㈠ 不懂女孩心思的詩句
1. 關於女孩心思的詩句
關於女孩心思的詩句 1.《詩經》中表達戀愛中女子心思難猜的詩句,或者其他的詩也可以
愛情，是一種男女之間相互傾慕和渴求結為終生伴侶的極真誠或極強烈的情感。
情詩，便是由愛情升華與凝聚而成的結晶；便是用愛情灌溉與培育出來的花朵。所以，愛情是詩歌永恆的主題。
《詩經》中的婚戀詩可以分為兩類：一類是表現青年男女相愛相戀的戀愛詩，一類是表現婚後生活數拿鉛的婚姻詩。 一、戀愛詩 愛情，是人與人之間的強烈依戀、親近、嚮往，以及無私專一並且無所不盡其心的情感。
它可以讓人充滿希望，忘卻愁苦。因此，愛情的開始都應該是美麗、動人、並且曲折的，都經歷了從追求到相約再到不見而相思的過程。
而這個過程應該是循序漸進的，哪一段過程被忽視都會破壞它的完美。 （一）追求 說到追求，人們腦海里一定會想起「窈窕淑女，君子好逑」這句話，而這句話就出自《詩經·周南·關雎》一詩，這是一首男子追求女子的詩歌，也是一首相思之歌，是美好的愛情頌歌。
關關雎鳩，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉。
輾轉反側。 參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。 沙洲上，他見到她，至此，姑娘美麗的倩影一直在他的心湖盪漾，使他無法忘懷。
夜漫漫，思綿綿，姑娘的身影如同那水中左右搖擺的荇菜，飄忽不定，更使他急不可耐。終於，他痴痴入夢，夢見自己彈著琴瑟向她表示友好和愛情，並在鍾鼓中共結伉儷。
君子、淑女，代表了中國人的愛情品位；河洲、雎鳩，則象徵著東方人始終迷戀的飄香朦朧的情感意境。整首詩歌語言含蓄且內斂，情調始終是平靜的，感情真摯而單純，悠悠的欣喜與淡淡的哀傷，充斥全詩，也充斥著讀者的心扉。
（二）相約 在《詩經》中表達男子對女子追求之意的詩歌頗多，如《秦風·蒹葭》和《周南·漢廣》等，都向我們展示了男子追求心愛的女子時的不同心情和境況，雖然有時因為很多原因，那個「所謂伊人」永遠都只能「在水一方」，但是也不乏有兩情相悅，一拍即合的，如《邶風·靜女》一詩，就向我們展現了一對戀愛中的男女幽薯好會時的景況： 靜女其姝，佚我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。
靜女其孌，貽我彤管。 彤管有煒，說懌女美。
自牧歸荑，洵美且異。 匪女之為美，美人之貽。
這首詩的語言平實、樸素，這是《詩經》中詩歌的普遍特色，因為在當時《詩經》中的詩歌都是以民間傳誦的歌謠形式流傳下來的，所以我們只要一讀這首詩歌就可以清敏御晰地明白它所表達的意思。《邶風·靜女》一詩，將一個古代戀愛中的少女形象生動地躍於紙上，我們就像看見這樣一個女孩真實地站在我們身邊。
所謂「靜女」，就是指文靜美麗的姑娘。但是，這樣一位靦腆而內斂的姑娘，怎麼會有故意將自己隱藏的這種調皮的舉動呢？乍看，似乎是有些納悶。
但是，這又有什麼值得納悶的呢！縱使天性是這樣子的，但在極興奮的時候，這個年輕的女子也會不自覺的將自己內心潛藏的一面顯現出來。這是她不為人知的一面，卻也是最人性最自然的一面。
無論哪一種女孩都只是女孩而已，都會有自己渴望的愛情，希望得到所愛的人的呵護，在內心的深處都會有自己可愛調皮的一面，其實每一個女孩都是活潑的天使。此詩中的女孩更是深情、動人的，明明自己一早就去等候心儀的男子，可是看見他來了又調皮的故意躲起來，想看看男子的反應，看見男子因為見不到她而著急的樣子，我想她的心裡一定既感動又開心，因為男子的著急更體現出了他非常在乎這個女孩。
《邶風·靜女》這首詩雖然是以男子的口吻來寫的，但是全詩都沒有從正面 描寫描寫這個男子的形象。可就算這樣，從詩句的細節我們仍可以知道男子對女子也是一往情深，對愛情抱有純潔、美好的嚮往。
例如他見不到女子便「搔首踟躕」的急樣，以及女子贈送了禮物給他——雖然只是一枚微不足道的紅管草，可在他看來卻是比珍珠都珍貴、美麗，因為這是他心愛的人送給他的。就算這樣東西本身沒有價值，但是因為送的人不一樣，使這件東西的身價也非同凡響，因為它承載的是他心愛的女子的心意。
《詩經》中描寫男女相愛約會的詩還有很多，如《召南·野有死麕》和《衛 風·木瓜》等詩也形象地描繪出了當時男女幽會的境象。（三）相思 有相聚就一定會有別離，特別是在男女戀愛的時候，每個人都想要時時刻刻在一起，但是因為其他的原因又不能時刻在一起。
相愛又不能相見，於是相思就成了愛情過程中不可或缺的一部分，像《詩經》中《鄭風·自矜》一詩：青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？ 青青子佩。
悠悠我思。縱我不往，子寧不來？ 調兮達兮，在城闕兮。
一日不見，如三月兮。這是一首女子唱的戀歌，是她盼望見到戀人的心情寫照。
「悠悠我心」，既表達了女子對戀人的思念，也包含了「久別」不見的埋怨：這悠悠之心，你能理解嗎？從對情人看似抱怨的低喃，到對自己悠悠之心的描繪，再到「一日不見，如三月兮」的感慨，每一字每一句都包含著無限的甜蜜。
2.描寫少女心思的詩句
①巧笑倩兮，美目盼兮（詩經.衛風.碩人） ②增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤（戰國楚.宋玉） ③其始來也，耀乎若白日初出照屋樑，其少進也，皎若明月舒其光（宋玉）④體如游龍，袖如素蟣（漢.傅毅） ⑤北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國（漢.李延年） ⑥鏡湖水如月，耶溪女如雪，新妝盪新波，光景兩奇絕（李白） ⑦誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗（王維） ⑧荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開，亂入池中看不見，聞歌始覺有人來（王昌齡 ） ⑨名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看，解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干（李白） ⑩一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸，借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝（李白） ……很多，很多，讀不盡，寫不完。
3.形容女子滿腹心事的詩句
柳永 鳳棲梧 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
鳳求凰，琴歌 有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。
李白 三五七言 入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
元稹 離思五首其四 曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
曹植 明月上高樓 君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？
納蘭性德 虞美人 凄涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。
竹枝詞 相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。
千秋歲 天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。
黃景仁 綺懷詩二首其一 似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
張可久 塞鴻秋 獸爐瀋水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。
溫庭筠 新添聲楊柳枝 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知
曹雪芹 終身誤 都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。
4.形容女孩情感豐富的詩句
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。____蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。____元稹《離思五首·其四》
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。____溫庭筠《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》
只願君心似我心，定不負相思意。____李之儀《卜運算元·我住長江頭》
願得一心人，白頭不相離。____卓文君《白頭吟》
平生不會相思，才會相思，便害相思。____徐再思《折桂令·春情》
山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。____佚名《上邪》
入我相思門，知我相思苦。____李白《三五七言 / 秋風詞》
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。____秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》
問世間，情為何物，直教生死相許？____元好問《摸魚兒·雁丘詞 / 邁陂塘》
執子之手，與子偕老。____佚名《擊鼓》
一日不見兮，思之如狂。____司馬相如《鳳求凰 / 琴歌》
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。____李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》
若是前生未有緣，待重結、來生願。____樂婉《卜運算元·答施》
怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。____俞彥《長相思·折花枝》
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。____元稹《離思五首·其四》
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。____張籍《節婦吟·寄東平李司空師道》
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。____黃景仁《綺懷》
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。____晏殊《玉樓春·春恨》
夜月一簾幽夢，春風十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》
落花人獨立，微雨燕雙飛。____晏幾道《臨江仙·夢後樓台高鎖》
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。____李商隱《無題·重幃深下莫愁堂》
換我心，為你心，始知相憶深。____顧夐《訴衷情·永夜拋人何處去》
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！____柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》
聞君有兩意，故來相決絕。____卓文君《白頭吟》
人到情多情轉薄，而今真個悔多情。____納蘭性德《山花子·風絮飄殘已化萍》
生當復來歸，死當長相思。____佚名《留別妻》
心似雙絲網，中有千千結。____張先《千秋歲·數聲鶗鴂》
日日思君不見君，共飲長江水。____李之儀《卜運算元·我住長江頭》
海水夢悠悠，君愁我亦愁。____佚名《西洲曲》
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。____李白《怨情》
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。____歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》
相思相見知何日？此時此夜難為情！____李白《三五七言 / 秋風詞》
盈盈一水間，脈脈不得語。____佚名《迢迢牽牛星》
欲把相思說似誰，淺情人不知。____晏幾道《長相思·長相思》
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。____白居易《長恨歌》
酒入愁腸，化作相思淚。____范仲淹《蘇幕遮·懷舊》
相思了無益，悔當初相見。____朱彝尊《憶少年·飛花時節》
曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。____劉禹錫《楊柳枝 / 柳枝詞》
窈窕淑女，君子好逑。____佚名《關雎》
相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。____辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》
無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。____晏殊《玉樓春·春恨》
結發為夫妻，恩愛兩不疑。____佚名《留別妻》
多情只有春庭月，猶為離人照落花。____張泌《寄人》
借問江潮與海水，何似君情與妾心？____白居易《浪淘沙·借問江潮與海水》
5.對女孩思念的詩句
1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
-柳永《鳳棲梧》2死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
-佚名《詩經·邶風·擊鼓》3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。-秦觀《鵲橋仙》4相思相見知何日？此時此夜難為情。
-李白《三五七言》5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰·琴歌》6這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
-鄭愁予《賦別》7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。-李白《三五七言》8曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
-元稹《離思五首其四》9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？-曹植《明月上高樓》10凄涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。-納蘭性德《虞美人》11還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
-張籍《節婦吟》12如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。-席慕蓉《一棵開花的樹》13嗟余隻影系人間，如何同生不同死？-陳衡恪《題春綺遺像》14相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。
-梁啟超《台灣竹枝詞》15自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。
-徐幹《室思》16相見爭如不見，有情何似無情。-司馬光《西江月》17落紅不是無情物，化作春泥更護花。
-龔自珍《己亥雜詩》18天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。
-張先《千秋歲》19似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。-黃景仁《綺懷詩二首其一》20直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
-李商隱《無題六首其三》21深知身在情長在，悵望江頭江水聲。-李商隱《暮秋獨游曲江》22人到情多情轉薄，而今真個不多情。
-納蘭性德《攤破浣溪沙》23此情可待成追憶，只是當時已惘然。-李商隱《錦瑟》24相思一夜情多少，地角天涯未是長。
-張仲素《燕子樓》25問世間，情是何物，直教生死相許。-元好問《摸魚兒二首其一》26身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
-李商隱《無題》27獸爐瀋水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。-張可久《塞鴻秋》28平生不會相思，才會相思，便害相思。
-徐再思《折桂令》29一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。-李冠《蝶戀花》30十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。
-蘇軾《江城子》31今夕何夕，見此良人。-佚名《詩經·唐風·綢繆》32天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
-白居易《長恨歌》33在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。-白居易《長恨歌》34重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
-文廷式《蝶戀花》35一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？-曹雪芹《枉凝眉》36春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
-李商隱《無題》37他生莫作有情痴，人間無地著相思。-況周頤《減字浣溪沙》38尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。
-歐陽修《玉樓春》39關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
-佚名《詩經·周南·關雎》40人生自是有情痴，此恨不關風與月。-歐陽修《玉樓春》41此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有，千種風情，更與何人說。-柳永《雨霖鈴》42隻願君心似我心，定不負相思意。
-李之儀《卜運算元》43落花人獨立，微雨燕雙飛。-晏幾道《臨江仙二首其二》44可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
-陳陶《隴西行》45千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。-辛棄疾《摸魚兒》46梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。-溫庭筠《更漏子三首其三》47結發為夫妻，恩愛兩不疑。
-蘇武《結發為夫妻》48尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。
枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。-聶勝瓊《鷓鴣天》49一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。-柳永《晝夜樂》50 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。
-《李白長相思二首其一》51不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。-席慕蓉《印記》52願我如星君如月，夜夜流光相皎潔。
-范成大《車遙遙篇》53魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。-戴叔倫《相思曲》54執手相看淚眼，竟無語凝噎。
-柳永《雨霖鈴》55 誠知此恨人人有，貧*夫妻百事哀。-元稹《遣悲懷三首其二》56換我心，為你心，始知相憶深。
-顧敻《訴衷情》57憶君心似西江水，日夜東流無歇時。-魚玄機《江陵愁望有寄》58春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
-李商隱《無題六首其六》59相思似海深，舊事如天遠。-樂婉《卜運算元》60相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
-白居易《浪淘沙》61玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？-溫庭筠《楊柳枝》62忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。-邵瑞彭《蝶戀花》63天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
-晏殊《玉樓春》64都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。
-曹雪芹《終身誤》65人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。-周邦彥《玉樓春》66滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
-曹雪芹《紅豆詞》67淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。-歐陽修《蝶戀花二首其一》68瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。
-馮小青《怨。
6.關於女孩的詩句
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。 —— 張籍《節婦吟·寄東平李司空師道》
南國有佳人，容華若桃李。 —— 曹植《雜詩·南國有佳人》
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。 —— 杜牧《泊秦淮》
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。 —— 李白《怨情》
美人如花隔雲端！上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。 —— 李白《長相思·其一》
易求無價寶，難得有情郎。 —— 魚玄機《贈鄰女 》
草木有本心，何求美人折！ —— 張九齡《感遇·蘭葉春葳蕤》
卧看牽牛織女星，月轉過梧桐樹影。 —— 盧摯《沉醉東風·七夕》
寧不知傾城與傾國。 —— 李延年《北方有佳人 》
春日宴，綠酒一杯歌一遍。 —— 馮延巳《長命女·春日宴》
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。 —— 白居易《後宮詞》
大王意氣盡，賤妾何聊生。 —— 虞姬《和項王歌》
陌上誰家年少足風流？妾擬將身嫁與一生休。 —— 韋庄《思帝鄉·春日游》
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 —— 李白《越中覽古》
君知妾有夫，贈妾雙明珠。 —— 張籍《節婦吟·寄東平李司空師道》
吏呼一何怒，婦啼一何苦。 —— 杜甫《石壕吏》
遙憐小兒女，未解憶長安。 —— 杜甫《月夜》
只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。—— 納蘭性德《南鄉子·為亡婦題照》
如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 —— 劉禹錫《浪淘沙·九曲黃河萬里沙》
白頭宮女在，閑坐說玄宗。 —— 元稹《行宮》
賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。 —— 曹丕《燕歌行》
東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時相見。 —— 蕭衍《東飛伯勞歌》
梧桐相待老，鴛鴦會雙死。 —— 孟郊《列女操 》
昔日芙蓉花，今成斷根草。 —— 李白《妾薄命》
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 —— 王維《山居秋暝》
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。 —— 秦韜玉《貧女》
以色事他人，能得幾時好。 —— 李白《妾薄命》
七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。 —— 林傑《乞巧》
天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。 —— 杜牧《秋夕》
借問江潮與海水，何似君情與妾心？相恨不如潮有信，相思始覺海非深。—— 白居易《浪淘沙·借問江潮與海水》
7.古代男子表達對女子愛意的詩句
相思相見知何日？此時此夜難為情。《三五七言》李白
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。《長恨歌》白居易
此情可待成追憶，只是當時已惘然。《錦瑟》李商隱
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。《無題》李商隱
一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。《蝶戀花》李冠
重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。《蝶戀花》文廷式
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。《綺懷詩二首其一》黃景仁
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。《離思五首其四》元稹
問世間，情是何物，直教生死相許。《摸魚兒二首其一》元好問
換我心，為你心，始知相憶深。《訴衷情》顧夏
天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。《千秋歲》張先
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。《雨霖鈴》柳永
有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。《鳳求凰 . 琴歌》
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。《詩經 . 周南 . 關雎》
死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。《詩經 . 邶風 . 擊鼓》
如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。《一棵開花的樹》席慕蓉
8.關於女孩的詩句
1，北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
2，.雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。
3，借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。
4，名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沈香亭北倚闌干。
5.美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見淚痕濕，不知心恨誰
6，聘聘裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初.春風十里揚州路，卷上珠簾總不如
7，一代傾城逐浪花，吳宮空憶兒家。效顰莫笑東鄰女，頭白溪邊尚浣紗。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑開。風卷葡萄帶，日照石榴裙
7，兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。
態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。
閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比干多一竅，病如西子勝三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕飾。
9，回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色。
10，梨花一枝春帶雨
11，若把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
12，手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13，輕羅小扇白蘭花，纖腰玉帶舞天紗.疑是仙女下凡來，回眸一笑勝星華.
14，俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。
15，有女妖且麗，裴回湘水湄。水湄蘭杜芳，采之將寄誰。
瓠犀發皓齒，雙蛾顰翠眉。紅臉如開蓮，素膚若凝脂。
綽約多逸態，輕盈不自持。嘗矜絕代色，復恃傾城姿。
16，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。
17，絕代有佳人，幽居在空谷
18，臉若銀盤，眼似水杏，唇不點而紅，眉不畫而翠
㈡ 戴爾g55500系列p89f用的是什麼系統
以前有種說法，「好事不出名壞事傳千里。」現在因網路的發展，好事壞事都很難隱瞞。
惡有惡報善有善報，不是不報是因時候未到。山東的「拉麵哥」火了，「火」到家喻戶曉。從某方面分析，這就意味著「芹絕殲拉麵哥」的身價將會有所改變，盡管他本人是一個地地道道誠實憨厚的漢子，但是難免會有好事者趁此機會，把他視為枝繁葉茂的「搖錢樹」，很有可能連根拔起。
一。正確之路貴在堅持
最近一段時間，從手機抖音刷屏上，我們不難看出，「拉麵哥」的形象與實際年齡(40歲)還是不相匹配的，蒼老的容顏，主要是風吹日曬，體力勞作。15年的堅持，價格始終是3元一碗從未動搖。用他自己的話說，這么多年多虧老少爺們捧場架勢，怎麼好意思漲錢，再說，真的漲錢了又擔心他們喝不起!人心換人心四兩換半斤，略微有點賺頭就行。
「拉麵哥」一個老實巴交的農民，說出的話多實在、多感人!不得不讓人佩服、讓人「心疼」，那可愛的樣子更加讓人喜歡同時也會讓某些人無地自容。
15年來，我們的國家有著翻天覆地的變化，市場上好多物價都是成倍，甚至幾倍、幾十倍的遞增，而「宏跡拉麵哥」的拉麵還是保持原來的味道、原來的價格。這是什麼精神，又是什麼心態!從而，隱約間也體現出來一個問題，15年作為國家主糧的小麥價格還是比較穩定的。
據跟蹤報道，目前，「拉麵哥」的拉麵僅能掙3-5毛錢一碗，夫妻倆常年也就掙五六萬吧!
一碗拉麵3-5毛錢的利潤，積累到五六萬元，那要賣多少碗拉麵啊!
那麼我們試想一下，如果一碗加一塊錢，也就意味著一年下來至少要多掙十萬。這么簡單的賬目「拉麵哥」肯定會算，可恰恰他沒有這樣做。
再看看我們內地的某些人的做法吧!——麵粉剛剛漲點錢，大饃便高了2毛錢個，面條加了一塊錢碗;雞蛋還沒聽說漲錢，賣油餅的就率先提高了湯的價格。立竿見影，有意識地哄抬物價，鬧得沸沸揚揚、人心惶惶。
幸好，「拉麵哥」就是及時雨，他的出現，或許能夠穩定局面。咱們這里的拉麵、板面都賣到8-10元一份了還說不掙錢，竟然有人「抬杠」，「拉麵哥」是露天經營，沒有房租開支。多麼滑稽的狡辯，純粹「扯褲子蓋臉」。
二。誠實守信才是做人之本
「拉麵哥」是手藝人也是生意人。一分利吃飽飯十分利餓死人，這是老祖宗留下的做買賣最寶貴的秘訣。這位老實人肯定很早就已掌握，他的行為足以證明了這一點，最關鍵的是，「拉麵哥」掙的是良心錢、辛苦錢!難道說，「拉麵哥」的拉麵加2塊錢一碗賣不出去嗎?我個人認為那是一樣賣，因為5塊錢一碗的拉麵十有八九是全國最低價;是「拉麵哥」智商出了問題?肯定不會!這充分體現了他善良的一面，「拉麵哥」就是社會主義制度下人群的縮影，是時代的標兵，生活的楷模，值得人們敬仰、值得人們學習，也值得人們去深思!
說空話、說假話、說大話的人，最終結局就是搬起石頭砸自己的腳。
有一個跟我關系比較要好的朋友，說瞎話是他一貫的作風。有一天，他給我打電話說：「程武，抓緊時間來，我的三輪車毀在王集了，幫我拉一下。」當時能感覺到他說話的情緒有點激動。
我趕忙去開車，當路過他門口時，看到他懶洋洋地從屋裡出來，跟才睡醒一樣。我當時氣不打一處來，「你這個家嫌沖伙剛剛還說車壞了沒法子回家來…!」他還裝的一本正經不知我在說什麼。
過了一段時間，一天晚上，天下著毛毛雨，他又一次地給我打電話說車毀在半路了讓我幫忙，我不假思索地掛掉電話，但我心裡琢磨，這次或許是真的，可我偏偏說他是在開玩笑。
翌日早晨碰到他時，他好像還有一肚子怨氣。他說他自己把車拉家來時，累得倆腿直打軟。
我問他為什麼要「弔死」在一棵樹上?
他的解釋讓人啼笑皆非：「別提了，打誰電話都說我胡扯，我給家屬打電話，她出腔讓我自己想辦法。」
這就是肯說瞎話的報應，但是必須要排除善意謊言。只有誠實守信，人生的路才會越走越寬、越走越遠……
後語
「人之初性本善。性相近習相遠」，像「拉麵哥」的人品的確是少之又少，大部分的人已被金錢熏暈了頭腦，昏昏然沒有觀點失去立場，掌握不住節拍，把握不好方向。
偶爾清醒的時候，我們應該思慮一下，人生的意義到底是什麼?最起碼的一點，那已布滿褶皺的靈魂，怎麼也要想辦法去撫平吧!
㈢ 無錫哪有買馮姑娘鹽水鵝的地方
無錫鳳凰街上有買馮姑娘鹽水鵝的配凳地方。根據查培旅旅詢相關公開資料顯示：馮姑娘鹽水鎮襪鵝店位於鳳凰街上，協和菜館附近，是一家網紅的鹽水鵝店。
㈣ 馮姑娘鹽水鵝有多少年了
此餐飲店成立於2019年，到現在有三年歷史。
吳江經濟技拍敏術開發區馮姑娘鹽水鵝店簡介：吳江經濟技術開發區馮姑娘鹽水鵝店，成立於2019-10-11，注冊資本為10萬人民幣，法定代表人為劉貴華，經營狀態為存續，工商注冊號為320584601483860，注冊地址為吳江經濟技術開發區城拆扒南花苑2777號（農村住宅），經營范圍包括襲御枝食品銷售。（依法須經批準的項目，經相關部門批准後方可開展經營活動）。
㈤ 駱駝祥子的所有人物形象
祥子
十八歲，身材高大，年輕力壯的洋車夫。為全書靈魂人物。祥子是個個性格鮮明的普通車夫，在他身上具有勞動人民許多優良的品質。他善良純朴，熱愛勞動，對生活具有駱駝一般的積極性和堅韌的精神，但他也不講理，滿嘴謊話，好佔便宜，還出賣人命。
平常好像能忍受一切委屈，但在他的性格中也蘊藏有反抗的要求。他一貫要強和奮斗，不安於卑賤的社會地位。但祥子被舊社會摧殘壓迫，他的願望一次又一次地被這個黑暗的社會所打破。
祥子的悲慘生活深深揭露了舊中國的黑暗，反映了當時軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活於痛苦深淵中的圖景。
虎妞
車廠老闆劉四爺的女兒，三十七八歲，虎妞是一個流氓資本家的性格鮮明的女兒，她長得虎頭虎腦，外表醜陋，小說中說她像一個大黑塔，不講仁義，粗俗兇悍。她在書中是一個有些矛盾的人物，
一方面她是一個財主的女兒，可是另一方面她又是一個車夫的妻子，待人潑辣，用祥子的話來說，她做哥們兒好，但難把她當作一個女人看待，對外人她不講理，但是對祥子，她的確是真心愛他的。她想在祥子身上找回被自私父親剝奪的青春。
劉四爺
六十九歲。人和車行的老闆，為人苛刻，祥子的僱主。舊社會的袍哥人物，改良辦起了車場，為人耿直，性格剛強，從不肯在外場失面子。
因為愧於女兒虎妞，凡事都讓她幾分，可他實在不願辛苦成果被祥子繼承去，就跟女兒鬧翻了，後來變賣了一些車享福去了。直到祥子偶然拉他才知道女兒死了，真正感到了孤獨。
曹先生
祥子的僱主，愛好傳統美術，因為信奉社會主義，所以待人寬和，被祥子認為是「聖人」。由於當局說他教書時的思想過激而被認為是革命黨，逃到上海去避了避風頭又回到了北平。後來又願意幫助祥子重新生活。
高媽
心地善良、為人要強的老媽子，樂於助人，經歷了不幸，學會了在舊社會最底層生活的方法。有自己的想法，常常開導祥子，是一個祥子很佩服的人。她保留了大多數勞動人民的善良、質朴，生活教會了她在社會上為自己找到生路，做事也仔細有心眼，是適應了舊社會的為數不多的勞動人民。
老馬
一個一輩子要強，最後無法拯救自己小孫子的車夫。他是將來的祥子的縮影，性格要強，身強力壯，但是沒有保住小孫子，眼睜睜看著小孫子死在了自己的懷里。
隨後，他把這輩子的所有財產——一輛破車給賣了，最後只能靠賣點東西維持自己的生活。他和祥子一樣無法擺脫命運，最後悲慘的死在街頭。
小福子
一個善良的、可悲的人物，先是被父親賣給了一個軍官，軍官被調走後她又回到了娘家，母親已被父親打死，父親又酗酒成性，家裡沒有經濟來源，看著兩個弟弟挨餓被迫走上了賣身的道路。最後被父親賣到了窯子里，等不到祥子接她，不堪非人的待遇，自己上吊自殺了。
二強子
一個自暴自棄的車夫，把自己女兒賣了買了車，又風光了一陣，等錢用完了就喝了酒在家發脾氣，結果將自己的妻子打死了，賣了車辦完事，又開始拉車，天天喝的爛醉，家裡的兩個孩子也不管。女兒回來後，還逼著女兒賣身養活一家人，時常回家找女兒要錢，要了錢又去喝的爛醉。
孫偵探（孫排長）
在祥子第一次買上車後，因一次冒險拉活，被大兵們逮捕，不但丟了車，還得天天伺候這些當兵的，這些個兵的頭頭就是孫排長，這時孫排長還並未露面。
祥子第二次遇到孫排長的時候是在曹先生被搜查的時候，此時孫排長已經成為了孫偵探，可成為偵探的他依然擺了祥子一道，從祥子這把他所有的積蓄全都搜颳走了。祥子最後的墮落是因為夢想的破滅，原因有很多，可這個姓孫的就直接的兩次使祥子的夢想破滅。
(5)馮姑娘鹽水鵝加盟費擴展閱讀：
《駱駝祥子》是人民藝術家——老舍（舒慶春）所著的長篇小說，描述了20世紀20年代軍閥混戰時期人力車夫的悲慘命運。祥子是舊社會勞苦大眾的代表人物。
《駱駝祥子》小說，以20世紀20年代的舊北京為背景。祥子所處的時代是北洋軍閥統治的時代。
《駱駝祥子》中的背景世界是黑暗的、畸形的、失衡的中國舊社會，人民過著貧苦的生活，祥子只是廣大勞苦大眾的代表。他們雖然有了一定的自由，但不得不為生計而奔波，貧窮又剝奪了他們手頭僅有的可憐的自由。
1936年，老舍的一位山東大學朋友談起他僱傭車夫的經歷與見聞：一位車夫買了「洋車」不久又賣掉，如此三起三落，最後還是受窮。當時老舍覺得該題材可以寫成一部小說。
新文學誕生以來，胡適、魯迅等作家都先後寫過人力車夫，但都是從知識分子的角度以俯視的姿態表達對車夫的同情，並未深入其內心和靈魂深處去體味車夫的人生。
老舍因出身貧苦市民家庭，從小就與下層民眾接觸，對勞苦大眾的生活狀況和心理有著較深入的了解，這一切都為老舍創作《駱駝祥子》提供了材料來源。
老舍的朋友隨後又說起另外一個車夫的故事，他被軍隊抓去了，哪知轉禍為福，乘著軍隊轉移之際牽回三匹駱駝，這便是《駱駝祥子》故事的原型。老舍決定把駱駝與車夫結合到一起，用駱駝引出主人公祥子的出場。老舍把祥子放到了自己熟悉的北平。
1936 年的春夏，老舍痴迷地搜集材料，不斷潤色祥子的形象。山東大學鬧了學潮，老舍辭去教職，專心地投入到《駱駝祥子》的寫作中。1937年1月，小說在《宇宙風》連載。
㈥ 田螺姑娘
從前，在蘇北平原里下河的馮家村，有一個小夥子，自幼父母雙亡，又無兄弟姊妹，孤獨無依。他住的是茅草棚，種的是幾畝薄田。他日出而作日沒而息，春種，秋收，冬藏。他一人吃飽全家不餓，一人穿暖全家人不會凍著。雖然日子過的恓恓惶惶，但他很滿足，並且希望這日子就一直這樣波瀾不驚地過下去，他倒沒有奢望有一個轎山和什麼九天玄女似的漂亮的姑娘來陪伴他一起過日子。
也許是上天也憐憫他太孤苦無依吧！有一天，他在田裡做完活後到河邊洗腳時，他看見河邊水中有一隻田螺。田螺很大，跟一般的田螺不好比，不僅如此，而且這只田螺跟別的田螺還有一點不同的是，田螺的螺殼五色斑斕，璀璨晶瑩，惹人憐愛。他看了後心中好生喜歡，他忙把它從水中撈起來帶回家中，並把它放在堂屋西邊的伙房中的水缸里。每天臨睡前，他都要持燭往視之，每日早上一起來，他也要立即前往水缸邊看望它。他像對待自己的媳婦一樣去看它。
這樣過了一段日子後，有一天，他荷鋤回家吃飯。他往常都是自己做飯，他這天也照例把鋤頭放在門背後，正准備淘米洗菜做飯時，他看見八仙桌上有兩三碗熱氣騰騰的菜，葷素皆備，他忙去揭開飯鍋鍋蓋一看，鍋里雪白雪白的大米飯也煮好了，那噴噴香的飯香直往他鼻孔里鑽。他心想，也許是好心的鄰居憐憫他沒人給他做飯，幫他做了飯。他肚子這時確實太餓了，也顧不上去謝謝人家，他忙拿起一隻碗盛好飯到桌前坐下來，他扒一口飯，吃一口菜，吃的那叫個爽啊。他心說，能吃上這樣熱氣騰騰的飯菜，讓他去當神仙他也不會去的。
吃完飯，他下午仍然到田裡幹活閉盯，晚上回來後，他看見飯菜還是有人都給他做好了。他勞作了一天，身子也確實太疲憊了，他沒再多想，又盛飯就菜地吃了。這樣過了三五日後，他心中甚是感到過意不去，有一天，他吃完午飯，就到鄰居家去表示感謝。鄰居說她沒有給他做飯，不必謝她。他又一連去了三五家，家家如此，個個皆言沒有給他做飯，還說他是不是有病說胡話了。他到了一個老奶奶家表示感謝時，老奶奶說不是她做的飯，她並且要他明天仍然去到田裡勞作，她到他家看看究竟是咋回事。
翌日晌午他回來後，老奶奶把他拉到背靜處教他如此如此這般這般。他照老奶奶講的，他下午吃完飯後便佯裝扛起鋤頭往田裡走去。不過，他走到半路中又折回來了，他躲在門前的老楊柳樹後沒進家門。到傍晚時，當家家戶戶的炊煙裊裊升騰起來時，他家的煙囪里也冒出了乳白色的不絕如縷的炊煙。他忙推開門一看，只見一個頭戴金釵的姑娘正坐在灶間里給他做飯。姑娘一見他進來，慌忙走到水缸前的螺殼邊，作勢就唯帆要縱身跳到螺殼里。小夥子忙把螺殼拿在手中不讓她跳進去，他還拉住姑娘的手並向她求婚。姑娘紅霞滿面，雖然羞澀無比，但還是答應了他。
這田螺姑娘長得太美了，不是一般的美，而是非常非常的美。怎麼說呢？這么講吧，她既有沉魚落雁之美，又有閉月羞花之貌。她一頭烏黑的秀發飄飄灑灑，額前一綹劉海拂拂揚揚，鵝蛋臉上俊眉俊眼，身材婀娜多姿，身上穿紅著綠。月殿嫦娥沒有她美麗，玉皇大帝的七仙女兒沒有她漂亮，比花花還羞，比玉玉失色。
當晚，老奶奶來到他們家中，田螺姑娘見了，臉紅到耳根，但她還是上前拜了拜老奶奶，並要老奶奶住到他們家中來，老奶奶當然很高興了。晚上，田螺姑娘乘廂房裡的老奶奶和身邊的小夥子睡熟後，她翻身坐起來，找到螺殼後，她舉起螺殼對茅草棚晃了晃，一瞬間，茅草棚不見了，代之而起的是畫棟雕梁的樓房。
第二天，小夥子和老奶奶看了後很高興，但老奶奶說，如果再有一些雞鴨鵝和狗兒貓兒的話，那就更好了。田螺姑娘說，這也好辦的很。她說著，又舉起螺殼晃了晃，嘴裡還念念有詞，不一會兒，老奶奶要的雞鴨鵝和狗兒貓兒就一下子都有了。
不過，對於要吃的飯菜，田螺姑娘卻說啥也不變。她和小夥子一起到田裡白天做活晚上回來休息。不曾想，馮家村裡有一個惡少，自恃父親在朝廷里作官，他在鄉下就飛揚跋扈，胡作非為，欺男霸女，好事一件也不做，壞事倒做了不老少。這一天，他一頭碰到在田塍上走著的田螺姑娘和小夥子，他看了田螺姑娘後，田螺姑娘的如花似玉的容貌讓他震撼不已，他也不顧小夥子在面前，上來就來拉扯田螺姑娘。小夥子很氣憤，掄起拳頭，上去就要痛扁這個惡少，誰知卻被田螺姑娘拉住了。小夥子也不知咋搞的，一下子就被田螺姑娘帶到了河邊。那惡少也到了河邊，卻沒有小夥子幸運地站在河邊的空地上，惡少一頭撞到了一棵老歪脖子榆樹上，額頭上撞起了一個大包。但惡少並不知道疼，色令智昏，他又向田螺姑娘撲去，田螺姑娘又拉著小夥子閃過一邊，惡少收勢不住，向前一頭栽去。本來，惡少就算栽倒在地，也是向田裡栽倒，可不知怎麼搞的，他最後一頭栽到了河裡，幸虧他會幾下子狗爬式的泳技，不然的話，他會被活活地淹死。惡少從河裡爬上岸回到馮家村後，他逢人就講田螺姑娘是妖精，並且還恬不知恥地向人家描述他撲田螺姑娘的情景。他說，本來就要撲到她了，他卻一頭撞到了樹上，本來他要跌倒在田裡的，他卻一頭掉到河裡去了。他說，她不是妖精是什麼？
然而，村裡人都不相信他的胡言亂語，尤其是那些婦女們更不相信，因為她們都跟著田螺姑娘學綉花呢。田螺姑娘綉的花，就像真的花一樣，甚至於真的花也不如田螺姑娘綉的花鮮艷。她們說，能綉那樣紅花綠葉的田螺姑娘會是妖精嗎？鬼才相信！
這則多少有些神話色彩的民間故事是蘇北平原里下河流傳得很廣的一則故事，至今，人們還口耳相傳地傳誦著。
㈦ 天鵝 梭魚 和 大蝦是伊索寓言中的嗎
不是，是由俄國作家克雷洛夫創作。以下是簡介。
克雷洛夫是俄羅斯作家,全名是伊萬·安德列耶維奇·克雷洛夫(1769—1844)。他出身於貧窮的步兵上尉家庭。童年的克雷洛夫除了讀書,還經常到集市上去,在這里他學會了義大利文,學會了拉小提琴,學習了繪畫。 1782年克雷洛夫遷居彼得堡。當時那裡正上演馮維辛的諷刺喜劇《紈*#子弟》,克雷洛夫看後很受啟發,便開始寫劇本,但大多未上演。 這期間(1789—1793)他把主要精力用在辦雜志上,先後辦了《精靈郵報》、《觀察家》、《聖彼得堡水星》,但是因為激進的政治傾向而未能辦下去。後來他就漫遊俄羅斯,其間曾給戈利岑當家庭秘書。 1809年克雷洛夫出了第一本寓言集,獲得了巨大聲譽,1811年被選為俄國科學院院士。克雷洛夫十分勤奮,一生寫了二百零三篇寓言,五十歲時學會古希臘文,五十三歲還開始學英文。他的作品生前就被譯成十多種文字,成為與伊索、拉封丹齊名的寓言作家。 請簡述克雷洛夫寓言的主要思想內容。 克雷洛夫生活的年代經歷了十八世紀最後三分之一和十九世紀前半葉。這一時期俄國社會經歷了反對農奴制的普加喬夫起義,葉卡捷琳娜二世統治走向反動和沒落,亞歷山大一世反動統治,1812年衛國戰爭、十二月黨人起義等重大事件。克雷洛夫接受社會先進思想的影響,緊密關注祖國的現實生活。他的寓言大體上可以分為以下幾類: 1.揭露沙皇專制統治,諷刺嘲笑統治階級的專橫、寄生、無知等。 許多寓言描寫了強權者的專橫無理,揭露了在強者面前弱者永遠有罪的強盜邏輯,像《狼和小羊》、《獅子分獵物》、《狼與鶴》、《獸國的瘟疫》。而《大象當官》、《狗熊照看蜂房》、《狐狸建築師》、《村社大會》等則揭露了統治者欺壓百姓的狡詐伎倆。沙皇專制制度下法律維護統治者的虛偽本質在《狗魚》、《農夫和綿羊》、《農夫與河》、《烏鴉》等篇中得到了揭示。而《狐狸和旱獺》、《蜜蜂和蒼蠅》、《畢手猴子和眼鏡》、《鵝》、《老鼠會議》等則抨擊了統治者的種種醜行,如貪污受賄,寄生,無知,無能,崇洋,任人唯親等。有些寓言更是把矛頭直指沙皇本人,如《雜色羊》等。 2.反映被壓迫者的無權和受剝削,表達了對人民的同情,對人民優秀品質的贊美,對人民力量的信心。 普希金說,克雷洛夫是「最有人民性的詩人」。克雷洛夫選擇寓言作為自己的創作體裁也正是因為這種通俗的體裁能到達最廣大人民群眾那裡。 他的寓言的人民性最鮮明的體現便是表達了人民的愛憎。如果說上面這一類寓言中克雷洛夫表達的正是人民對統治者的憎惡,那麼在第二類寓言中表達的是對人民的同情、愛和信心。 人民雖然無權並受欺壓,但是他們勤勞朴實,他們才是生活真正的主人。《蜜蜂和蒼蠅》嘲笑了無益於人類的蒼蠅,而勤勞的蜜蜂「在自己的國度里生活得非常愜意」。《鷹和蜜蜂》通過蜜蜂贊美了默默無聞從事低賤勞動的人們,頌揚他們「為共同利益而工作」,不想突出個人的勞動的崇高精神。勞動者雖然默默無聞,生活在底層,可是他們有著無窮的生命手拆嫌力、創造力,是他們供養著整個社會和統治者。《樹葉和樹根》深刻揭示的就是這樣的辯證關系。不僅如此,弱者甚至也能對強者進行報復(《獅子和蚊子》)。而反映1812年衛國戰爭的著名寓言《狼落狗舍》不僅揭露了侵略者的面目,更表現了俄羅斯人民奮起打擊侵略者的堅定決心和偉大力量。 3.反映日常生活現象,得出人生哲理,富含道德訓誡意義。 這一類寓言有兩種情況:一種是具有雙重意義的。一方面是批判揭露統治者或表達對人民的愛,另一方面這些寓言已超越了當時的歷史時代而具有普遍的意義,如《四重奏》是針對當年政府改組而寫的,但是其要注重事物的本質而不是形式的思想卻有普遍意義。《大車隊》本來也是批判當年對庫圖佐夫指揮衛國戰爭不滿的統治者上層,但是今天用來勸戒不要瞎指揮,不要看人挑擔不吃力,也是很適用的。 另一種是純粹進行道德訓誡的。克雷洛夫運用幽默諷刺,批判嘲笑日常生活中的種種缺陷,總結人生經驗,進而告誡人們應該如何完善自己。作者涉及的生活現象是很廣泛的,諸如告誡人們不要聽信別人諂媚吹捧(《狐狸和葡萄》),不要過於挑剔而喪失時機(《挑剔的待嫁姑娘》),不要不分青紅皂白怪罪別人(《主人和老鼠》),要謹慎對待友誼(《小樹林與火》、《狗的友誼》),要謙虛好學(《狗魚和貓》),要善於看到御孝別人優點(《鷹和雞》),要適可而止(《傑米揚的魚湯》),要協作一致才能辦好事(《天鵝、狗魚和大蝦》),要有柔韌不屈的品格(《橡樹和蘆葦》)等等。 總之,克雷洛夫用寓言這種短小的形式表達了豐富的思想內容,具有鮮明的人民性和深刻的現實性。 請簡述克雷洛夫寓言的藝術特色。 克雷洛夫在寫作上非常認真,在發表之前先朗誦給朋友們聽,然後聽取他們的意見,經常不止一次地修改,重寫五到七次之多。 克雷洛夫在專門創作寓言之前曾經是個劇作家,戲劇創作的一些特點在寓言中表現得也很明顯,如結構緊湊,情節進展迅速。他的寓言篇幅不長,有的只幾行就成篇,有的幾行就刻畫了形象的性格特徵。對白是戲劇的基本要素,在寓言中也得到充分運用,有的寓言幾乎通篇都是對話,而且對話又都符合形象的個性,如《橡樹下的豬》、《猴子和眼鏡》等。對比也是戲劇中不可或缺的因素,克雷洛夫寓言中常常可以見到這種形象的對照,如自由與不自由(《風箏》),貧與富(《承包商和鞋匠》),有權和無權(《狼和小羊》),勞動與游手好閑(《蜻蜓和螞蟻》)等等。 克雷洛夫辦諷刺雜志時,許多諷刺文章、小品都是他寫的,幽默諷刺也就成為他寓言的另一特色,這種幽默諷刺常常表現在對性格的刻畫,情境的設置,事件的結果等方面,如《狗的友誼》採取先揚後抑的手法達到強烈的諷刺,《狐狸和旱獺》用了一句「我只看到你嘴上常粘著雞毛」,幽默地點明了狐狸的本質,《撒謊者》則採用以牙還牙、以撒謊對付撒謊來揭穿撒謊者。 克雷洛夫寓言的語言朴實無華,把過去文學中不用的民間普通用語、習語引入創作。 克雷洛夫寓言里的形象確切生動,用具有鮮明特點的動物形象來表現相應的各種社會地位的人物的復雜性格,因此其形象的內涵就格外深刻,如《烏鴉與狐狸》中的狐狸,《狼和小羊》中的狼等。 簡述克雷洛夫寓言在文學史上的地位。 就寓言創作本身而言,在克雷洛夫之前或同時期,寓言或只是作為愉悅人們的讀物,沙龍朗讀的作品,或只是醉心於自然主義的細節,作一些粗俗的描寫,即使是伊索、拉封丹的寓言,基本上也是限於一般的道德訓誡。而克雷洛夫的寓言反對沙皇專制制度,表達民主主義思想,把寓言變成現實主義的諷刺文學,正如普希金在給友人的信中指出的,「德米特里耶夫算什麼!他的全部寓言抵不上克雷洛夫的一篇好寓言」,「任何一個法國人都不敢把誰置於拉封丹之上,但我們好像能認為克雷洛夫比他好」,「克雷洛夫的寓言高於拉封丹」。 克雷洛夫緊密結合現實生活的寓言成為這一時期文學的顯著路標,無疑使俄國現實主義邁出了重要一步,他的創作為以後的格里鮑耶多夫、普希金、果戈理確立和發展現實主義打下了堅實的基礎。 克雷洛夫的寓言反映了現實生活,刻畫了各種性格,表達了先進思想,因此深受當時人們的喜愛,成為十九世紀上半葉讀者最愛閱讀的作品之一,他每發表新的寓言也成為文學和社會生活中令人矚目的對象,他的寓言對於形成俄羅斯人民的社會意識起著積極作用。克雷洛夫寓言在世界上也有廣泛聲譽,在作家生前就被譯成十餘種文字,而現在則已有五六十種,有的被收入教材,因此他的影響是深遠的。
㈧ 蘇州哪裡買真空包裝鹽水鵝
鳳凰街。
鳳凰街有一家馮姑娘鹽水鵝，他家的味道非常好，人均37元，而且也不會出現欺客的情況，在當地有很高的知名度。
鹽水鵝是淮揚菜系之一，是當地人非常喜歡的一款鹵味辯游數，採用天然科學配方攜首，不含有任何化學防腐劑，味道鮮嫩爽口，肥而不膩磨嘩，受到很多食客的喜歡。
㈨ 呼蘭河傳全文。。。。
- 第一章主要講東北小城呼蘭河的卑瑣平凡的實際生活，這里的生活是死寂、平靜的第二章主要寫呼蘭河精神上的「盛舉」，反映呼蘭河的人們的精神面貌第三章主要寫祖父與祖母第四章主要是從各個方宴雹面描述我家的荒涼第五章主要寫小團圓媳婦之死第六章主要寫有二伯的故事第七章主要寫磨房裡「馮歪嘴子」一家的故事尾聲 主要交待結局
地居邊陲的呼小城並不怎樣繁華，只有兩條街第二章：呼蘭河的精神盛舉——跳大神，放河燈，野檯子戲，逛廟會。人有病就跳大神，敲鼓、殺雞，人們都趕來看。七月十五鬼節，呼蘭河上放河燈，和尚道士在河沿上打起場子做道場。人們傾城而出到河沿上去觀河燈。每當豐收或乾旱不雨，就要唱檯子戲來求雨或謝龍王。一到唱戲接姑娘喚女婿，熱鬧得很。場上打架的，吵架、調情的，看熱鬧的，戲不一定要看，戲場是一定要去。廟會上，人們虔誠地在爺爺廟跪神，到娘娘廟求子。廟會上有各種各樣的貨物、玩具，各樣好吃的。這些盛舉都是為鬼而做的，並非為人而做的。
第三章：我的家是寂寞的，我生的時候，祖父已經六十多歲，我長到四、五歲，祖父快七十了。我的童年生活是寂寞的。我家的花園是荒涼的。家裡面只有祖父最關心我，我寸步不離他，他常教我讀詩，帶我到後花園遊玩，我走不動的時候，祖父就抱著我。祖孫倆相依相伴，有著無窮的快樂。
第四章：我們有幾家鄰居，西邊的一間破草房租給一家喂豬的；還有一間草房租給一家開粉坊的，他們常常一邊曬粉、一邊唱歌，過著很快樂的生活；廂房裡還住著個拉磨的；粉坊旁的小偏房裡還住著個趕大車的胡家。
跳大神是為了治病，但那唱詞冷森森，越聽越悲涼第五章：胡家養了個小童養媳——小團圓媳婦。她是個十二歲的小姑娘，成天樂呵呵的，可胡家想給她個下馬威，總是無端打她，左鄰右舍也支持胡家的行為，都說應該打。胡家就越打越凶，時間也越打越長，小團圓媳婦被折磨得生了病。老胡家聽了跳大神的人的話，決定給小團圓媳婦用開水洗澡。洗澡時，很多人來看熱鬧，只見她被滾燙的水燙了三次，幾天後終於死去了。
第六章：我家的親戚有二伯，他是個老光棍，性情非常古怪，同人不大愛打腔，卻喜歡同石頭、麻雀、黃狗談天。聽祖父講，有二伯三十年前就到了我家，日俄戰爭時，多虧有二叔在，才守住了家，他最怕人罵他「絕後」，只要聽到有人這樣晌枯帆罵他，就會傷心的大哭起來。
第七章：人們都管拉磨的那個鄰居叫「磨官馮歪嘴子」，他不但會拉磨，還會做年糕。有一次，我去磨坊買年糕，看到裡面炕上躺著一個女人和一個小孩，原來馮歪嘴子成家了，那女人就是同院老王家的大姑娘王大姐。然而，馮歪嘴子的幸福生活遭到了鄰人們的羨慕和嫉妒，大家都說王大姐壞，謠言層出不窮，馮歪嘴子受盡了人們的冷嘲熱諷。過了兩三年，王大姐在生下第二個孩子後因難產死去，馮歪嘴子常常含著眼淚，但他看到大兒子已會拉驢飲水，小兒子也會拍手笑了，他就不再絕望。在兒子身上，他看到了活著的希望。
㈩ 舞劇天鵝湖中的人物塑造 誰可以解答一下啊
柴可夫斯基於1877年寫成第一部舞劇———《天鵝湖》，當時他已經是幾部歌劇，交響樂 、交響詩和四重奏的畝凱作者了，那時他已經顯露出了自己的高度藝術水平。 1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去烏克蘭卡明加度假，拜訪了居住在那裡的妹妹。作為一個好舅舅，他根據德國作家莫采伊斯的妖精的故事《天鵝池》為可愛的外甥們譜下了一部家庭用的獨幕芭蕾曲。1875年8月，莫斯科劇院總裁格里采爾與劇作家皮蓋切夫合作編寫了大型舞劇《天鵝湖》的台本，並以八百盧布的報酬委託柴可夫斯基為之作曲。於是，早就希望在芭蕾舞領域里進行嘗試的柴可夫斯基，就以四年前所寫的這部短片芭蕾音樂為基礎，又融合進1869年所創作的歌劇《女水神》的音樂，於次年4月完成了全部譜曲工作。
《天鵝湖》的劇本取材於世界流行的許多民間神話，這種主題是惡魔把姑娘變成飛禽（或走獸），然後是忠實的愛情力量、英勇的行為或法術戰勝妖法。 編劇和作曲家是怎樣將神話發展成今天這個關於天鵝———少女與王子的愛情故事呢？在這里最值得指出的一點，就是他從俄國民主精神和民間文學出發，除了主人公的名字和布景單薄的德國情調以外，更多的是有著濃郁的俄國味道。用天鵝形象表現少女，這是地道的俄國人習慣。1895年的《天》成功的原因很大程度上都是在於出色的塑造出了天鵝少女的形象。 而且《天》的故事情節很符合古典芭蕾舞劇的規律：單線發展，沒有錯綜復雜的插筆和倒敘；人物性格鮮明，感情強烈，它為利用舞蹈作為主要手段表達戲劇沖突，刻畫性格發展創造了極為有利的條件。《天鵝湖》「老也看不夠」有幾大法寶。
首先，「修長舒展的動作線條」。每位芭蕾舞者都應以肢體線條的修長和舒展為美。因為芭蕾本是線條的藝術，貴族的藝術，所以，只有修長而舒展的肢體動作，才能充分地展示線條的流動，充分地佔有舞台空間，完美地體現出貴族的氣派。
第二，「詩情畫意的舞蹈段落」。芭蕾的本質是詩，是畫，長於傳達某種朦朧的詩情，某種淡雅的畫意。因此，在芭蕾美學的殿堂中，像巴芙洛娃、烏蘭諾娃和馬卡洛娃這種善於表演《白天鵝雙人舞》的抒情明星，永遠高居榜首，而那種只能完成《黑天鵝雙人舞 》的技巧明星，則只能屈居第二，即使其32個「揮鞭轉」引來雷鳴般的掌聲也不能提高其審美品位。
第三，「潔白神聖的天鵝短裙」。芭蕾女明星的短裙是《天鵝湖》中最典型的舞蹈服裝，其潔白的顏色代表著天鵝形象的純潔無瑕，而其超短的尺寸則對舞者腿部線條超凡脫俗地修長提出了必不可少的苛求，民間俗稱的「大腿滿台跑」，便來自這條天鵝短裙。
第四，「對比鮮明的仙凡場面」。《天鵝湖》在故事發生的地點、服裝和布景的色彩，不同幕次間的基調和節奏諸方面，均富於鮮明的對比。其中的一、三幕都是宮廷場面，前者是花園，後者是舞會，都是火紅熱鬧、充滿人間煙火氣的現實世界，戲劇性占迅轎喚據主導地位；二、四幕都是天鵝湖畔，都是朦朧月色下撲朔迷離的虛幻世界，抒情性占據主導地位；如此鮮明的視覺節奏，不僅給了舞者以足夠的喘息之機，而且也讓觀眾能夠盡享好戲的樂趣。
第五，「沁人肺腑的音樂旋律」。柴科夫斯基的《天鵝湖》在聽覺上具有感人至深的神功，尤其是在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達出了奧傑塔公主對自己被困於魔掌之中的無助與無奈，對純真愛情和自由生活的無限嚮往。正因為如此，《天鵝湖》的音樂常常作為獨立的曲目，在音樂會上得到演奏，同樣深受歡迎。
西帆棚格弗雷德王子：出場時14歲，後21歲，柔弱，不適應宮廷生活；一個過著雙重生活的夢想家，從幼年起就被天鵝的影像困擾。依戀母親的王子十分妒忌母親的年輕情人。
王後： 45歲，獨身，皇家氣派十足，人到中年卻依然美麗妖嬈，有很多年輕的情人。王子是她的心病。
天鵝：想像中的生靈，強壯、陽剛而美麗。對王子而言，天鵝象徵著他嚮往的自由和寧靜。
其他人物：眾天鵝、大天鵝、幼天鵝、眾王子、男僕、宮女、王子的平民女友、王子的私人總管、索要簽名者、維多利亞芭蕾舞中的演員、宮廷招待會和舞會上的來賓、Soho區私人俱樂部成員、東岸賭博者、海員、扇舞舞者、男中學生、酒吧女招待、妓女、保守黨部長、外科醫生、眾醫生和護士。
劇情簡介
序幕：王子卧室
小王子西格弗雷德在夢魘中見到天鵝來到他的床上，王後進來安撫從噩夢中醒來的王子。
第一幕
第一場小王子卧室
幾十位僕人和宮女進來伺候小王子更衣。
第二場皇宮大舞廳
在小王子的陪同下，王後在舉辦盛大的授銜招待會和皇家舞會。在私人總管照相機的閃光燈下，小王子長成了21歲的青年，而王後美艷依舊。
第三場皇宮大舞廳
王子把他沒有皇家和貴族血統的女友介紹給王後。王後顯然不贊成，她要舉辦一個舞會，邀請更多「合適」的小姐，但王子被允許帶女友參加皇室活動。
第四場國家劇院
皇家成員在皇室包廂內觀看維多利亞芭蕾舞。演出過程中，包廂內的爭吵越來越激烈，芭蕾結束時，王子的女友含淚跑出包廂。
第五場王子卧室
緊閉的門後，王子和王後在激烈爭吵。王子和王後的雙人舞。王後離開房間後，王子厭惡地離開了王宮。
第六場Soho區私人俱樂部
王子隨女友來到倫敦Soho區一個破敗的私人俱樂部，過著放盪的生活。他們酒醉後打了起來，王子被趕出俱樂部。
第七場俱樂部外
悲傷、孤獨的王子在大街上徘徊。
第二幕聖·詹姆斯公園
孤獨的王子醉倒在公園的長椅上,看著天鵝游過湖面，幻想能逃離不幸的生活……
天鵝們的舞蹈
第三幕皇宮舞廳
王後為王子舉行舞會，廣邀國內外王公貴族小姐。而王子對眼前的如雲美女無動於衷。
王子的新聞官馮·羅斯巴特帶著兒子來了，西格弗雷德王子驚異於小羅斯巴特酷似他深愛的「天鵝」。
這個神秘的年輕人顯然是來陪伴王後的，王子注視著年輕人和王後親密共舞。新聞官阻止王子介入，然後向來賓宣布了一個驚人的消息，王後要和小羅斯巴特成婚。
心煩意亂的王子感到自己遭到了背叛，他當著眾權貴的面襲擊王後，宮內大亂。小羅斯巴特製服了向來賓動手的王子，把他交給宮廷衛兵。衛兵拖走了大喊大叫的王子。
第四幕王子卧室
西格弗雷德王子神志昏亂，王後指揮著眾多醫生和護士看護他，為首的外科醫生酷似馮·羅斯巴特。夢幻中的王子被他不幸的宮廷生活深深困擾。
服下大量鎮靜劑後，王子孤獨地入睡了，第二幕中出現過的天鵝從床下、床邊和牆里闖進了他的房間。
天鵝出現了，他帶王子上路，引導他自我解脫，進入一個更美好、安寧的世界。
化神
如序幕一樣，王後走進西格弗雷德王子的房間，發現他躺在床上，似乎已失去了生命。從床上的鏡子上可看到天鵝抱著年幼的王子，他終於找到了安寧。