1. 抗震设防烈度为7度的多层砖墙承重建筑,下列防潮层的做法中就选(请说说原因）
20厚1:2水泥砂浆掺5%避水浆，位置一般在-0.06M 标高处
2. PKPM荷载如何导出来的
一个一个的查荷载规范JBJ50009-2001算成面荷载，加上就行了。找坡摊平，屋面板算板厚。
3. 我在QQ音乐上听过一首般若般罗蜜多心经梵唱女声版的,不是齐豫唱的,求此歌
阿亚·哇卢·迪帝朔啦，菩提散托阿，甘比然·波适亚，波罗蜜多，扎力唵·扎拉玛努，
奕亚哇卢·迪帝世玛，
般扎·斯干达·阿萨思巴扎，朔啦巴哇·舜尼唵·巴刹力世玛，
奕哈刹力布扎·汝邦舜尼唵，舜尼亚达·奕哇鲁邦，
汝巴纳卫·达舜尼亚达舜·亚达亚纳卫达·洒鲁昂，
雅鲁昂·洒·舜尼亚达·雅舜·尼亚达·洒鲁邦，
奕汪·奕瓦·唯达纳，桑·亚桑斯迦啦·唯尼亚喃。
奕哈·沙力布抓·洒哇达玛，舜尼亚达·喇迦纳，
阿奴·巴纳·阿尼·鲁达，阿玛啦·阿唯玛啦·阿奴纳·阿巴蕊不纳。
他斯玛莎力布抓·舜尼亚达亚阳·纳鲁邦，
纳唯达纳，纳桑亚囊·桑斯咖啦·纳·唯尼亚喃，
纳扎素舒抓·呱纳济哇，咖呀玛纳桑，
纳鲁邦舍达，咖达热萨·斯巴思达·唯亚达玛，
纳扎素达杜·呀瓦纳，玛诺·唯尼亚喃·达杜，
纳唯力亚，纳唯力亚迦哟，
雅瓦纳迦啦·玛啦喃·纳迦啦·玛啦喃迦哟，
那杜卡·洒么达亚·尼抹达玛嘎，纳亚能，纳帕谛，纳比·洒哇亚，
他斯抹纳·普若谛·哆姆力·萨哆喃，泼适亚，波罗蜜多·阿水调，
迷啦若门，积达·阿哇若喃，
积达·阿哇若喃，纳斯谛婆，纳抓斯都，唯巴力亚瑟·阿谛可润达，尼适达咛哇哝，
吹亚哆缪哇·思英巴·萨哇·卟达·波适亚·波罗密多，
阿水嗲·阿奴达偌·三雅三菩提·阿比三菩达，
他斯玛阿·亚达·唯央·泼适亚·波罗密多，玛哈曼特，
玛哈·唯第亚·曼啜，阿奴达啦·曼啜，阿洒玛洒·玛谛曼啜，萨哇嘟卡·波舍玛啦，
散央阿力嗲哆，波适亚•波罗密多·牧咖曼抓，
达利亚达，掲谛，掲谛，波罗掲谛，波罗僧掲谛，菩提梭哈。
4. 二建市政AC是什么
咨询记录 · 回答于2021-11-08
5. 阿拉贡的一生是怎样的呢
阿拉贡，生于1897年，1914年第一次世界大战爆发时，他是医科学生，应征入伍，在陆军医院服役，结识两个年龄相仿的青年安德雷·勃勒东和菲力浦·苏波。后来3人都成为超现实主义文学的健将。阿拉贡1919年复员，继续学医，并开始从事文学活动。在医学方面，他有很高的成就，但他放弃从医生活，发动一种现代派的文学运动——超现实主义。阿拉贡曾经宣称，要不顾一切地坚持现代主义，就是要坚持反传统的文学道路。
1920年，阿拉贡发表诗集《欢乐之火》和小说《安尼赛》，都是超现实主义的作品。1924年，他接连发表3部散文集：《梦幻的浪潮》、《放任集》和《巴黎的乡人》，后者影响较大，一般认为是超现实主义文学的代表作。
从1928年起，阿拉贡的文学生涯进入新的阶段。他从超现实主义过渡到“社会主义现实主义”。当时许多超现实派的文人曾经一度靠拢革命。勃勒东、艾吕雅和阿拉贡等人都参加了法国共产党，但不久以后又纷纷脱党，只有阿拉贡留一直在党内。1928年阿拉贡认识苏联诗人马雅可夫斯基和埃尔莎·特里奥莱，并与埃尔莎同居。
1930~1932年，阿拉贡接连访问苏联。1934年列席第1次全苏作家代表大会。回法国以后发表歌颂布尔什维克革命的诗集《乌拉尔万岁！》；同时发表了一系列演说，倡导“社会主义现实主义”。
第二次世界大战开始时，阿拉贡应征入伍。1940年纳粹德国占领了法国，阿拉贡转入地下，参加抗敌运动。他一边工作，一边写作，写出了很多充满爱国诗歌，号召人民奋起反抗法西斯，在当时影响很大。这些诗歌收在下列各种集子中：《断肠集》（1941）、《埃尔莎的眼睛》（1942）、《蜡人馆》（1943）和《法兰西的晓角》（1945）。他还写了若干篇短篇小说，编成小说集《法国人的屈辱与伟大》（1945）；另外用《现实世界》为总题创作一系列长篇小说，其中《巴勒的钟声》（1934）和《豪华市区》（1936）是第二次世界大战以前所写。《街车顶层的乘客》（1943）和《奥莱里安》（1944）则是在战火纷飞的年月里写成。
第二次世界大战期间，阿拉贡接受地下党给他的任务，根据许多共产党员的家信、绝命书和手记等，编写了一部记实散文集《共产党人》（1946）。他还以小说的形式，写了法国共产党员在反法西斯战争期间的革命行动。这部小说共分6册，总名为《共产党员们》，在1947~1951年间陆续出版。
1957年，苏联政府为了表彰阿拉贡在文学方面配合了当时苏共的路线，颁发给他列宁和平奖金。1963年，捷克的布拉格大学给他“荣誉博士”的称号。1965年，莫斯科大学也给他同样的荣誉称号。1958年，阿拉贡发表长篇小说《受难周》，描写一个青年画家慌忙离开巴黎，逃避拿破仑的故事。在阿拉贡的作品中，《受难周》标志着他创作的新方向。他的评论集《我摊牌》（1959）和他给加罗谛的论文集《无边的现实主义》（1964）写的序文，就是从理论方面阐明和他过去标榜的社会主义现实主义大不相同的新方向。
阿拉贡晚年的作品，例如小说《处死》（1965）、《白朗茹或遗忘》（1967）、《昂利·玛谛斯》（1971）和《戏剧小说》（1974）等，都标志着和他的所谓现实主义相去日远这一总的趋势。他曾经宣称，如果说他没有离开超现实主义，那就是对他作品的质量做了最高的评价。
阿拉贡的长篇小说《共产党员们》已有中译本，书名为《共产党人》。他的诗歌和短篇小说也出版了选译的中译本：《阿拉贡诗文钞》。
6. 马来西亚卡琪花谛玛产地
纯正的卡琪花蒂玛仅生长于马来西亚海拔350米高的无污染热带雨林中，又矮又小的它生长在东革阿里旁。
7. 乐佩公主的创造
“乐佩是个受到遏制的女孩，使她不能变为原本应该要成为的样子。而我便觉得她的长发象征著必须洋溢出来的潜力。每次你看着她，就会想到这女孩的心灵是不容被束缚的，连头发都长到了70英尺（21米）长。” — 格兰·基恩绘制乐佩的构图有感 当格兰·基恩作为一名动画师，参与制作泰山的1996年时，便萌生了将格林童话《长发姑娘》改编为动画长片的想法。之后，将乐佩创造成动画角色的想法当作主要目标、而着手起步的基恩，逐渐投身该项企画之中，着迷于“一个人天生被赋予才能，并且要使之激发出来”的概念，接着将这点与自己过去在华特迪斯尼动画工作室工作时的经验连结起来。他将自己认为是一位“因为从角色的心境思考，并由此开始发展一个故事”而“与众不同的导演”。在2008年因为一次心脏病发作后，基恩决定退出，请纳森·格莱诺（Nathan Greno）和拜伦·霍华德接手工作，但自己仍然担任著该企画的总策划者、兼乐佩的角色动画总监。
基恩不是第一位想将长发姑娘的角色给动画化的人，华特·迪士尼本人早在1937年白雪公主推出后，即试图将长发姑娘的故事改编为长篇动画，但后来这样的构想，却因为故事本身被认为是“一个难以着手的烫山芋”而遭到放弃。基恩相信这乃由于长发姑娘大部分的情节都是在高塔内发展的缘故，他后来说道：“这就是为何...为何当看到拜伦和纳森让乐佩走出塔外时，会觉得如此的完美...这为童话原著注入了不一样的新意”。身为导演的格莱诺和霍华德，还进一步将乐佩塑造为一位比原著中更积极向外的女主角，并提到：“我们知道自己正在为当代的观众呈现此片，而希望乐佩能成为更贴近真实的角色，也希望她的充沛能量能驾驭起整个故事。因此她不为任何事情等待，她是聪颖的女孩，怀有希望和梦想，而且将会从生命中得到自己所想要的。”。 在最初，制作群方面宣布的配音者是百老汇演员克莉丝汀·肯诺维斯，之后他们更有一短暂时期相中女演员瑞丝·薇斯朋来担当此角，但最终她仍未出任配音工作。在物色过数百名人选之后，最终选中了录音艺人、创作歌手兼女演员曼迪·穆尔。根据副导霍华德所说，因为她“嗓音中带有如此绝妙的灵魂”，及“纯朴、邻家女孩般的特质，使她具备了迪士尼片中女主角所需的任何条件”。
从小便热爱迪士尼动画片的曼迪·穆尔，将这次得到配音工作的参与机会形容为“无上的梦幻”。她在初期因为听说乐佩一角的配音甄试相当竞争激烈，而几无意愿加入，害怕落选之后只会纯粹带来失望。在下定决心参加后，据说穆尔以近乎“穷追”的方式来争取这个机会，参加了两次试音甄试。由于《魔发奇缘》一片被设定为歌舞片，因此参选者都必须进行说、唱两方面的试验。甄试时，在评审要求以创作歌手风试唱的情形下，穆尔表演了自己在2003年专辑《Coverage》中的《Help Me》，其翻唱自琼尼·米歇尔的同名经典歌曲。
当加入《魔发奇缘》的配音阵容后，穆尔还不知道自己参与的将是迪士尼动画工作室的第50部经典动画长片。此后她很感激自己对此一无所知，解释道：“我觉得很幸运，因为若是在开始配音工作前就知道这件事的话，就将受到更大的压力。”。之后，她也因为发现自己大部份的配音都不会与另两名主要配音演员——扎卡里·李维（饰费林·雷德）和唐娜·墨菲（饰葛索妈妈）一起在场进行录制，而感到惊讶。据说配音过程期间，穆尔仅有在录制片中的男女对唱曲《I See the Light》时才与李维碰到面，而穆尔之后上“艾伦·狄珍妮秀”时，也表示自己与墨菲更是到影片上映前一个月的某次记者会才相见。穆尔亦形容配音录制的过程具有相当的挑战性，因为配音时几乎无法看到剧中的动画画面。她之后接受英国NOW杂志访问时提到：“可供我揣摩的就只有几张草图而已，但配音过程也因此变得很有趣，因为这样让我可以进入更深的想像空间中”。而在被问及如何创造出乐佩的嗓音时，穆尔说自己纯粹就“豁出去”。她经常被要求将同一段台词重配至最多四遍，直到导演满意为止。穆尔表示当她首次看到自己配音的成品搭配动画播映时，心里想的是“天啊，我的声音真的很尖”。 “我为乐佩绘制了大量的草图，而想让她的外观有些许的不对称。曾经读过一本论述女性美的书，它提到美的关键在于女性面庞上的奇特性。脸孔上的要素——如鼻子、嘴唇、牙齿等——必须有轻微的偏位，或是一眼略高于另一眼等。甚至是乐佩的牙、她讲话的方式，在她牙齿的位置也会有一点点的晃动。透过诸如此类的刻意安排，就让她看上去显得更真实而楚楚动人。” — 基恩谈论乐佩的外貌设计及“女性美”概念 格兰·基恩在担任担任乐佩的角色动画总监时，曾在迪士尼九元老之一的资深动画师——奥立·强司顿指导下进行角色设计。在看过基恩对乐佩的铅笔稿测试（pencil test）后，强司顿建议基恩，在捕捉她的动作时不是仅有呈现她在做的事情，还要融入她内心的想法。强司顿说道：“我感好奇的是，她在想些什么？”。基恩后来把强司顿的建议比喻作“让我无法忘怀的一记当头棒喝，因此之后当我在绘制人类主题的作品时，总试着进入该角色的中心想法”。
至于副导拜伦·霍华德个人则是被1989年迪士尼动画小美人鱼中的女主角，即同样由基恩创造出来的爱丽儿所激发。根据霍华德的阐述，“爱丽儿是第一个让我觉得在眼神里流露着灵魂的角色...我们也希望让乐佩的眼里能找到吸引人的灵魂和深情”。另一方面，希望能“将手绘带入电脑”的基恩，也提到了小美人鱼爱丽儿和长发公主乐佩的相似性，说这两位女主角同样“被藩篱隔阂而无法享受梦想，且都怀有不容被压抑的精神”。当设计角色时，基恩受一本介绍“女性美”（feminine beauty）的书影响。在将书中“美的关键在于女性面庞上的奇特性”这个概念纳入考量后，基恩使乐佩的外貌带有些微的不对称，在面容上也有数处程度微小的缺陷，例如刻意被设计到略为突出的门牙、鼻子周边分布的雀斑等。基恩也将乐佩的双眼画大，以让她增添些许“不受拘束”的气质。动画师们总共创造出了9个版本的乐佩，才决定出最受满意的设计。
性格与灵感来源 “她（指乐佩）也具有艺术创意，驱使她必须在墙上作画、创造作品。然后我想，嗯，我认识的人中谁像她一样的？然后就想到是小女克莱儿。她从小就一直说：‘妈，我想在天花板上画画！我有个点子想在上面画出来！’。后来她去念艺术学校，毕业之后又正好是我需要找人帮乐佩设计划风的时候。所以后来乐佩在墙上的绘图，其实都出自我女儿克莱儿之手。” — 格兰·基恩提及乐佩的艺术天分 《魔发奇缘》执行制作人约翰·雷斯特有次向纽约时报解释道：“挑战在于，你想让乐佩这个18年来足不出户的女孩子，能令人觉得像是个聪明伶俐、有教养、健康而又有趣的人类”。为了避免创造出来的是个“过度公主气又孤僻”的女主角，制作人员在设定乐佩的角色性格时，略为参考了一些女性名人，如作为创意灵感的女演员瑞丝·薇斯朋、娜塔莉·波曼，及“周六夜现场”演员班底中的艾米·波勒。结果使乐佩融入了些许“难以捉摸和古灵精怪”的气质，以“重塑人们以往对公主的印象”。纽约时报亦提到乐佩这样的性格是一次显著的变更，与先前迪士尼动画的诸位女主角区别开来了。纽约时报评论家巴恩斯（Brooks Barnes）指出乐佩“相当刚强；她在费林爬到她的塔内时，用平底锅把他敲到眼花，而且用起头发来像是甩长鞭一样”。而根据曼迪·穆尔的说法，乐佩“并不是...典型的迪士尼公主...她很独立自主，可以照顾好自己”。
实际上，角色动画总监格兰·基恩，本身就因为曾将自己的数位家人作为基础来创造角色而闻名，如小美人鱼爱丽儿的外型便是参考他的妻子。而本片中，乐佩对于艺术和创作的热情则是参考自他的女儿克莱儿·基恩（Claire Keane），乐佩在高塔家中的壁画和天花板上所涂的图案，也都是克莱儿的作品。而基恩忙于《魔发奇缘》制作期间，克莱儿替他生下的孙女玛谛斯（Matisse）则被当成灵感来创造婴孩时期的乐佩。
长发与制作技术[编辑] “头发...已被证明是全片中最大的挑战，因为这正是乐佩的招牌卖点，所以必须要在屏幕上看起来栩栩如生。导演说为了创造它，动画师们绘出了一堆像意大利面条的管子，‘大约有1千根这样的管子，实际上共代表了10万根的毛发，使动画师们可以从这些管子掌握到大致上的运动姿态’。” — 艾奥瓦州《苏城日报》采访霍华德与格莱诺之后的报道内容 乐佩是继1959年睡美人女主角奥劳拉（Aurora）后，多年来迪士尼的第一位金发女主角。利用电脑生成图像（CGI）技术绘出她的长发，在《魔发奇缘》一片的制作中已被普遍认为是最具挑战性的环节。据《洛杉矶时报》报道，首席动画师格兰·基恩已经因为制作过迪士尼系列电影中数个“最伟大的毛发作品”而扬名，当中包括了小美人鱼爱丽儿、《美女与野兽》中的野兽、《风中奇缘》中的宝嘉康蒂。对于乐佩的长发，基恩形容它“提醒人们乐佩是被天生赋予魔力的”，霍华德则打趣地戏称这长发本身就可以成为一独立的角色。霍华德与格莱诺规定麾下的动画师以实物当参考，以构思如何呈现乐佩的长发及它运动的形态，例如将串好的长绳绑在棒球帽后、戴着它到处走动，甚至招募多年没剪发的女性进入团队，充当真人模特。
北卡罗莱纳大学毕业的资深软件工程师和毛发模拟专家凯莉·华德（Kelly Ward）负责制作特殊软件，来协助动画师们创造乐佩的长发。华德表示在真实世界中，70英呎的长发将会重达60磅（27公斤），“重到无法使一个真人能像我们让乐佩在电影中那样地摆动自如”。为了简单起见，动画师保留了头发在外观上的拟真程度，但减少了表面内部包含的发丝数量以便于控制。而为了要替长发调出显得独特、同时却又不失真实的金黄色泽，动画师也在这方面遇到了一番挑战。
