⑴ 伊内斯·坎特的运动生涯
在2009年打完欧洲U18锦标赛后，伊内斯·坎特最初希望加盟美国内华达州汉德森市（靠近拉斯维加斯）的芬德利学院预备学校（Findlay College Prep）读高三，然后在西弗吉尼亚州的摩腾州立大学（Mountain State）读大学，但是后来两个都被他放弃了，原因是据传其他学校不会与拥有伊内斯·坎特的学校打比赛。最后，伊内斯·坎特入读了加州西米谷市的斯通里奇高中，在那儿征战2009-10赛季的高中篮球。
2010年4月7日，在第13届耐克篮球峰会（ Nike Hoop Summit）的比赛中，尽管国际队以97比101不敌美国队，但国际队中的伊内斯·坎特狂砍34分13板，这一得分打破封存12年之久的由德克·诺维斯基（Dirk Nowitzki）在1998年创下的33分的国际球员得分记录。
2010年4月14日，坎特最终决定进入肯塔基大学打球。然而因为接受了费内巴切的资助，坎特被NCAA取消了代表肯塔基比赛的资格 。其原因是伊内斯·坎特在土耳其打球的那段时间里，领过超过10万美元的现金工资，且享受球队给予的一些住房优惠，曾收到过违规优惠。
2011年1月9日，NCAA学生运动员资格恢复委员会公布关于伊内斯·坎特事件的重审结果：维持原判。NCAA认定坎特两年前在土耳其费内巴切（Fenerbahce）俱乐部打球时，收到了33000美元以上的违规优惠。因此，坎特将永远没有征战NCAA的资格。
坎特除了无法身披肯塔基战袍打球外，这次的重审结果还意味着：他既不能参加球队的训练，也不能跟随球队。 爵士时期
2011年6月23日NBA选秀，犹他爵士队用手中的3号签选中了来自土耳其的大前锋伊内斯·坎特，双方签订一份为期四年的合同，其佣金为1934万美元，2015年夏天到期 。
2012-13赛季，2013年3月2日，在爵士主场大胜山猫的比赛中，伊内斯·坎特首发出场，并贡献23分和22个篮板球的大号两双，均创造了职业生涯的新高 。2013年4月10日，经过几次商议，爵士队中锋伊内斯·坎特决定进行左肩修复手术，这也意味着坎特的2012-13赛季余下赛季就此报销。
2013-14赛季，2014年12月17日，在爵士和鹈鹕的比赛中，伊内斯·坎特全场贡献29分和7篮板，刷新了个人职业生涯单场得分纪录 。
雷霆时期
2015年2月20日，俄克拉荷马城雷霆队和爵士队、活塞队达成三方交易，伊内斯·坎特被交易至雷霆 。
2014-15赛季，2015年2月23日，在雷霆战胜掘金的比赛中，伊内斯·坎特得到20分12篮板，成为自1996年的埃尔文·约翰逊以来，雷霆（超音速）历史上首位砍下20+10的中锋 。
2015年3月25日，雷霆在主场迎来湖人的挑战。雷霆中锋伊内斯·坎特已经拿到了25分16篮板的两双数据。这样一来，坎特已经连续6场比赛得分和篮板上双。而值得一提的是，这是雷霆队史首次有人能连续6场比赛得分和篮板上双 。2015年4月2日，雷霆主场131-135不敌小牛，伊内斯·坎特出场38分钟，得到30分16个篮板，刷新职业生涯单场得分纪录 。
整个2014-15赛季，坎特一共为雷霆队打了26场比赛，场均出场31.1分钟交出18.7分、11.0篮板和1.1助攻的数据。值得一提的是：坎特到来前，雷霆队史上从没有1名中锋单场得到过20+10，而坎特到队后所打的26场球，有11场完成20+10 。
2015年7月13日，雷霆正式通知开拓者，球队确定匹配之前开拓者给伊内斯·坎特开出的四年7000万美元的合同报价，意味着坎特将留守俄克拉荷马城 。
2016年3月1日，雷霆客场以131-116击败国王，伊内斯·坎特替补登场25分钟，11投11中，罚球1投1中得到23分4篮板。这是坎特职业生涯首次单场至少出手11次，命中率仍然能够达到100%的情况。此外，坎特也是雷霆队史第三位单场至少出手11次（常规赛），命中率仍然能够达到100%的球员。
2016年3月13日，雷霆客场挑战马刺，伊内斯·坎特替补出场28分钟，得到11分17篮板。坎特也成为雷霆近8年替补出场拿到17个或以上篮板的球员。
2016年4月7日，雷霆客场115-120不敌开拓者，伊内斯·坎特全场比赛打了36分钟，18投13中，三分球1投1中，罚球7罚6中，拿到了33分20篮板1抢断1盖帽。33分刷新了坎特的生涯得分纪录。自从1983-84赛季至今，坎特是雷霆队 （之前的超音速队） 首位可以单场拿到至少30分20篮板的球员。 2007年，年仅14岁的坎特已经长到了2.04米，跳级入选了土耳其U16国家队参加了欧洲U16锦标赛。到了2008年时，15岁的坎特更是直接跳级参加了欧洲U18锦标赛，面对比自己大了三岁的对手，坎特场均砍下19.1分（锦标赛得分第二），14.6板（锦标赛第一） 。
2009年，伊内斯·坎特代表土耳其参加了当年欧洲U18锦标赛，场均贡献18.6分、16.4篮板，当选MVP，并帮助土耳其夺得铜牌 。
⑵ 讲的是音乐的发展史，现急需爵士和摇滚音乐的发展资料（要时间）。还有代表人物（不同时期）
爵士乐的起源、含义：
爵士乐成形时间是19世纪末、20世纪初。公认的发祥地是美国南部路易斯安那州的一个亚热带城市―新奥尔良。
在众多流行音乐中，爵士乐是出现最早并且是在世界上影响较广的一个乐种，爵士乐实际就是美国的民间音乐。欧洲教堂音乐、美国黑人小提琴和班卓传统音乐融合非洲吟唱及美国黑人劳动号子形成了最初的"民间蓝调"，"拉格泰姆"和"民间蓝调"构成了早期的爵士乐。
从17-18世纪西方殖民主义者，将大批非洲黑人贩卖到美洲，成为那里白人的奴隶之后，他们被强迫劳动、受尽折磨。在田间、在劳动之余，黑奴 们怀念故乡和亲人，常常唱一种哀歌，以表达他们痛苦的心声。这种音乐也渗透在一些宗教 歌曲中。由于蓝色在美国人民中，被看作是忧郁的色彩，这种悲哀的歌曲，也就统称之为Blues(蓝色)。中国音译之为"布鲁斯"。我们常常从美国音乐作品中发现带有Blues的曲名，如《蓝色狂想曲》、《蓝色的探戈》、《蓝色的爱情》等。
爵士乐的另一个起源，是来自一种叫"拉格泰姆"的钢琴音乐。"拉格泰姆"是Ragtime这 个词的音译。词意是"参差不齐的拍子"。故又称为"散拍乐"。它也是从非洲民间音乐发 展而成。19世纪末，一个名叫司科特·乔普林(Scott Joplin,1869-1917)的黑人钢琴手，创造了一种新风格的钢琴音乐：右手高音声部演奏切分音节奏很特别的主旋律或琶音。一般 4/4拍乐曲，一、三拍为强拍，二、四拍为弱拍，而他在高音声部每一拍半、 即三个八分音符时，就出现一次强音，而左手则是规律地演奏由四分音符轻重音组成的节奏， 一、三拍为低音强拍，二、四拍为和弦、弱拍。这样左右手形成交错的节拍，使音乐带有 幽默、欢乐、活泼的情趣，由于这一创造，乔普林被人们誉为"拉格泰姆之王"。
有人说Jazz这个词，是从非洲土语Jaiza演变而来。这个词原意思是"加快击鼓"；另一种说法是：早年新奥尔良有位乐手名叫Jasper,大家叫惯了，都叫他Jas,后来一传再传，就变 成了Jazz了；还有人说Jazz这个词是由Chaz这个词演变而来的。
早期的黑人爵士乐师多不识谱，演奏时只是凭着灵感，对所熟悉的曲调自由地进行变化。 所以带有很强的即兴性质。由于人数不多，三五个乐手经常在一起合作，时间久了，彼此之间也就自然地形成一种默契。
1923年冬天，纽约"皇宫乐队" 领班保罗·怀特曼找到作曲家格什温，说他想举办一次别出心裁的音乐会，其中有一个能让 听众大吃一惊的压轴节目，就是把爵士乐和交响乐揉合在一起，格什温是一位音乐革新者，他从1924年元月开始动笔，仅仅花了 一个星期的时间就完成了。由于里面主要用的是"布鲁斯音阶"和小三度、纯五度、小六度 构成的七和弦，故将所作曲子取名为《布鲁斯狂想曲》(Rhapsody in Blue)，在我国译作《蓝色狂想曲》。这次演出大获成功。从此，爵士乐受到严肃音乐家及知识阶层的重现，许多作曲家也竟相效仿，创作了许多爵士风格的音乐作品，如美国的一些音乐剧，兴德米特的《舞蹈组曲》、斯特拉文斯基的《黑色协奏曲》等，都运用了爵士音乐的素材和节奏。
爵士乐音乐的特点：
(1)从大音阶来讲，它的第三级(Mi)音和第七级(Si)音经常是降低一些(平时讲是降半音，实际上不到半音)。有时第五级(Sol)音也降半音。这些降音还常辅以滑音和颤音，因而更加强了歌曲忧郁、悲伤的色彩；由于有以上这些特点，按这种方法形成的音阶，人们称之为"布鲁斯音阶"。
(2)旋律中多用切分节奏和三连音，形成轻重音颠倒；
(3)节奏多为双拍，通常为4/4拍，也有部分是2/4拍 ；
(4)从歌词、曲调结构上讲，布鲁斯多采用对称的、带音韵的两行词。第一句重复一遍。每段曲调12小节，每句4小节，从而形成：‖∶ A ∶‖＋B三句的固式曲式结构
(5)和弦常用主和弦(Ⅰ)、属和弦(Ⅴ)和下属和弦。(Ⅳ)，因此，和声听起来很和谐，而且朴素。
其他特点因素：
爵士乐的演唱利用无意义的“衬词”在即兴的规则下形成了风格独特爵士唱法。
爵士乐的切分节奏复杂多样，特别是跨小节的连续切分经常将原有的节奏整小节移位，造成一种飘忽不定的游移感。
原来的4／4拍节奏经改变后变成了3／16拍。
爵士乐的旋律经常采用布鲁斯音阶（ 1 2 b3 3 4 5 6 b7 7 ）来形成它的特点，有时还在布鲁斯音阶的基础上增加＃4和其他一些变化音，使其变得更加丰富多彩 。
爵士乐的和声比流行音乐和声要复杂得多，它以七和弦为基础，并且大量的运用扩展音（如：9音、11音、13音）和替代和弦，有时还经常出现连续的下行纯五度副属和弦进行，使其呈现出丰富多彩的和声效果。
即兴是爵士乐手（或歌手）必练的演奏（或演唱）技巧之一 。
爵士乐的一些变化分支：
早期爵士乐
早期的爵士乐（1900—1917）曲目有32小节、4乐句的AABA流行歌曲式的曲调；有4乐节、两个调的拉格泰姆曲调；还有12小结的器乐布鲁斯曲调。拉格泰姆乐曲的和声节奏倾向于比另两种更快的速度。布鲁斯乐曲的和声节奏最慢，但它的独奏旋律线的变音转调较多，起音不一，音高变化也不少。早期歌曲曲目中也有很多以“布鲁斯”作名称，而实际上是流行歌曲或别的什么同源形式。
早期爵士乐队的设置平均为8位乐师。在新奥尔良风格爵士乐队的固定形式上增加了两件乐器。有时添一支短号和一件节奏乐器，有时加一把小提琴为领奏。在演奏过程中，乐队的每个成员，不仅仅是独奏者，都要做即兴演奏。彼此之间自发的互相谦让与合作，只受和弦进行结构的限制，这种新的声音在20世纪初期任何听众以下就能辨认的出，它就是“爵士乐”。
自由爵士
自由爵士产生于60年代，这种全新的音乐刚一出现，就深受广大爵士音乐家和爵士乐迷的喜爱。
自由爵士不同于以往爵士乐，在和声、旋律方面没有太多的限制，演奏者在演奏过程中可以自由、大胆、随心所欲的发挥。自由爵士具有全新的节奏概念，节拍、对称性被统统打乱，同时，它也强调音乐本身的强度与张力，加入大量的不谐和音，把非洲、印度、日本、及阿拉伯等不同的音乐融合到了一起，采用了印度的西塔尔琴、塔布拉双鼓、扩音拇指钢琴、警笛和大量的电子设备及打击乐器，因此，有些自由爵士乐队看上去就象一支非爵士的先锋派乐队。
摇摆乐
二十年代末，美国出现大萧条，爵士乐也随之流行于一些秘密酒店、酒吧、妓院等场所，致使出现了一些更适合跳舞的爵士乐队——摇摆乐大乐队。最早出现的摇摆乐队是Fletcher Henderson（费莱切·汉德森）的大乐队，但使摇摆乐真正确立乐坛的要算是1935年Benny Goodman（本尼·古德曼）大乐队的成功，直到1946年大乐队时代结束为止，摇摆乐一直是流行乐坛上一支重要的力量。摇摆乐不同于早期的爵士乐，在演奏过程中不太注重合奏，反而更加强调独奏。个人的即兴主要以旋律为基础，与以前的演奏相比，这更具有冒险性。
这时期许多爵士艺术家经常与一些欧洲经典乐艺术家一起交流、探讨、相互借鉴，所以在摇摆乐中你也可以听到贝多芬、勃拉姆斯的回响。
摇摆乐继承了早期爵士乐的一些传统，同时也开辟了个人表演的新领域，许多大乐队的乐手后来都成为爵士巨星。
Cool爵士
1950年，Miles Davis九人小组推出的专辑《The Birth of The Cool》，标志着Cool爵士的产
生。
Cool爵士选用的音调是轻柔的、淡雅的，音质柔和干爽。独奏中，带给你一种柔和舒缓、克制的感觉。其重奏部分微妙深奥，有时让你联想起欧州经典室内乐。Cool爵士虽然也揉进了Bop的音调、旋律与和声的优势，但是比Bop的即兴演奏更舒缓平滑，音色更加和谐，与Bop相比，Cool爵士乐经常突出体现一种松弛感，而没有Bop那么强的内在张力。
Cool爵士鼓手也更加安静，不干扰其他音色，总而言之，Cool爵士风格是节制的，“点到为止”，这正是为什么其乐迷称之为“Cool”的原因。
Fusion
二十世纪七十年代，Fusion音乐渐渐发展起来，它的最初定义实际上是一种融合了爵士乐即兴和摇滚乐节奏的音乐。然而随着流行音乐、节奏布鲁斯以及各种音乐形式在世界乐坛逐渐繁荣，Fusion音乐又将这些音乐风格加以借鉴，我们现在所熟悉的Fusion音乐，其实已经成为一种冠有爵士乐名称的混合型音乐。
Regtime
Regtime（拉格泰姆）爵士乐融合了欧洲古典音乐和欧洲军乐的特点而产生的。他打乱了古典音乐中严格的节拍规律，有演奏者掌握节奏的迟缓。乐曲的进行通常是起奏延缓，随即强调音节，这种风格在当时的钢琴演奏中极为常见。Regtime爵士乐在二十世纪出的十五年中非常盛行，虽然这种风格对爵士乐的形式具有非常重大的影响但是因为 它缺乏Blues的感觉和没有即兴感觉，所以并不能称之为真正的爵士乐。
Bebop
“Bebop”一词源出自爵士音乐家在练声或哼唱器乐旋律时发出的毫无词义的音节（或无意义的狂喊乱叫）。比波普的乐句经常在末尾以一个很有特色的“长一短”音型突然结束，而这个节奏又常被哼唱成“里波普”或“比波普”。这个词初次出现在印刷品上是作为吉列斯匹6人乐队于1945年在纽约录制的唱片曲名–《咸花生Bebop》。
Bebop发展于摇摆时代次中音萨克斯手Lester Young和Don Byas钢琴手Art Tatum和Nat Cole, 小号手Roy Eldgridge, 巴锡伯爵的节奏乐器组，还有Charlie parker, Thelonious Monk, Dizzy Gillespie, miles Davis和Bud Powell。
Bebop音乐通常由3至6人组成的小型爵士乐队演奏。他们不用乐谱，这一点正是他们用来对抗摇摆乐使用改编乐谱的准则。演奏的程序是先把旋律完整地演奏一次（如果是12小节的布鲁斯则演奏两次），接下来是在节奏组（一般是钢琴、低音提琴和鼓）伴奏下的几段即兴独奏叠句，再重复第一叠句的旋律结束全曲。节奏组自始至终重复着全曲的和声音型（包括变化音型），以保持乐曲的结构。
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以下摇滚方面
中国
1990年的流行音乐依然处于困境。摇滚乐的兴起，亚运歌曲的创作、港台音乐的继续风行是三个主要事件。中国内地流行音乐界新民歌、摇滚乐、流行乐三足鼎立之势已经形成。
摇滚乐的兴起是1990年流行乐领域第二引人注目的事件。
摇滚乐虽有一批成熟的听众，但由于语言、文化、音响设备等多方面的限制，欧美摇滚乐的传入受到相当影响，听众人数也有限。
前文已提到，1984、1985年间，北京一批摇滚乐爱好者已开始自己的演唱尝试。其时，王迪与丁武在一起制作简易的架子鼓和音箱。在京的外国留学生大卫·霍夫曼和埃迪等人组成“大陆乐队”（即“ADO”乐队的前身）；崔健、刘元等人组成了“七合板”乐队；严刚、孙国庆、李力、李季、臧天朔等人组织了“不倒翁”乐队。其间，日本电影《阿西门的街》，1985年美国“威猛”乐队的访华演出都起到了传播摇滚文化的作用，而大批欧美在华留学生更直接把摇滚音乐带到中国。
1986年初，崔健、刘元、埃迪、虞迸等人组成乐队，参加“孔雀杯”全国青年歌手大奖赛，未能入选；同年5月9日，崔健等参加了献给世界和平年，题为《让世界充满爱》的百名歌星演唱会。以一曲《一无所有》作为内地摇滚乐的开山之作传达给听众。
自1986年至1989年间，崔健与“ADO”乐队合作，相继推出一批作品，日益扩大了摇滚乐的影响。另一方面，摇滚作为一种广告用语，频繁出现于流行乐领域。特别在“西北风”时期，王迪、孙国庆、田震、崔健被合称“四大摇滚”；越来越多的尝试者开始从事摇滚乐的自娱演唱。1987年，窦唯、李彤等组成“黑豹”乐队；1989年，蔚华、高旗、营军等组成“呼吸”乐队；臧天朔、李力、程进、秦齐、金浩等组成“1989”乐队；王晓芳、肖楠、虞进、杨英组成“女子摇滚”乐队；刘义君、丁武、张炬等组成“唐朝”乐队；常宽等组成“状态”乐队；“ADO”乐队此时则有埃迪（马达加斯加）、布朗什（匈牙利）、刘元、张勇光等人加盟。在广州，解承强、毕晓世、张全复于1987年组成“新空气”组合，开始从事摇滚乐的创作。
1989年下半年，摇滚乐在北方获得很大发展，各乐队均尝试自行创作，并频繁举办各种“Party”——摇滚聚会。
1990年2月，“ADO”、“状态”、“呼吸”、“女子”、“唐朝”、“1989”六支乐队联合在北京首都体育馆举办“1990现代音乐演唱会”，产生巨大反响。
1990年1月，广州“新空气”组合在上海举行“太阳神新空气上海演唱会”。
同年，上海摇滚乐也异军突起，聂钧、马鸿鳖、赵惠民、梁伟信组成“电熨斗”乐队；叶亏夫、周紫峰、郑南、毛文军组成“重点工程”乐队；黄志健、唐荣芳、胡昌建、夏薇青、陈林组成“太极光”乐队；戚彦、董晓声、柴勇、凌勇等组成“学士”乐队；金武林、张克威、罗汉、杨茹文组成“特混”乐队；姜小雨、徐风霞、戴鸿飞、王慧、郑蕾、郑群欣等组成“女子”乐队；并于7月29、30日在上海黄浦体育馆举办了“新开发’90上海现代演唱组首展”。
除上述组合外，侯牧人、张楚、王迪等也在从事个人摇滚音乐的创作。
这一时期的摇滚乐还没有完全进入市场，创作亦大体处于起步阶段。一些乐队采取与海外公司签约的方式展开活动，另一些乐队则热衷“走穴”，主要的活动方式仍是举办“Party”。乐队的分合重组相当频繁，新乐队在不断涌现。
这是90年代摇滚乐发展的状况,我个人比较关注这一时期的远传音乐发展,建议你差一些书籍,以金兆钧、郝舫等资深内地乐评人的出版物为主，他们的介绍比较像是可靠，而且具有很强的学术价值
美国
一 、摇滚乐的产生
1、背景
回顾20世纪上半叶的美国历史，从20年代末到30年代中期，欧美发生经济危机，出现了经济大萧条；30年代末，第二次世界大战爆发；1941年日本袭击珍珠港，美国投入反法西斯战争，直到1945年战争才结束。再看50年代以后，50年代，美国是一个相对稳定和繁荣的时期，也经常被视为美国人的繁荣时代。60年代是美国历史上最动荡的年代之一。由于出兵参加越南战争，遭到人民的反对，使全国处于社会、政治极不安宁的状态。
恰好在50年代，特别是1952年艾森豪威尔就任总统后，美国经济开始稳定，整个社会也处于安居乐业的状态。于是，中产阶级逐渐增多，他们养儿育女，出现了一个生育高峰期。青少年的数量空前增长，一下子这个世界成了青年人的天下。当时，孩子们在课余生活里，一般都与家人呆在一起。电视节目也比较健康，在音乐趣味上也没有太大的鸿沟。青老年人欣赏的音乐也基本相同，都是40年代和50年代的\\\"大乐队\\\"演奏的音乐，还有就是延续了几十年的叮砰巷歌曲，歌词经常表达单纯的爱情，音乐也不带威协性，尽量给人一种舒适、安宁的感觉。
到了50年代中期，这批青少年由于生活条件优越，没有像父辈那样经历过战争和苦难，同时又倍受家庭的宠爱，因此，他们开始不理解父母们的思维和生活方式，不愿意走父母为自己安排好的道路。他们有了自己的追求和爱好，而且由于人多势众，形成了一股强大的力量，他们不再跟随父母欣赏那些多愁善感的流行歌曲。这时，他们正好在摇滚乐中找到了自己的声音。摇滚乐简单、有力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合；摇滚乐无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关。
2、摇滚乐的出现
20世纪50年代初期，美国的流行音乐市场出现了一个三足鼎立的现象。黑人欣赏的音乐基本上以节奏布鲁斯为主，中产阶级以上的白人听的都是叮砰巷歌曲，而中西部的农村听众所喜欢的都是与农村生活有关的乡村音乐。然而，到了50年代中期（约1954～1956年期间），唱片市场出现了两个明显的现象，即\\\"市场交叉\\\"和\\\"翻唱版\\\"的出现。\\\"市场交叉\\\"是指原来在一个市场发行的唱片，同时在另一个市场也取得了很好的成绩。如有些歌曲在节奏布鲁斯销售榜上名列前茅，同时在波普（指当时的流行歌曲，叮砰巷歌曲的延续）榜上也倍受欢迎。看到这种有利可图的市场交叉情况，有些大唱片公司很快根据正流行的节奏布鲁斯歌曲制作出自己的版本，由此导致了大量\\\"翻唱版\\\"的出现。这个时候，原来隔开的三个市场突然间感觉中间的围墙倒了，在这片废墟中一种新的风格--摇滚乐正式诞生了。
摇滚乐的正式产生是在50年代中期，但是这个名词却在50年代初期就已出现。1951年，克利夫兰电台唱片节目主持人艾伦·弗里德（Alan Freed）从一首节奏布鲁斯歌曲《我们要去摇，我们要去滚》（We\\\'re Gonna Rock ，We\\\'re Gonna Roll）中创造出了\\\"摇滚乐\\\"（Rock n\\\' Roll）这个名词。1955年，电影《黑板丛林》（Blackboard Jungle）的上映对摇滚乐的产生带来了巨大的影响。它讲述的是一群学生造反的故事。一位中学教师面对这群学生唱起了一首歌，这首歌就是影片的插曲《昼夜摇滚》（Rock Around The Clock，例16）。这首歌曲在青少年中引起了极大的轰动。1955年7月，《昼夜摇滚》在波普排行榜上获得第一名，标志着摇滚时代的到来。它的演唱者比尔·哈利，也因此成了青少年崇拜的第一个摇滚乐偶像。从此，摇滚乐开始风靡全国。
⑶ 2011NBA选秀中最年轻的是谁
埃内斯-坎特（Enes Kanter ），生于1992年5月20号，是一名土耳其篮球运动员，身高6尺11，体重272磅，场上司职大前锋/中锋，现效力于土耳其费内巴切俱乐部（Fenerbahçe Ülker）。
身穿土耳其队服的埃内斯-坎特
目录
基本资料
早期生涯
大学生涯
NBA生涯
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姓名：埃内斯-坎特（Enes Kanter ）
生日：1992年5月20号
出生地：瑞士苏黎世（ Zürich, Switzerland）
国籍：土耳其（Turkey）
注册身高：6尺11（2.11m）
注册体重：271磅（123kg）
场上位置：大前锋/中锋
高中： 斯通里奇高中（Stoneridge Preparatory School）
大学：肯塔基大学（University of Kentucky） ，最终因“工资门”事件无法征战NCAA
职业生涯：土耳其费内巴切俱乐部（Fenerbahçe Ülker）
早期生涯返回目录本段有误编辑本段
1992年5月20号，埃内斯-坎特出生于瑞士苏黎世（ Zürich, Switzerland）。
2008-09赛季，埃内斯-坎特效力于土耳其一支职业篮球队——费内费内巴切俱乐部（ Fenerbahçe Ülker），但很少被使用。埃内斯-坎特至少为这支球队打了9场比赛——4场是在欧洲冠军联赛，5场在土耳其篮球联赛。
土耳其的费内巴切俱乐部和希腊的奥林匹亚科斯俱乐部（ Olympiacos B.C.）都为埃内斯坎特提供了一分职业球员合同，但是最终埃内斯-坎特拒绝了他们，选择到美国打高中和大学篮球。
最初，埃内斯-坎特希望加盟美国内华达州汉德森市(靠近拉斯维加斯)的芬德利学院预备学校(Findlay College Prep)读高三，然后在西弗吉尼亚州的摩腾州立大学（Mountain State）读大学，但是后来两个都被他放弃了，原因是据传其他学校不会与拥有埃内斯-坎特的学校打比赛。最后，埃内斯-坎特入读了加州西米谷市（Simi Valley, California）的斯通里奇高中（Stoneridge Preparatory School），在那儿征战2009-10赛季高中篮球。
2010年，在第13届耐克篮球峰会（ Nike Hoop Summit）的比赛中，尽管国际队以97比101不敌美国队，但国际队中的埃内斯-坎特狂砍34分13板，这一得分打破封存12年之久的、由德克-诺维斯基（Dirk Nowitzki）在1998年创下的33分的国际球员得分记录。Rivals.com 和 Scout.com都对埃内斯-坎特的前景给出了最高的五星级评价。
大学生涯返回目录本段有误编辑本段
2009年11月23号，埃内斯-坎特口头承诺加入华盛顿大学爱斯基摩犬队（ University of Washington Huskies）。此前，埃内斯-坎特考虑过加盟加州大学洛杉矶分校（UCLA）、南加利福尼亚大学（ USC）、印第安纳大学（Indiana）和内华达大学拉斯维加斯分校（UNLV）。
埃内斯-坎特
然而在2010年2月，埃内斯-坎特决定收回对华盛顿大学的承诺，重新考虑加盟的学校。
2010年3月14号，埃内斯-坎特正式加盟肯塔基大学（University of Kentucky），选择为名帅约翰-卡利帕里(John Calipari)打球。
2010年9月9号消息，土耳其费内巴切总经理Nedim Karakas向《纽约时报》透露，肯塔基(Kentucky)于今年招入的顶级内线正太伊内斯-坎特(Enes Kanter)之前在土耳其打球的那段时间里，领过超过10万美元的现金工资，且享受球队给予的一些住房优惠。Karakas称，球队已将其银行及房产记录递交给正在审核坎特业余球员身份是否属实的NCAA联盟。
2010年11月12号， NCAA联盟在其官网中发表声明，肯塔基(Kentucky)大一中锋伊内斯-坎特将没有资格随队征战NCAA，理由是他在为土耳其俱乐部费内巴切(Fenerbahce)效力时，曾收到过违规优惠。
此后， 肯塔基大学向NCAA一级联盟学生运动员重审委员会提出上诉。
2011年1月8号，NCAA学生运动员资格恢复委员会公布关于坎特事件的重审结果：维持原判。NCAA认定坎特两年前在土耳其费内巴切(Fenerbahce)俱乐部打球时，收到了33000美元以上的违规优惠。因此，坎特将永远没有征战NCAA的资格。
球探报告
优势：真正的大个子，有出色的体型、力量和技巧……兼备强悍的力量和极高的技巧……柔软的手……一双长臂加上不错的运动能力，让他可以成为禁区内的一件武器……极佳的篮板手。打球非常有活力，喜欢身体接触……有强壮的体型和很高的篮球智商……得分手心态。拥有多种多样的进攻技巧，包括利用低位脚步和力量在防守人身上取分，或者面框投中中距离跳投……有能力在肌肉对抗中完成投篮……顺滑的进攻。手感柔和，投篮动作漂亮……良好的罚球手……拥有合格的中锋体型，在7月份的勒布朗-詹姆斯技巧训练营中的体测结果是6英尺11英寸(2.11米)、261磅(118公斤)……拥有对一个大个子来说优秀的敏捷性和身体控制能力……可教之才，有积极的态度和刻苦的工作态度……
劣势：球探对于坎特的最大担心之一，是他的身体健康度。有膝伤病史，有人担心他在NBA的体检中，膝盖状态不能得到满分评价……脚下速度不错，但是没有达到一些NBA顶尖内线球员的等级……在加利福尼亚Simi Valley的Stoneridge预科打了一年球，有一些缺乏稳定性……
备注：在欧洲比赛中已经统治同年龄段比赛若干年……以34分创下了耐克巅峰赛纪录。
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2011年6月23日，在NBA选秀大会上，坎特在首轮第3顺位被犹他爵士队选中。
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埃内斯-坎特当选2009年欧洲U18锦标赛MVP，场均贡献18.6分16.4篮板，并帮助土耳其夺得铜牌。
个人荣誉返回目录本段有误编辑本段
2009年欧洲U18锦标赛MVP
2009年欧洲U18锦标赛土耳其铜牌
耐克篮球峰会（ Nike Hoop Summit）国际球员最高得分记录（34分）