著去快樂。
假設你的生命處於癌症晚期，而因為你這樣做，便會讓生活充滿喜悅和激情，這才是生命的本色。
月光
夜，剛剛暗下來，濃霧層層彌漫、漾開，熏染出一個平靜祥和的夜，白霧在輕柔月光和路燈的照耀下，便染成了金色。月光下，樹葉兒「簌簌」作響，彷彿在彈奏著一首《月光曲》，婉約而凄美，悠深而美妙，那跳動的音符彷彿是從朦朧的月色中躍出來的，令人陶醉。
夜的深處，田園朦朧，山影憧憧，水光溶溶，螢火點點，燭燈盞盞，好一幅月下畫卷！
生命又多像《月光曲》和畫卷啊！跳動的旋律演繹著生命的悲歡和離合。人生苦短，又怎麼不像是《月光曲》呢？
月上中天，皎潔溫柔，柔和的月光把夜晚烘托出一片平靜與祥和，月亮的光落在樹丫上，落下斑駁的黑影，零星的像是碎條兒掛在樹丫上一般。
世上的萬物都是上帝的造化，都很和詣，而月卻不同，月有自己的性格，有陰晴圓缺，月的神韻風采就在這里體現出來了。月何必要爭奪輝煌呢？她的目的就是讓黑夜不再可怕，給人們送去一片暖意，一片光明罷了！
人不也如此嗎？有些人不正像月亮一樣默默無聞地為他人奉獻嗎？雖然只是微不足道的小事，但是彼此都會感到一絲溫暖，這就是月的內涵。
夜，已靜寂了。月亮靜靜灑下餘光，竭力驅走黑暗，為人們送來光明、溫暖與關愛！
月伴清寒
每當月亮西沉時，總想對它說一句：早些歇息，你已經陪伴我度過了一個漫長的夜晚，有你的守候，顯然我不會再孤單寂寞，輕柔的月波，在霧靄中流動，你常常為我營造出恬靜的氛圍，希望我可以平靜的沉眠，但是結果卻是「月影盪輕塵，不覺天行遠。」你的沉默總會令我揣測，難道你也會有「幽情隱隱，唇齒難啟」的神傷。廣浩瀾天際，獨清霜留痕，眄粼流盈盈，聞天韻逸動。薄雲還在縈繞，風又觸碰了你的心弦，傳來蕭瑟微聲。你在翹盼你的知音，不用千言萬語的訴說，一盞餘光就夠了，哪怕愁思啜淚濕雲袖，交疏綺窗燈如豆，因為「他」正在體味著相同的感受。
心靈的隱痛，早已不知何時產生，在歲月的涓涓撫慰下，沒有淡去，只有鉤沉，欲止愈痛，難以斬斷，難以忘卻。河漢清且淺，相去復幾許，盈盈一水間，脈脈不得語。
有些時候，真的倦怠了，本以為可以休憩了，但願望卻在現實中幻滅。一夜接著又是一夜。
愚鈍不已，不是別人的譏笑，只是自己的慨嘆，月如此，我亦如此。就在曙光初現的那一刻，他漸漸消逝。月上柳梢頭，相誓何停留。綽影愁凋散，只嘆未回眸。
月，仍在等候。
時至清秋，感受到了，你的心弦又亂了，難以平復。遙看月鬢霜，疑玉絮中藏，隱隱曲未罷，默默夜未央。
陪伴著你，與你偕行，你不說，我明白。不論夜有多長。
愁人夜獨傷，孤燈泣寒堂，但問愁多少，便知夜短長。
林間序曲
記不清那是在什麼地方了，但那裡的景色確實有一種難以言表的魅力，一條溪水潺潺的從山谷中流出，色彩斑斕的溪水靜靜在你腳邊流過，若說這色彩，便是由凋謝的花與落葉匯成。伏下身子，將雙手浸入水中，慢慢捧起，那再晶瑩不過的水便充盈在你手中，隨後便不知不覺中又從你的指縫間逃走，此時若你細嗅雙手，一縷清香便被你的鼻子虜獲，其間夾雜著野花的氣息。仔細留意，若是你運氣尚佳，你會發現一朵仍然新鮮的山花，拖著濕漉漉的花蕊，依然綻放。在這天意般的旅途中，玉體上的塵埃早已滌去，要如出水芙蓉，聖潔且朴質。
透過清澈的溪水，可以毫不費勁的看到鑲嵌在河堤的卵石，圓潤光鮮，這絕倫的手法堪稱完美。放在手中細細感受，有一些涼意，一股股的向手心滲透，慢慢收緊手掌，難以言表的光滑，因為他與你的手巧妙的貼合，沒有留下一絲空隙，緻密的包容，使手與石融為一體，你感覺不到它的存在了，只如同攥緊拳頭而已。不慎的鬆弛，卵石轉瞬便脫手而去，噗嗵，墜落溪水，濺起水花的同時，也將一朵落紅帶進水中，細膩的沙土便被激起，在水中懸浮，將落紅縈繞其間，隨後漸漸平息，水面也恢復平靜，但這朵花留在了這里，她是幸運的，隨波逐流的日子就此終結，這還算是不錯的歸依吧。
微風吹過溪水淋漓的手面，立即心中感到無限的快慰，久違的曼妙，聽著涓涓的流淌，楓林的顫動，這不就是天籟之音。不知源於何處的溪流，在永無休止的演奏著這令人沉迷的佳樂。
溪流的對岸就是山林叢莽，幾棵朽爛的樹干長滿菌類，生機盎然，灰色的山雀在恣意啄食，這也許就是重生吧。顯然四處有松鼠的出沒，松塔下的果實稀疏的呆在那裡，剛聽到一聲響動，一枚松樹果實便被移走，動作很是敏捷，隨後是寂靜，定睛一看，原來那松鼠正注視著自己，腳步剛剛移動，它的身影已在幾尺來高的樹枝上了。
太陽的余輝漸漸退去，暫別一下了。
月伴清寒
每當月亮西沉時，總想對它說一句：早些歇息，你已經陪伴我度過了一個漫長的夜晚，有你的守候，顯然我不會再孤單寂寞，輕柔的月波，在霧靄中流動，你常常為我營造出恬靜的氛圍，希望我可以平靜的沉眠，但是結果卻是「月影盪輕塵，不覺天行遠。」你的沉默總會令我揣測，難道你也會有「幽情隱隱，唇齒難啟」的神傷。廣浩瀾天際，獨清霜留痕，眄粼流盈盈，聞天韻逸動。薄雲還在縈繞，風又觸碰了你的心弦，傳來蕭瑟微聲。你在翹盼你的知音，不用千言萬語的訴說，一盞餘光就夠了，哪怕愁思啜淚濕雲袖，交疏綺窗燈如豆，因為「他」正在體味著相同的感受。
心靈的隱痛，早已不知何時產生，在歲月的涓涓撫慰下，沒有淡去，只有鉤沉，欲止愈痛，難以斬斷，難以忘卻。河漢清且淺，相去復幾許，盈盈一水間，脈脈不得語。
有些時候，真的倦怠了，本以為可以休憩了，但願望卻在現實中幻滅。一夜接著又是一夜。
愚鈍不已，不是別人的譏笑，只是自己的慨嘆，月如此，我亦如此。就在曙光初現的那一刻，他漸漸消逝。月上柳梢頭，相誓何停留。綽影愁凋散，只嘆未回眸。
月，仍在等候。
時至清秋，感受到了，你的心弦又亂了，難以平復。遙看月鬢霜，疑玉絮中藏，隱隱曲未罷，默默夜未央。
陪伴著你，與你偕行，你不說，我明白。不論夜有多長。
愁人夜獨傷，孤燈泣寒堂，但問愁多少，便知夜短長。
卷簾心語
午夜微風，卷簾幽動，月影婆娑，窗扉輕掩。萬物寂靜，唯有燭光在躍動，杯中的茗茶早已涼透，氤氳的茶香淡淡的，還在杯口徘徊。薄唇微抿，絲絲苦意，無奈的咽下，卻在喉間化為了甘流。又是一輪圓月當空，銀輝滿地，葉間的寒露晶瑩剔透，你曾經徹夜於此，待露慢慢流過葉間，便會逐滴小心採集，我不解，追問，你笑語，仲秋精華，備以沏茶。
滴滴匯流，玉珠垂翡，剎那間滑落，支離破碎。風撥翠葉，露如珠雨，紛紛飛過，打濕了綿氈，浸潤了青衫。拾不起的珠露，恰如你拭不去的淚滴，不為月之盈缺，只為與卿離別。人已遠去，茗香依舊；茶已涼，儂情依舊；燭前孤影，念君依舊；銅鑒無容，眉蹙依舊；琴瑟息聲，飄逸依舊；舉案之間，倩影依舊。
心若雨中丁香，搖曳寒風，帶著絲絲的憂郁.只有那淡淡的一抹紫依舊在夢中流連。轉瞬，月已西沉，燭火已盡，不覺昏暗，粉黛嬌顏，浮現眼前，揮之不去，那是魂牽夢遺的留戀。
你我之間，如沸水沖沏的茉莉花瓣，在杯中沉浮輾轉，短暫的相見，若思長遠，終難回還。
想起妙詩一首<<滿庭芳>>,：環佩青衣，盈盈素靨，臨風無限清幽。和月最溫柔，堪愛芳懷淡雅，縱離別,未肯銜愁。浸沉水，多情化作，杯底暗香流。
久違的清逸閑靜，總是如西江秋月，月如鉤，鉤起愁思難回首，懸月照東流。
重奏簫曲，曠古的韻致，餘音縈繞，回響悠悠，只待，車轅回轉，愁月隱西樓。
初雪霽語
終於圓滿了，因為雪兒的不期而至，冬天的魅力才淋漓盡致的展露出來。
夜已深沉，昏黃的路燈遙相點亮。玻璃上的霧氣使得視線蒙蒙一片，每一件事物都如磨砂一般，神秘、幽幻。其實，夜就是需要有一種若隱若現的嫵媚。
手指調皮的在霧氣上似寫非寫的劃一個雪字，透明的筆記如同鏤空般遺留下來，朦朧間一隅難得的透徹。就是這樣一個不經意的動作，卻洞悉了這晚最珍貴的東西。
雪，真的下雪了，對於雪從未有過的憐惜之情莫名而起，當我迫不及待的推開窗子時，它，漫天飄舞，悄然而到……，隨之腦海中也一片空白，若說此時的感受，也許就是溫馨。沒有任何的預示，他們便結伴而來，踏著輕快的步伐，就這樣，一隊隊接踵而至，鋪滿大地，充滿視野。當天地渾然一體時，山無陵，水無波，白練映天河。
眼前的雪並非鵝毛般，卻細小許多，它們在風的作用下，恣意傾墜。時而向左，時而向右，它們的婀娜舞姿，無意間勾勒出寒風的軌跡。也許是怨我對他們盛妝舞會的攪擾，突然一陣風就迎面而來，當風拂過臉頰時，晶瑩的雪絨一個接一個的撲倒在臉上，十分輕柔，絲絲涼意。它與我的會面，彷彿在捉弄我，當我於去觸碰它們時，它們消失了，只留下淡淡的水跡，隨即又往往復復的出現。無法賞析，因為在你觸及之時它的靈魂隨之涅磐，剩下的只有的軀體。無奈的寒冷使我下意識地關上了窗戶，不情願的退出了舞會。
它的旋轉是那樣飄逸，步伐是那樣輕盈，周身銀裝，宛如翩躚的芭蕾舞者，一盞追影燈下，一幕如夢如幻的《天鵝湖》。雖然它們的舞蹈很短暫，每一個精彩的瞬間卻令人回味。它們如同夜空中的流星，一次次詮釋了何為完美。
飄雪的路，如同萬瓣玉蕊的傾覆，層層疊疊，融為一體，使你不忍踐踏其上，玷污了這份純潔。飄雪的夜，如同真空的水晶瓶中，含情脈脈，萬籟俱寂，使你屏住呼吸尋覓雪之聲，只需一個音符就可撥動你的心弦……。
很希望雪繼續飄灑，因為你的唯美，你的爛漫。
希望合意
⑵ 三.結合作品談談李清照前後期創作審美內涵發生了怎樣的變化
一、李清照前期詞的風格及特點：以清新，秀麗、婉轉的格調抒寫真摯情。
回顧李清照的一生，前期生活舒適，家庭幸福，所以前期作品大多都寫一些閑適之情、愛戀之情，山水美景及思念丈夫的離情別緒。格調清新、嫵媚秀麗、細膩婉轉，詞作以朴實無華，清麗靈秀的詞句，寫得清新活潑，極富有生活情趣。描繪出了她活潑的少女情懷，溫馨的初戀生活，以歡樂為基調。
如早年寫的《如夢令》一詞：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鴛。
作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊遊，姑娘們因為「沉醉忘路」而「誤入藕花深處」，這一誤，卻「誤」出了一個美妙的藝術境界：「爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」沉寂的蓮花池因為這一群誤入者一下子沸騰起來，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，作者運用淺淡自然、朴實無華的語言，寫得清新活潑，極富有生活情趣。似乎信手拈來，毫無雕啄，只寥寥數筆便勾勒出一幅生機盎然的荷湖日暮歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動，人物形象栩栩如生，產生了強烈的藝術魅力，令人神思飛揚。創造了一個耐人尋味的優美意境，同時，我們又可看到一位無拘無束、天真爛漫、率真灑脫的少女。
又如《如夢令》：「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。」
這是一首小令，寫的是春夜裡大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了，清晨她急切地向「卷簾人」詢問室外的變化，粗心的「卷簾人」卻答之以「海棠依舊」。對此，詞人禁不住連用兩個「知否」與一個「應是」來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。「綠肥紅瘦」一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情，並反映悠閑風雅的生活情調，體現出作者對大自然、對春天的熱愛，其想像別致入微，用字清新靈活，尤其「綠肥紅瘦」四字，意象優美。
徽宗靖國元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠結為伉儷，開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點——金石研究。在不準自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣。甜美的愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉湧，一首首佳作紛至沓來，她在詞作中大膽表露自己的情感，表達了一個新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。
請看這首《減字木蘭花》：
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
寫她愛春愛美，用「春欲放」寫含苞欲放的花，好像整個春天就在這朵花上，即將向人間開放，意象極為生動！這是一枝具有真實生命的花朵，它會隨著和煦的春風、溫暖的陽光而開放，也會隨著季節的轉移而凋零，那紅色晚霞般的花瓣上，點綴著露珠的痕跡，作者把它想像成傷春的人臉龐上殘留的淚點，於是，花瓣與人面，淚點與露痕，已分辨不清彼此了。這是多麼微妙的心理，是何等細膩的聯想！下片人花相比，又生怕「郎」說她不美，最後，將那鮮花斜插在發簪，讓「郎」比比，到底哪個更美？「怕郎猜道」，用「怕」字，含有幾許酸意，但卻是酸中有甜，因而刻意修飾，好教郎君比比，是否人比花朵更嬌美?這簡直就是一串絕美的戲劇性鏡頭。作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現了一個少婦嬌羞動人的姿容，反映了新婚初期閑適、幸福的生活，既是對丈夫的撒嬌，從中也透出她對自己美麗的自信。
又如《醉花陰》「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」李清照與趙明誠夫妻感情篤深，常投詩報詞。一年重陽，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現詞人在重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。據說清趙明誠想勝過妻子，廢寢忘食，苦心經營三晝夜，逼出五十首詞，請朋友陸德夫評鑒，德夫指出其中三句最佳：「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」這一事實充分說明了文學是最真實的一種藝術，絲毫都勉強不得。明誠創作的技巧，也許不在清照之下，但他作詞的目的是有心與妻子一比高下，出於一種游戲心理，當然不能與清照真情流露的作品相比。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。窗外陰沉暗淡，室內香煙繚繞，「永」、「銷」二字透露出獨處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽，又逢佳節倍思親之際，離思轉深，以故香帳憑枕，夜深難寐。「涼初透」，兼寫秋節蕭瑟與心境凄冷。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄苦，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句「人比黃花瘦」，更成為千古絕唱。李清照以其自然細膩的文筆、婉約優美的文風、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨秀。輕下筆，將女性脈脈柔情點染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫入微。
趙明誠是一個聰明好學的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛文學藝術的李清照嫁給這樣一個醉心於文學藝術品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚得水。夫婦兩人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是告別了無拘無束的少女時代，在庭院深深、顯赫而又森嚴的趙府之內，只有丈夫趙明誠是知心人。可是，丈夫又經常要外出遊學、為官，這就給多情的李清照帶來極大的悲愁和苦悶。思戀之中，作為一個聰慧穎悟、才華過人的文化女性，她自然不免把自己的思想感情傾訴於筆端。因而，李清照前期的詞大多數是寫自己對愛情尤其是離別相思之情的感受，屬於詞的傳統題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，難免有矯情做作之處，李清照以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發內心的情感，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現。她從女性的心理出發，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致。
在詞的創作上，李清照常以深入淺出的筆調，抒寫她歡樂或凄苦的情感，如《點絳唇》下片寫倚欄遠望:「倚遍欄桿，只是無情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來路。」是以白描的手法表現情緒，沒有堆砌詞彙，沒有雕飾句子，但卻自然流露出閨中少婦倚欄望遠的寂寞之感，和望斷歸路的惆悵之情，意味深長，咀嚼不盡。又如她的《浣溪沙》：「淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。」這首詞以白描手法寫了熏香、花鈿、鬥草、秋草等典型的少女時代的事物，藉以抒發作者愛春惜春的心情。
另外，像《念奴嬌》以「柳眼梅腮」來形容冬末春初，大地春回。在溫暖春雨的滋潤與晴和春風的吹拂下，冰凍的天氣慢慢變暖。此時，鵝黃嫩綠的柳葉，象春神的眼睛；白瓣黃蕊的梅花，象春神剛剛睡醒的面頰。感覺敏銳的女詞人，已約略感覺到春神的心靈在躍動。不但把移情作用發揮得淋漓盡致，而且把整個大地的生命現象，表現得鮮活而靈動，極為傳神。
而《一剪梅·紅藕香殘》寫於李清照初婚不久，趙明誠即離家遠行之後。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
「紅藕香殘玉簟秋」，起首便奠定了全詞凄清深沉的基調，秋風蕭瑟，荷花殘敗，為濃郁的離愁平添了幾分凄清。為了排遣自己孤獨寂寞的愁懷，詞人「輕解羅裳，獨上蘭舟」，然而獨自出遊卻更加引起對遠方丈夫的思念，因而希望在灑滿清亮月光的西樓收到大雁捎來的丈夫的書信。上片以景為主，沒有明寫相思之意，但從「紅藕相殘」的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白雲、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯系起來，這種感情既執著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下。不寫愁而愁自見，不言情而情無限，委婉曲折，凄楚動人。下片側重寫相思之苦的無可排遣。詞人將自己的相思之情融入了飄零的落花，悠悠的流水中，設想丈夫在思念自己。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它「剪不斷，理還亂」，一旦萌發，難於消失，夫妻雙方都為相思所愁苦，因而有了「一種相思，兩處閑愁」，暗示夫妻倆的相愛之深。它可以從外在情態的「眉頭」上消失，卻又不自禁地鑽入「心頭」。 由表及裡地刻畫出思婦憂郁的神情意態，表露出詞人思念之深。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握，從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。
又如《念奴嬌·春情》：
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？
在丈夫趙明誠出仕在外的一個春天，風雨連綿，陰晴不定，詞人獨守深閨，離情萬種。她欲飲酒賦詩，又怕招來閑愁；欲寄萬千心事，又恐傳遞無人；欲倚欄遠望，又覺嬌慵無力；欲擁衾獨卧，又感被冷香銷。
王國維說：「一切景語留情話」。在女詞人眼裡中所有景物的描寫都包含作者情思，「紅藕」、「玉簟」、「蘭舟」、「蕭條」、「寵柳嬌花」、「玉欄干」、都融進了作者的相思之情，離別之苦。用話熨貼細，坦率深摯；表情熱情、大方，毫無扭捏之態。在此，我們可見一個少婦在真摯地剖白內心，純真而又無計排遺的愛情，可知其愛之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可謂「情不知所起，一往而深」。
詞本是一種嫵媚生姿的文學體裁，所謂「詩庄詞媚」，正說明了詩詞的分野和詞的特色，詩莊重典雅，而詞則婉麗嫵媚，適於抒寫委婉細美，幽約凄迷的情思，貴陰柔之美。李清照以女性天賦抒心靈多感，又身為純粹的詞人，故能將主觀抒情的詞體，表現得恰當好處，所謂「活色生香」，「本色當行」都是對清照詞最高的贊譽。
李清照還善於用誇張修辭法抒寫情思，如《蝶戀花》寫離情：「四疊陽關，唱到千千遍。」「四疊陽關」指陽關曲末句「西出陽關無故人」，「千千遍」道出離情之無限。又如《點絳唇》相思說：「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。」只有一寸那麼短小纖弱的柔腸，卻盤旋纏繞著千絲萬縷的愁緒，真是不勝負荷!
總之，李清照在四十五歲以前，她沉浸在愛情和事業的幸福之中，因此在她的作品中所描寫的是一個天真爛漫而又多愁善感的知識女性。
二、李清照晚期詞的內容及風格特點。
1、以凄愴深沉，蒼涼悲楚的風格多寫是離別之情、相思之情、懷舊之情，以愁苦為基調
靖康元年（1126年），金兵南侵，次年復來，擄去趙佶父子，趙構出逃商邱，組成南宋政權，偏安江左，不思收復失地，過著醉生夢死的生活，令人失望。對此，李清照頗多抨擊。時代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。南宋建立之初，趙明誠任江寧知府。送走明誠後，李清照難以面對親人遠去的現實，與自己最愛的親人離別，令李清照徹夜難眠，愁苦的滋味開始侵襲她的心緒。隨著明誠離家日子的延長，李清照相思之情日甚一日，由於情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來。李清照是個多愁善感的人，此時此刻，花開花落，四季更迭，秋風春雨，都會引起她思想情感上的波動，詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對丈夫的真摯感情。如抒發相思之情的名作《鳳凰台上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
此詞一出，好評如潮，稱為「壓倒須眉」之作。「新來瘦，非干病酒，不是悲秋。」兩度否定，不將正確答案揭出，讓讀者去揣摩。細心的讀者，會循著上文「離懷別苦」的句子，而知道她說的不外離情相思，造句新穎別致，饒有餘味。《沈際飛本草堂詩余正集》評曰：「順說出妙。瘦為甚的，尤妙。」《草堂詩余雋》也說：「寫出一種離別心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。」下片 「惟有樓前流水，應念我終日凝愁」，引流水作證，證明自己的相思，同樣細膩而含蓄地寫出婉轉曲折的詞意，顯得絲絲入扣。
而值此家國危難之時，李清照在輾轉逃亡中，經營半生的藝術成果，在青州陷落和幾度江南兵亂中被焚遺搶劫殆盡；建炎三年（1129年），其夫趙明誠在建康突然病逝，在家亡國破之際，她流徙飄萍，而今孑然一身，孀寡無依，打擊之重是不言自明的。此後，李清照命蹇多乖，流離奔波，歷盡艱辛，才到了杭州，誰想，竟又遭惡人中傷，嘗盡了人間的苦辛，心靈上經受了極大的創痛。
民族的危亡，個人的不幸，給李清照以沉重的震顫，她的生活里充滿了濃重的傷感情緒，感時傷世，悼亡思鄉，表達國破家喪的凄愴心情，她飽經憂患的滄桑閱歷，使她的詞風也發生了明顯的變化，往日曾寫到的「見有人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」（《點絳唇》）那種活潑消失了，「沉醉不知歸路。興盡晚回舟」（《如夢令》）那種逸興消失了。所作詞章更為深沉感人，視角也有所擴大。她對故國鄉關的殷切思念，對親人愛人的難以克制的綿綿思念，使其對景傷情，然而哀哀中年，形隻影單，於是只有在幻夢中追尋舊日溫情。白天獨坐簾內，瑞腦香霧中有明誠的笑臉；夜間梅香陣陣里有你唱我和的詩句與二人共飲的酒香。 「故鄉何處是，忘了除非醉。」（《菩薩蠻》）；「物是人非事事休，欲語淚先流。」（《武陵春》）；「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」（《聲聲慢》）。這些作品不僅反映其個人的不幸，而且帶有深沉的家國之痛，將個人的不幸與國難家仇聯系起來，委婉凄戚，孤獨、愁悶。在《清平樂·年年雪裡》這首詞中，用「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華」來慨嘆獨自一人逃亡，流落他鄉的苦悶心情。《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》以深沉含蓄的語言表達了作者對故鄉的思念和對故土淪亡的悲痛，感情真摯，摧人心肝。詞風變得凄愴深沉，蒼涼悲楚，具有了鮮明的時代氣息，頗能感人衷腸。如《孤雁兒》寫孤獨惆悵之情：「一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」用極淺俗的語言，寫沉痛的孤獨感，令人十分同情。而且特意選用《孤雁兒》這一調子，象徵自己就是一隻秋空孤飛的鴻雁。詞作充滿著孤獨寂寞，感世傷懷的凄冷美。
又如《添字採桑子》：
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒捲有餘情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。
「北人」是什麼樣人呢？就是流浪之人，是亡國之民，李清照正是這其中的一個。中國歷史上的異族入侵多是由北而南，所以「北人」逃難就成了一種歷史現象，也成了一種文學現象。「愁損北人不慣起來聽」，我們聽到了什麼呢？聽到了祖逖中流擊水的呼喊，聽到了陸游「遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年」的嘆息，聽到了辛棄疾「可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓」的無奈，更又彷彿聽到了「我的家在松花江上」那悲涼的歌聲。
如：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）春天在金華寫的。時值金兵進犯，她避難到金華，她那時已是51歲。「風住塵香花已盡」寫景，此景非常景。狂風掃百花，塵中有餘香，一副凄慘衰敗之景。王國維雲「一切景語皆情語」，其此刻什麼樣的心境已可見一斑。「日晚倦梳頭」主人公出現在大家面前，太陽已經高掛天上，慵懶無聊蓬頭亂發的中年婦女，何事憂傷？「物是人非事事休」，直抒胸臆，這是「欲語淚先流」的原因。國破家亡，面對種種不幸，主人公無助無望，發出「事事休」的悲嘆。進而未語淚先流，委婉含蓄。「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟」，換頭一轉，但筆斷意未斷，如此濃愁何不借春光美景來驅散。「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」，筆鋒又轉，恐怕雙溪春光明媚，撐船泛遊也難遣自己的情愁。一個物化的 「愁」字，變精神為物質，並賦予它重量，使人感覺更強烈。詞上片景中有情，緣情布景。藉景象描述，表現悲戚心情，一副慘景、一種悲情起句；緣何悲，愁何狀接承；下片換頭一轉，筆斷「經」未斷，欲借景驅愁，末兩句又一轉「愁」情濃郁無法驅散。波瀾跌宕，吞吞吐吐，通過神奇的藝術構思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊藉，跌宕曲折的表現了出來。
整首詞表現的感情是強烈而真摯的，它抒寫的是「愁情」，但詞人把無形的愁和有形的小舟聯系起來，使愁變成了具體生動的藝術形象，這愁也就具有了可感性。因為詞人從心理上感到它愁苦壓人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都載不動了。這個「愁」字是「詞眼」，有了「眼」，詞的「神」就出來了。全詞寫的這個「愁」不是個人之愁，而是千千萬萬人之愁，是國家之愁和時代之愁。這首詞真實地抒寫了詞人的身世之感，反映了國家的淪亡、家庭的毀滅給詞人帶來的痛苦。
《永遇樂·落日溶金》這首詞則以汴京的元宵佳節作為回憶的聚焦點，如煙如夢的「中州盛日」和「如今」的艱難歲月互為對襯，極寫過去的繁華，反襯出如今的孤寂。其中「不如向，簾兒底下，聽人笑語」一句，語言看似通俗平淡，卻凝聚著詞人凄苦無告的深沉愁緒，國破家亡之恨，流離患難之苦，在對比、反襯中，表達得淋漓盡致。濃重的故國舊家之思，給人以深深的感染，甚至引發了辛棄疾、劉辰翁等愛國詞人的由衷共鳴。
縱觀李清照這個時期的詞作，《聲聲慢》是其晚期的代表作，它將詞人憂患餘生、孤獨無依的凄涼晚景表現得淋漓盡致：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
詞以非常沉鬱、凄婉的筆調抒寫了詞人在一個秋日裡，從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心境，這實際也是作者晚年生活的真實寫照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以後漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內心世界。詞中所表現的「愁」情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而進發出的國愁家恨。這種「國愁家恨」與詞人南渡前那種「離愁別恨」有著本質的區別，它包含著一定的時代色彩和社會內容，因而具有一定的典型意義。詞人巧妙運用音樂性的語言來加強藝術的感染力。開頭一連使用十四個疊字:「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，張端義《貴耳集》評為「公孫大娘舞劍器手」，這是贊美她技巧的純熟，尋覓是動作的敘述，冷清是氣氛的描寫，凄慘哀戚是情感的刻畫。這首詞就象一首急促的管弦演奏曲，漸入於凄楚幽咽之境，這與她早期中年的詞所表現出的柔和如流水般的情調截然不同。在情感上是痛苦的傾訴，用字重疊，節奏急促，寫到「晚來風急」，令人心弦也隨之綳緊，情緒也迫切緊張起來；再到「滿地黃花堆積」正象徵著愁情之凝聚不散，寫到孤守窗前時，則說「獨自怎生得黑」，把一種強烈忍受煎熬的苦痛，刻畫得淋漓盡致，入木三分。最後形容雨聲，又用「點點滴滴」四個疊字，在情意上纏綿婉轉，一唱三嘆，聲調上有如大珠小珠落玉盤之妙，極具音樂之美。加上整首詞句法長短不一，變化繁多，配合有四聲的抑揚頓挫，使音樂性發揮到了極致，成為千古絕唱。李清照南渡後正是在這種愁苦和悲憤中度過餘生。
2、李清照晚期的詞還有俊爽開朗，超脫豪邁的一面
李清照既然是個女詞人，她的詞自然未能擺脫閨閣之氣，但這決不能視同一般的「閨閣詞」。沈曾植《菌閣瑣談》就說 「易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也」。這個評價指出了蘊藏在李清照閨閣風姿中的特殊氣質，她的詞既包含女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所缺乏的俊爽和開朗特點。她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合起來，使詞婉約而不綺糜，柔中帶剛，於柔媚中蘊含激昂豪邁氣勢，倜儻而有丈夫氣。晚期的詞作也有直接以民族情緒和愛國情感為主題，在前期哀愁傷感的基調上更趨悲滄沉鬱，情感也更加深刻，進入了一個人品、詞品極高的藝術境界，體現了一個知識分子的政治情懷，《漁家傲》一詞就充分展示了她精神境界雄奇闊大的一面：
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
詞人以浪漫主義夢遊方式，藉助干夢境的描述，用馳騁豐富的想像，創造出一個幻想中的神話世界，設想與天帝問答傾訴隱衷，充分反映出作者的生活熱情、對自由的嚮往和對光明的追求。這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想像。作者創造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯系起來，把閃爍的星群想像成為掛滿篷帆的航船。作者正是乘坐這艘「飛船」駛入天上的神仙世界，受到「天帝」的接待。這的確是「穿天心，出地腑」的神來之筆。這樣的詞筆出自清照這樣一個封建社會的女子，確實是「驚人」的。在詞中，她把自己置身於廣袤無垠的太空，不顧「路長」「日暮」，在九萬里風的推動下，泠然作海外行。表露出詩人不滿人間的黑暗，憧憬天上的光明，尋求精神的歸宿，充分體現了她對自由的渴望，對光明的追求。這種願望在她生活的現實生活中是不可能實現的，因此，她只有把它寄託於夢中虛無縹緲的神仙境界，在這境界中尋求出路。
雖然詞中沒有出現象《烏江》詩的直語豪言，但我們能感受到李易安不遜須眉的那份颯爽豪氣，一個漂零無依的女詞人竟渴望藉助萬里鵬風把自己映入神仙般的奇異世界。這奇異的神仙世界是詞人理想與精神寄託之所在。對於一個封建社會受到壓抑、處於從屬地位的婦女，這種設想本身就充滿了豪氣，表現了李清照曠遠的胸襟。
這首詞具有闊大而又豪邁的氣度，既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉鬱頓挫，並將二者巧妙地結合在一起，終於使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨具特色的詞篇。說明這時的她在飽經風霜後已經成為了一個憂時傷世的知識女性。
李清照憑借著自己極高的藝術天賦將漫天愁緒抽絲剝繭，然後進行細細紡織，化愁為美，創造了讓人們永遠享受無窮的詞作珍品。鄭振鐸在《中國文學史》中評價說：「她是獨創一格的，她是獨立於一群詞人之中的……她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的。無數的詞人詩人，寫著無數的離情閨怨的詩詞……這一切的詩詞，在清照之前，直如糞土似的無可評價。」
懷著敬仰的心情，再次縱覽李清照那少歷繁華，中經喪亂，晚景凄涼的一生吧，她的成名，是歷史的造就，是上天的磨練，是煉獄的鑄就！國愁，家愁，情愁，她時而被夾在其間感受折磨，時而又被甩在一旁被迫冷靜思考。她的作品是真性情的流露，真生活的寫照，是主觀的抒情與真實生活相融合的結晶。
綜上所述，特定的生活道路和生活環境，豐富的情感，超奇的理想，獨特的創造力，造就了李清照前後期詞思想內容和風格的變化，也為她奠定了在中國文學史上不朽的地位。