『壹』 青花瓷器手工畫和印畫的區別
首先是顏色，印花的純藍色因為是化工染料，手繪的是礦物染料；繪畫印花的嚴絲合縫非常整齊，手繪的總有誤差；印花的瓷器都是平面的瓷器，不規則的瓷器無法印花，比如球型瓶，手繪的是任意形狀；印花的僵硬，手繪的活潑生動。這就是大體區別，還的需要常看，常比較。謝謝
『貳』 瓷器怎麼區分手工和機器工
瓷器主要有10個方法來區分：
1、純手工是指全部用手工拉坯形成的瓷器。
純手工拉坯的胎體通常比較薄，在普通的燈光下會有半透光的現象，器具的胎體厚薄一致，底面平整，部分器具在強光下還會看出拉坯的痕跡。茶具的底面通常都有圈足，而純手工拉坯的圈足是在拉坯機上用工具修出來的，通常圈足較高，線條平整規矩，稜角分明。
4、純手工瓷器難以做到整齊劃一。
純手工瓷器，細細觀察瓷器底足，修坯可見跳刀痕，看器形，可見並不十分規整，有捏塑和接底、口、把等接痕。模具瓷器相對規整，壁厚，釉面光潔，沒有接痕，瓷器整齊劃一，底與器身渾然一體。灌漿瓷器，胎薄，壁薄，同樣釉面光潔，沒有接痕，瓷器整齊劃一，底與器身渾然一體。
5、機械制坯的瓷器非常規整。
現代機器輪盤拉坯製成的盤碗非常規整，放在平面上貼合的十分緊密，而且盤的平面十分平滑，手工拉坯無論如何細致，總不會特別的平整，這個特點，在大尺寸的盤，碗上比較常見。
6、純手工製作的瓷器質感好。
純手工製作的瓷器，用手觸摸瓷器的底部深淺不一，底比較高，手感較重、質感好。
7、純手工的瓷器，因為人工製作，底部密度大，所以在燈光下看瓷器底部的顏色會比較深、胎底厚，越往上坯胎越薄。
8、用同一套產品的兩個杯子來做對比看是否接合，如果器型規格完全吻合（比如口、底大小完全一致），則是非手工。
9、純手工製作的瓷器，把瓷器往上拋，其重心向下。非手工因其密度分布均勻則感覺輕，重心不明顯。
10、一般純手工拉坯成的瓷器內壁會有條紋，而非手工則沒有，不過也不排除造假，這種方法只是作為一種參考。
『叄』 中國瓷器對世界的影響
讓世界從某個方面了解了中國，中國瓷器和制瓷技術的對外傳播，是中國人民同世界各國人民友好往來的歷史見證。在17和18世紀，中國瓷器通過海路行銷全世界，成為世界性的商品，對人類歷史的發展起了積極作用，讓西方真正意義上第一次領略了東方的文化藝術和工藝水平，豐富和提高了歐洲人的餐桌文化。
進入漢代，著名的「絲綢之路」溝通了中外文化間的交流，中國逐漸被譽為「絲國」；進入中世紀後，伴隨著中國瓷器的外銷，中國又開始以「瓷國」享譽於世。從8世紀末開始，中國陶瓷開始向外輸出。經晚唐五代到宋初，達到了一個高潮。
這一階段輸出的陶瓷品種有唐三彩、邢窯（包括定窯）白瓷、越窯青瓷、長沙窯彩繪瓷和橄欖釉青瓷（即廣東近海一帶的窯口生產的碗和作為儲藏容器的罐）。
宋元到明初是中國瓷輸出的第二個階段。這時向外國輸出的瓷器品種主要是龍泉青瓷，景德鎮青白瓷、青花瓷、釉里紅瓷、釉下黑彩瓷，吉州窯瓷，贛州窯瓷，福建、兩廣一些窯所產青瓷，建窯黑瓷，浙江金華鐵店窯仿鈞釉瓷，磁州窯瓷，定窯瓷，耀州窯瓷等。
明代中晚期至清初的200餘年是中國瓷器外銷的黃金時期。輸出的瓷器主要是景德鎮青花瓷、彩瓷、廣 東石灣瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等。其中較精緻的外銷瓷多是國外定燒產品，其造型和裝飾圖案多屬西方色彩，還有些在紋飾中繪有家族、公司、團體、城市等圖案標志，稱為紋章瓷。
(3)手工瓷器加盟店擴展閱讀
中國瓷器早在唐代即沿陸路和海路傳播到世界許多國家。越窯青瓷和邢窯白瓷，在朝鮮、日本、東南亞、阿拉伯半島的許多地區都有出土，在巴基斯坦的布拉明那巴德、埃及的福斯塔特古遺址中均有發現。宋代海運發達，在通往亞非的交通線的主要地區，均發現有中國青瓷和青白瓷。
宋人趙汝適撰寫的《諸蕃志》，記有近20個國家與中國交易瓷器。元代對外貿易進一步擴大，景德鎮的青花瓷器出口，受到廣泛的歡迎。明代鄭和（1371～1435）開辟了橫渡印度洋通往非洲東海岸的航路，中國瓷器行銷更廣。
與鄭和同行的費信（1388～?）在《星槎勝覽》中記述，進行瓷器交易的有20餘國。歐洲先是由阿拉伯商人販去中國瓷器，16世紀葡萄牙、荷蘭商人來中國販運。近人考察，1602～1682年間荷蘭東印度公司販運的中國瓷器即有1600萬件以上。
『肆』 怎樣鑒別瓷器的好壞
瓷器不同於青銅器、古錢幣需要包漿皮殼。我對古瓷器喜歡除去皮殼，真東西用不著殘留它作為佐證。瓷器在中華大地不同的區域，不同的土層，面貌也不同。我們這里從水坑（古運河道）里出的瓷器瓷片，有的沒有一點皮殼，光亮如新，但溫潤如玉，沒有那種扎眼的火光氣。
也有土裡的瓷器業重腐蝕，連釉面也全脫落也，釉面已去，何來皮殼？我在洗瓷片時，對有附著物的，開始聽信瓷友的話，用潔瓷凈泡，結果附著物去了，釉面也變了色。後來在清洗時採用鋼絲球刷，用點力也能除去。對整器上的附著物（主要是瓷器，不包括低溫釉的）採用刀片或美工刀小鏟去。我想，自然與人工做的粘附物相比較，前者粘附在瓷面上更牢一點，後者則沒那麼牢，有的用指甲就能颳去。
有些高仿品的確需要藉助放大鏡。我也碰到一些藏家，拿著放大鏡轉地攤，實是唬人而已。
對瓷器的氣泡進行研究，紫窯燒的與氣窯、電爐燒的不同。前者因為在燒制過程中不斷添柴，每次添柴爐溫便有所下降，瓷器釉面的氣泡也就大小不一、有宇航局有疏，且有層次。而用氣窯燒的瓷器，因溫度高，釉面沸騰，氣泡大小相同，且沒有層次，很容易甄別。但高仿不同。到高仿店一看，無法區分。這些高仿者已有所悟，什麼時候升溫，什麼適當降溫，研究透了，用氣窯與柴窯燒出來的瓷器別無二致。但是，運用這種「氣泡學」可以區別一些不同高仿的東西，如果瓷器的釉面氣泡大小一致，處在同一層，那肯定是現代仿品。瓷友雅玩，找的就是感覺。任何事都不同絕對化，氣泡只是辨賞瓷器的一種方法。我曾用不同倍數的放大鏡看不同的瓷片。比如先用10倍的放大鏡看官哥汝鈞瓷片釉面的氣泡，再用40倍的放大鏡反復看，找到其中的感覺。
有一部外國影片叫《聞香識女人》，現實中有不少瓷友聞香識瓷片。搞古陶瓷收藏，除了看器型、胎質、釉水、款識、痕跡、氣泡等外，還有用鼻子聞的。不少搞老窯的瓷友均有此感受。一般出土的古陶瓷（主要是瓷化程度不高的、低溫釉的）都有一股芬芳的泥土味。有的古陶瓷雖然離開土層時間很長了，但只要一碰到水，那股特有的泥土味就會溢出。像漢罐、雞首壺、宋吉州窯等瓷化程度不太高的均可聞到。這種泥土味，比起那種作偽時摻入其他東西埋地後取出的新品發出的刺鼻腥味有所不同。有興趣的瓷友不妨自己試驗一下。當然，這種聞的方法也不能絕對化。聽說，現在有一些仿者新品分別埋入不同的土層。如漢代瓷器就埋漢墓的泥土中；宋代瓷器就找宋墓的泥土掩埋，等幾個月或半年取出後，不知是否也能達到真品的那種泥土味。
『伍』 怎樣鑒別景德鎮青花瓷器手工拉胚和手繪
手工拉坯一定有瑕疵，內壁有凸凹不平的感覺，雖然很細微，但你仔細觸摸是能感覺出來的，仔細觀察器型是有一點不是極為周正，表面有凸起感；手繪的畫面在筆跡的過程中有差異，如果是貼花的圖案是極為整齊的；特殊的器型只有手繪，不能貼花，比如球形瓷器瓶，就無法貼花。總之常看瓷器一眼就可以看出來，不難
『陸』 手工的瓷器和灌漿的瓷器有哪些區別
手工的瓷器和灌漿的瓷器的區別——
我覺得，講什麼物理化學都不重要，鑒別時最重要的是感官吧。包括以下主要特徵
1，手工的瓷器對比灌漿瓷器，首先是手工密度高比重大，灌漿瓷器相對輕飄；同時由於，手工瓷器拉坯時厚度較厚，注漿瓷器一般做較薄。比重的經驗要多拿標本對比體會。
2，灌漿瓷器有注漿線（就是磨具接縫）但一般都修飾過普通人看不出。這時還可看瓷器的整體，外觀光滑無比，瓷器的釉面反光非常一致，這就是灌漿胎。如果手工胎無論你是怎樣做，都做不到這個水平。
3，再看瓷器的內壁，非常光滑的就是灌漿瓷器，手工胎內壁都「擋手」感。
『柒』 瓷器大百科：手工瓷器到底有沒有毒
判斷瓷器餐具是否含鉛是否有毒：
1、目前市場上流通的陶瓷器皿，可分為釉上彩、釉中彩、釉下彩、色釉瓷及一些未加彩的白瓷等品種。由於陶瓷餐具裝飾方式不同，對健康可能產生的影響也不同。其中釉中彩、釉下彩和絕大部分的色釉瓷、白瓷中的鉛、鎘含量是很低的。而釉上彩陶瓷如在加工時對含鉛、鎘高的顏料用量過大或烤燒時溫度、通風條件不夠，很容易引起鉛、鎘溶出量超標。另有一種骨灰瓷為白色，其瓷質透明，釉面平整、光潤，深受消費者喜愛。然而，這種瓷器生產難度大，大多採用高溫素燒、低溫釉燒技術。其釉料採用低溫含鉛釉料，若生產工藝控制不當，鉛溶出量超標的可能性也很大。
2、為了避免餐飲具可能對健康帶來的不良影響，專家提醒說，人們應盡量挑選釉中、釉下彩陶瓷器皿和餐具內壁裝飾圖案較少、圖案顏色光亮的產品。
3、千萬不要購買那些用手即可擦去圖案的餐具。
4、對不放心的產品，可用食醋浸泡幾小時，若發現顏色有明顯變化應棄之不用。
『捌』 開陶藝店需要多少成本
這個問題太籠統了，一般一個陶藝店想要籌備開業，費用一般由幾個部分構成：房租、裝修、設備、材料、宣傳、其他雜費、人工...
兩個店形象高度一致，項目也基本一致，只是因為吾悅店面積稍微大了20平左右，所以增加了一個樂高玩具體驗區，這也是公司的一個特色項目。
業績情況：
7月20-22日三天營業額達到7萬，完全超過了2年前萬達廣場店開業3天4萬左右的業績
7月份經營11天，業績達到11.3萬，在整個商場里都非常驚艷，而且還是在店面位置不是太理想的情況下，因為店面正好被電梯遮住了，離遠了根本看不到門店。
正是因為這兩年門店穩定的業績表現，目前只要萬達和吾悅廣場全國有新的購物中心開業，都會來電咨詢是否有意向開店，項目目前在連個品牌全國的購物中心開店數量已經接近50家，成為他們系統內部的優質品牌。
總體來說，兒童項目的發展前景還是不錯的，只要用心經營，是一個很不錯的創業方向，歡迎有興趣的朋友一起探討交流。
『玖』 如何辨別手工製作鈞瓷
鈞瓷是手拉坯還是模具注漿，這確實是很多人容易混淆的問題，首先得知道什麼是手拉坯，什麼是磨具注漿。
如何分辨鈞瓷是手拉坯還是模具注漿？
鈞瓷手拉坯介紹
手拉坯是一種古老的技術，是在旋轉的輪盤上，用雙手將可塑泥拉製成各種形狀的器型。現在用的輪盤都是電動的，以前用的是手動的。
模具注漿介紹
模具注漿這個就很容易理解了，就是先做器型的模具，然後將泥漿灌進去，待到水份都脫掉以後就成型了。
（這個就像公園里小孩子塗色的小人人一樣的，就是模具做出來的。）
如何看鈞瓷是手拉坯還是模具注漿
1、鈞瓷器型限制：
手拉坯是有器型限制的，由於是在旋轉的輪盤上，所以一般做出來的器型都是圓形的，如傳統經典的觀音瓶、單品、柳葉瓶、碗、洗、罐、缽等這樣的器型。
（比如你拿一個方形的瓶子說是手拉坯，那絕對不可能呀）
2、器型重量：
手拉坯的鈞瓷手感一般比較重，但也有胎薄稍輕的。手拉坯的鈞瓷因為是手工製作，即使是同樣的器型，其高度、大小、輕重都會有區別，不會完全相同。
3、器身旋紋
手拉坯的鈞瓷作品內部一般會有旋紋出現，這是旋轉造成的，模具注漿的是沒有的。
4、圈足深淺
手拉坯鈞瓷器型圈足一般比較高，線條平整且稜角分明，模具注漿的一般都比較低且比較圓滑。
（備註：這一條現在都可以後期處理掉，所以只能做參考）
以上4點是簡單辨別鈞瓷手拉坯的方法，要想真正的完全能辨別，還需要多多接觸手拉坯的鈞瓷，多多觀察觸摸，時間久了，就有會豐富的經驗辨別了。