㈠ 成都最值得去的几个地方
第一天，当然是先要去最能代表成都城市风格的几个地方。
宽窄巷子——人民公园——天府广场——春熙路。都没有门票，正反顺序都行，够你玩一整天的。这条路线步行就可以了，几个景点之间也就几百米距离，最多也就骑个共享单车。
宽窄巷子最成都——是“老成都的新名片，新成都的老客厅”宽窄巷子是民国时期的建筑，现在除了宽巷子和窄巷子，旁边还有一条井巷子也开放了。里面很多有特色的小店，一定要好好逛逛。
宽窄巷子东广场出来或者南大门出来，走不了几步就到人民公园了，喝茶、发呆、掏耳朵的好地方！
人民公园出来再走几步就是天府广场，成都的正中心。
广场转一圈继续往东走，就是春熙路了。春熙路步行街排名全国第三，第一是香港铜锣湾，第二是上海南京路。春熙路不只是一条街，泛指这一带商业圈。现在最繁华的路段已经是继续往东的红星路了。红星路地面是步行街，汽车从下穿隧道通过。下图是老春熙路街景
第二天，昨天逛了一天够你累的了，今天只去三个景点，金沙遗址博物馆，浣花溪，锦里
金沙遗址与广汉的三星堆一样，都是殷商时期的遗址，是21世纪世界级的重大考古发现，所以你会看到，这个太阳神鸟的图案现在已经成为成都的城市LOGO，就连出租车机舱盖上都是这个图案。
金沙博物馆门票80，刚进去就是上图这个样子，你可能会有点失望，一个一个的方形的坑，这啥玩意啊，所以如果不听讲解，你根本就看不懂，我们那次是蹭的别人的讲解员。请一个讲解员是50元，在大门口售票窗口办理。这个要看运气了，有的讲解员讲的就跟背诵历史教科书一样，有一个帅哥讲的就特别生动有趣，包括里面每一件有代表性的文物，都讲的头头是道。
上午参观完金沙博物馆，下午可以顺路去浣花溪公园，成都是南富西贵，西边都是古代达官贵人住的地方，浣花溪公园就在杜甫草堂的外面，是成都唯一的五星级公园，没有门票。看鸟，看鱼，喝茶，发呆。沧浪湖畔有各种各样的白鹭，苍鹭，夜鹭，水里有各种大鱼，锦鲤，草鱼，青鱼。还有乌龟。
成都，也是一个吃货天堂，来了成都怎能错过成都的美食呢，天黑后去锦里古街，就在武侯祠旁边，锦里的年代比宽窄巷子更古老。进去后，走到岔路口，从右边走，最后会从左边那个口出来。
锦里古街里面还有一个剧场可以看川剧变脸
走到最后就是小吃街了，每种只有一家，都是最正宗的味道，你一天肯定是吃不完的，哈哈。
第三天，到了成都，就是到了国宝大熊猫的故乡啦，当然不能错过喽。熊猫基地，门票55，进去步行，不要坐观光车，人太多，排队都排不上。注意，一定要一大早就去，熊猫很怕热，早上吃完饭太阳一出来就懒洋洋睡大觉了，根本就不理你。
秋天这个季节去看大熊猫是最佳季节，因为只有秋天你才能隔着玻璃窗看到刚出生的汤圆
熊猫基地除了大熊猫以外，还有散养的孔雀，天鹅，和半散养的小熊猫，也就是干脆面君。
如果你到了小熊猫区却找不到它们，那就抬头往树上看，它们也喜欢趴在树上睡觉，而且睡觉的样子十分销魂。
上午游完熊猫基地，下午顺路去龙潭水乡，这个景点号称成都的清明上河图，可惜建好之后就没有火起来，但是环境真的不错，所以很多婚纱摄影也经常去那里。不要门票。
今晚去哪儿呢？酒吧？当然也是成都旅游必不可少的。
与熊猫基地和龙潭水乡顺路的酒吧就是东郊记忆，也叫成都音乐公园，就是老工厂改造的文艺青年基地，里面基本上都是清吧，消费群体以20岁的大学生为主。周末也经常会有一些乐队的露天演唱会。
赵雷的一首《成都》，成都的酒吧在唱，丽江的酒吧也在唱，大理的酒吧还是在唱。
玉林路的小酒馆，现实情景与歌词唱的是完全一样的。酒吧名字就叫——小酒馆，特别小，只有36个座位，特别拥挤，每天晚上门口排起老长的队，进不去的就只能如歌里所唱的，坐在门口，拍照留念走人，所以门口一直放着一张凳子供文艺小青年们拍照。
成都的酒吧最繁华的还是九眼桥，各种风格，各种档次，适合不同消费人群，我暂时还没有去过，就不多讲了，自己去发现，去艳遇吧。
㈡ 周杰伦是如何的伟大
从一开始的众多“新人”之一，到现在的“华语乐坛”领头人；
从害羞的男孩，到现在的最"吊"巨星；
从吴宗宪口中的“华人第一才子”，到刘德华的“当红”评价；
从sbdw的幕后黑手，到蔡依林的变身功臣；
从12届金曲奖的得奖冷门，到14届金曲奖杠龟冷门；
从许如云专辑文案中的“新锐制作人”，到莫文蔚专辑“天王制作人”......
周杰伦完成这一切用了4年时间。
4年中的每一步都可以被记录在案并为日后唱片公司培养新人作参考。
如今一提到周杰伦就会想到r&b就会想到“双节棍”和“同一种调调”
可是我今天想说的不是唱红r&b的周杰伦，也不是“哼哼哈嘿”的周杰伦
我要说的是作为制作人，词曲作者的周杰伦。
因为它的歌太红了，太个性了，所以很多人不得不认识他，欣赏他，
可是在众多“关爱”的背后是他的才华被忽略的“寂寞”。
jay曾说过他踏入歌坛的第一个梦想是所有他欣赏的歌手都唱过他写的歌。
一个典型的年轻创作人的心态。
那个时候他给许如云写的《禁止悲伤》乐评人说：“周杰伦虽然是新人，在创作上却
相当能够掌握许茹芸的唱功表现， 他找到许茹芸音质中最醇美的一部份。
不用飙高音却自有一份撼动人心的感受。”
动力火车唱《重伤的泪水》时回想往日情景还曾流下男人泪。
还有闽南语歌后江惠也曾用jay写的《落雨声》感动六七十年代出生的歌迷们。
很难把这些歌和他的调调联想到一起。
那个时候他还写过王力宏的《打开爱》，古巨基的《夜空的精灵》 ，和温岚的《眼泪知道》。
这些也证明了他的“我是写腻了流行歌才写r&b”的说法。
听过jay演唱会版的《蜗牛》，《你比从前快乐》还有《世界末日》，
很难想象当年这些歌被其他歌手演唱的情况。
让我们回到过去：
《蜗牛》被许如云，齐秦，熊天平等人唱得荡气回肠，完全不像jay演唱时的少年情怀。
《你比从前快乐》是无宗宪《你比从前快乐》专辑的主打歌。我在宗宪版听到的是一个
男人的无奈和欲哭无泪，虽然老吴的声线永远没有突破，但是这首歌由这样一个有传奇
有故事的男人演绎起来非常感人。同样的《平衡点》，和《三暝三日》也很有效果。
《屋顶》算是让全世界都认识了作为词曲作者的周杰伦，但是，这首ktv“国歌”实在是有够“俗”的。
sbdw版的《世界末日》没有jay版那么多感情投入，但是咻吡嘟哗版的和声可以称为“天籁”。
有很多人在听了jay演唱会上的《世界末日》后说这首歌当年就应该他自己唱嘛
可是在听了sbdw的版本后说这么一首好歌，这么优美的和声当年我怎么错过了？
当然，和jay合作最成功的应该是陈小春。《抱一抱》成功地把陈小春从“痞子”转型
到“深情”男子。而且不会突兀，也没有适应不良。《我爱的人》几乎可以打动所有
对“哼哼哈嘿”不屑一顾的人。到了《算你狠》，陈小春也可以有资格玩自己
喜欢的hiphop和r&b了，不论和陶喆陈焕仁的合作多么“电光石火”，《一定要幸福》
和《献世》仍然是深情款款挽留着歌迷的耳朵。
与其说莫文蔚把《黑雨》唱得没有一丝杰伦味，不如说成杰伦把《黑雨》写得很莫文蔚。
早就听说jay帮karen 写了一首歌，但是听《x》的感觉是很多歌都很杰伦味，但是都不“地道”
当看到歌词本的时候下了一跳。《爱死你是》柯有伦写的，《忽然东风》是陶喆写的，最不jay的
《黑雨》居然是jay的。有人说，《黑雨》虽然没有写成很“俗”的r&b，但是也没有创意。
我想说的是，这首歌从一开始就不定位在“主打”的位置，它要完成的任务是让人听到莫文
蔚的独特演唱方式和抒情歌曲的动人，它做到了，就成功了。
最不好评价的，最说不清楚地应该是jay和蔡依林的合作。
什么东西一扯上感情就变得很微妙。
同样是很典型杰伦式的歌曲，《刀马旦》被李文一唱就叫成功合作，《算命》被张学友
唱就叫驾轻就熟。《骑士精神》被jolin一唱就叫做“女版周杰伦”“失败尝试”和
“跟风”“流俗”......
我看来《骑士精神》被骂原因一是jolin在当时还没有确立自己声线的风格。所以你听她的歌基本上是听曲调而不是听声音。
jay曾把自己比作服装设计师，他说一件衣服做出来一定会有设计师的风格在里面，
但是如果模特穿出自己的风格那才算成功。二是歌曲本身成了绯闻的炒作让听众从一开始
就有了偏见。如果放下所有的背景，忘记周杰伦还是一个成功的歌手，那么这首歌还是有不错的
创意的。至少在当时，可以把印度曲风和rap结合是不错的尝试，里面的和声也很有层次。
所以到了《说爱你》和《布拉格广场》，jay和jolin都很低调，虽然做出来的东西还是很jay，
但是既然有《骑士精神》做前提，大家还是很喜欢也很接受了。人们开始讨论
《布拉格广场》的东欧风情如何的赞，却忘记了《骑士精神》的印度游是多么的“失败”。
写到这里我想到的是世上本无路的话。
当年《范特西》刚刚出炉的时候，乐评人说这么一张没有市场定位，没有整体概念，没有确定听众
范围的专辑即使每首歌都很好听但是从商业运作上就是失败的，“哼哼哈嘿”是永远不可能
成为欣赏主流的。
但是到了《叶惠美》专辑，同一批乐评人，却说出了自打嘴巴的话：
专辑的市场定位是现在最流行的“周杰伦”风格，整体概念是“周杰伦”式的音乐形式，
听众是“周杰伦”的一贯歌迷。虽然是“同一种调调”可是却是流行音乐的主流。
过分商业，过分流行，过分“周杰伦”，都成了乐评人“担忧”的主题。
呵呵
这么大的转变是不是鲁迅口中的“走的人多了便也成了路”？
从另类，到主流；从听周杰伦的歌是“个性”，到听周杰伦的歌是“太俗”。
“周杰伦”这个名字是尴尬的。
然后就有很多所谓爱护jay的人给他提出各种意见。
什么“放稳脚步，多多吸收知识，避免江郎才尽”
什么“转作幕后，多和其它音乐人合作，避免主观‘周杰伦’”
什么“尝试不同曲风，避免昙花一现”
我想说的是jay释放灵感的速度是很少有人能比得上，因为他是在“玩”音乐。
有个人问“杰伦，《同一种调调》里有一句歌词我听不清楚，而且歌词本上也没有写，可以告诉我你唱的是什么吗？”
jay说那句是“副歌变绕口令”，是即兴加上去的，提醒副歌部分要结束了，现在到rap了。
这句没人听懂的歌词在百事可乐的广告里出现，我想很多人都一头雾水吧。充分印证姚明
“别把歌词唱清楚”的“忠告”。
还有《你听得到》在2分10秒的时候有一句歌词是倒着念的，《双刀》里加入了快打旋风游戏中
春丽的声音。这些都是他和歌迷玩的找茬游戏。
《娘子》里的rap是即兴加上去的，害得方文山不想去领“最佳作词人”奖。
《印第安老斑鸠》里，他彻底的玩弄他的声音。所以你听到所有类似“人类”的声音都是他自己的
“呦吼”“笑屁呀”“啊噜”“休息一下”。
《完美主义》中被人津津乐道的“周杰伦周杰伦周杰伦”和《反方向的钟》里的“b p m f d t n l”
《威廉古堡》里杀出来的《斗牛》的rap，不知道因为这首歌又一次拿到金曲奖最佳作词人的方文山该哭还是该笑。
在上吴宗宪的综艺节目时被要求唱陶喆的歌，他就说想到了一首但是不记得歌词了。于是就用“吴宗宪”
做歌词唱了一段《小镇姑娘》。还有一次被吴要求即兴为他写的词添曲。
结果“我妈美得像朵花，我弟肚脐眼比我大”这样的词居然被配上不错的旋律。
吴宗宪还有感而发地说“我好像是在玩电动玩具”。
以上这些都是他的即兴表演。
他只要不勉强，“玩”得开心，干吗替他着急什么“江郎才尽”？
他曾经说过曲调的雷同是他故意的，他不是写不出来别的调调。
因为有很多细节让人一听就是“周杰伦”，他认为这样比较“吊”。
说到合作的问题，他是个很主观的人，很多人都说他很“拽”。
用jay的话说，所谓的合作不是和别人和写一首歌，这样一首歌里有两个性格。他想
的合作是重新演绎别人的歌，也欢迎别人重新演绎他的歌。也可以给别人写曲其他人制作。
这些都是合作，而且它一直在和别人“合作”。这点就体现在他在“theone”演唱会上
重新演绎陶喆的“找自己”，从编曲到演唱风格都作了改变。当他唱“这么多人到哪里去”
的时候还不忘酷酷的加上一句“去看周杰伦演唱会”。有一天在一段娱乐新闻中听到了
一小段陶喆唱《爱在西元前》，差点笑死。也证实了jay的“怪歌”换个人唱就成了“搞笑版”
不信你可以听听山东版的《双节棍》和上海话版的《东风破》。
他曾用了艺名和有违“杰伦风格”的音乐形式，出现在新人的专辑当中，
他好像还很高兴别人没有听出来是他写的歌。他说“有人问我我就承认，没人问我我永远不承认那是我写的。”
当然，后果是那个新人的专辑不被重视的淹没在众多唱片当中，默默无闻。
所以jay说“现在的音乐形式是最好的”。
jay现在的理想是在华语乐坛留下一个时代的印记。只有有独特并且一惯的风格才能做到。
我喜欢brian mcknight的蓝调音乐，但是他就是很多年不曾改变，听他的歌永远都是腻人的蓝色
有天我腻了，跑去听小甜甜了。但是有天我回首伴我度过年轻岁月的音乐时，
我会永远怀念brian曾经带来的感动的。我想jay也是想做那个永远在那里，不会变的“感动”吧。
现在的国语流行音乐市场很“变态”，歌迷们也变得很“变态”。
他门联合起来要求歌手不断求新，却因此要放弃原本很好的东西。
所以当我们听到陶喆的《黑色柳丁》是却怀念着《沙滩》；
当我们听张学友的《热》却怀念着《吻别》
当我们听到刘德华唱《黑蝙蝠中队》时大叫的是“把我的《冰雨》还给我！！”
王立宏的麦当劳主题曲，让我们感觉到了制作人的辛苦与无奈。
所以我们更应该因为jay能自己主导自己的风格，自己做自己的音乐而感到庆幸。
他可以不用在别人的“指挥”下，作出一桌好菜，那么，我们是不是应该放下所有偏见
来品尝他？然后我们选择“爱吃”或者“不爱吃”。有天你吃腻了，不再来这家餐厅了。
但是，他永远都在那里，提醒你，你曾经为他着迷，为他感动。
这个世界太多变数，我们应该因为有一块“不变”的美丽而更加珍惜！
周杰伦的歌有一个非常奇特的地方，就是曲子和歌词的行进速度不匹配！就是说，歌词的一句唱完了，曲子却没告一个段落，于是接着唱下一句词，上句和下句中完全听不出分界线；或者是曲子的一个小节唱完了，没完的词放在下一小节。在一句中也是如此，歌词的句读和曲子的急缓常常拧着。加上他天生的吐字不清，所以他的歌不看着歌词很难听懂。吐字发音是他一贯被人所诟病的地方，且先不论。这种词曲的速度差，却形成了一种非常奇妙的韵律感。时而“间关莺语花底滑”，时而“幽咽泉流冰下难”；有种“峰回路转”，“柳暗花明”的曲折，还有点“蓦然回首”和“豁然开朗”的快感。这样形容不大好，不过我确实在听他的歌中时时想起诗词。古时候，诗是要放声诵读的，词更是要唱的，格律极其重要。即便今日，用普通话朗诵诗词时，我们还能从平仄和韵脚中，体会到汉语的旋律感。又联想到电影，电影的节奏感是非常重要的，好的节奏能把观众的心死死扣住，坏了就让人昏昏欲睡，周杰伦的节奏就有这种直扣人心的本事。有说法讲郑秀文是节奏感最强的华人女演员，那周杰伦至少算得上节奏感最奇妙的华人男歌手了。
要体味这种奇妙的节奏感，《爱在西元前》、《开不了口》、《以父之名》等都是典范。用诗词或电影来比拟，只是理性上的分析，若从感性上讲，有点仿佛“翻滚过山车”，一下子慢慢爬升，一下子飞驰直下，超重和失重的交迭更替。听一听《娘子》，就有这种既迂回又淋漓的快感。
在《东风破》里，奇异的却不是词曲的速度差，而是字的发音和曲调的配合了。一个从来不听周杰伦的朋友，一日听到“酒暖回忆思念瘦”和“水向东流时间怎么偷”这两句时，都忍不住感慨：这“偷”字和“瘦”字难为他怎么想来！这种用字的发音去切合旋律，几乎近于唐诗的“炼字”了。尤其是“谁在用琵琶弹奏一曲东风破”一句，唇音连绵词“琵琶”再加上舌音“弹”和齿音“奏”，四个字正好碰上曲子的那么一轻抛，再跟上最后的一个唇音“破”，嘿嘿。
说罢了曲，来说说词，《爱在西元前》让我见识到原来歌词是可以这样写的，《娘子》和《东风破》的古典情怀，《你听得到》和《半岛铁盒》的都市恋曲，《三年二班》和《对不起》的青春纪念，《米兰的小铁匠》和《伊斯坦堡》的异国情调，《双截棍》和《龙拳》的尚武精神，《以父之名》学教父的意境，《最后的战役》仿佛战争电影，《梯田》讲环保，《半兽人》讲电玩游戏，《爸我回来了》讲家庭暴力，《双刀》讲海外华人受到的压迫，《威廉古堡》讲吸血鬼......周杰伦的歌词，涵盖的范围相当广，比起只在城市的风花雪月中徘徊的大多数歌手来讲，高了好几个层次。周杰伦的黄金拍档，鬼才方文山，确实是才气迫人，词句在他手中被肆意分割、打散、重组，如果说周杰伦是拿音符当玩具，方文山就是拿文字当拼图了。看惯了顺流直下的歌词，乍一见他那种东一鳞、西一爪，片光只羽的风格，真是石破天惊的感觉。还拿电影做比较，大部分歌词都是长镜头，方文山的歌词却是蒙太奇中的蒙太奇。若不是有林夕珠玉在前，他能引起更大的惊叹。而我个人看法，方文山胜在手脚舒展，不象林夕，玩文字玩的有些小家子气了。
许多好歌手，或把歌曲作为一种表达手段，或把歌曲作为一件艺术品来经营，而象周杰伦和方文山这样，把歌曲作为玩具来摆弄，挥洒自如游刃有余的，还真不多见。也许音乐，真的是需要各种不同的表现方式。
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后面是一片回复：
一、首先周杰伦的歌曲有很强的民族性，在这样一个本土文化丧失民族意识匮乏的年代这一点显得尤为重要，特别是在当今广大学生中如果产生深远影响其公用必将不可限量。提及周杰伦歌曲的民族性我们可以从几个方面看出：
1、从歌词方面来说，其体现就非常明显。例如：龙拳，这样一首反映中华民族巨龙等待腾飞的壮志豪情歌曲，充分体现了这样一点。
以敦煌为圆心的东北东
这民族的海岸线像一支弓
那长城像五千年来待射的梦
我用手臂拉开这整个土地的重
蒙古高原南下的风写些什么内容
汉字到底懂不懂一样肤色和面孔
跨越黄河东登上泰山顶峰
我向西引北风晒成一身古铜
渴望著血脉相通无限个千万弟兄
我把天地拆封将长江水掏空
人在古老河床蜕变我右拳打开了天化身为龙
把山河重新移动填平裂缝
将东方的日出调整了时空
回到洪荒去支配去*纵
那大地心脏汹涌不安跳动
全世界的表情只剩下一种
等待英雄我就是那条龙
化身为龙
将中国的代表性的人文及自然景象融入其中，敦煌、长城、蒙古高原、黄河、泰山、汉字，哪一样不是我们中华民族的骄傲。而且将中华民族的民族气节表现的尤为突出。美国巨星阿诺施瓦辛格在《终结者Ⅲ：机器的反叛》说：我是来拯救全人类的。在美国，人们普遍有一种看*，其美国就是世界，世界就是美国，美国人有拯救世界捍卫世界的职责，全人类其他民族都应该仰视美国，听美国的颐指气使。而周杰伦的龙拳第一次站在中国人的角度喊出了全世界的表情只剩下一种 等待英雄我就是那条龙 化身为龙。第一次明确的指出了中国人才是时代的英雄，未来的发展中国人将起到不可替代的作用，将为世界的和平与发展为全人类的解放做出巨大贡献。同时这一句也是顺应历史潮流的，拿破仑曾说，中国是一只睡狮，但一旦他醒来，世界就是他的了。现在不少外国的政治分析家经济学家也纷纷做出预言：21世纪将是中国人的世纪。正是在这样的历史背景下，周杰伦的龙拳才更加显出了其伟大的现实意义。而且，他说出渴望著血脉相通无限个千万弟兄，体现了中华民族寻求团结的巨大决心和同仇敌忾的血脉关联。所以其现实意义不可谓不重大，它深刻的教育了广大正在树立正确人生观的学生，对是否该崇洋媚外，我们的命运是由美国人掌握还是由我们中国人自己掌握做出了明确回答。而双节棍的流行，使人们认识到了中国一种传统文化，特别是歌词中唱到东亚病夫的招牌 已被我一脚踢开。作为一个中国人听到这样的喊声，你难道不热血沸腾，跟着他一起喷薄吗？可以说，周杰伦的歌曲奏出了这个时代的最强音，这是其他歌手所不能比拟的。
而东风破，从另一个角度体现了中华文化的璀璨：
一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后
假装伊人还没走 旧地如重游 月圆更寂寞
夜半清醒的烛火 不忍苛责我 一壶漂泊
浪迹天涯难入喉 你走之后 酒暖回忆思念瘦
水向东流 时间怎么偷 花就一次成熟 我却错过
谁在用琵琶弹奏 一曲东风破
岁月再墙上剥落 看见小时候
犹记得那年我们都还很年又 而如今琴声幽幽
我的等候你没听过
谁再用琵琶弹奏 一曲东风破
枫叶将故事染色 结局我看透
篱笆外的古道我牵着你走过
荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默
这是缺少人文气息的中国青年多了一份对历史对文化的思考，他们也必将因此受到或多或少的文化熏陶，其意义又是十分重大的，因为只有民族的才是世界的，如果丢掉了民族性，则意味着中华民族的灭亡。
2、从音乐的角度来说，周杰伦的音乐广泛的使用了民族乐器。如双节棍使用了二胡，龙拳使用了陕西大鼓，还在一些歌曲中使用了琵琶，古筝等中国乐器。在以父之名中，周杰伦还加入了京剧青衣的唱腔，在龙拳的演唱会版中，也有加过，使中国古老文化与现代文明象沟通，让古老的文化在新时代焕发青春。而双刀开头的藏腔，又使人们领略的中国另一派民风。而且其间的兵器之声，更使人们感受到了刀光剑影的武侠氛围，如果说金庸在小说*面弘扬了中华武术，那么周杰伦就是在歌曲上弘扬了这一点如果你是海外漂泊的学子，如果你是旧居唐人街的华侨，听到周杰伦的这些使用了民乐的歌曲，一定会唤起对祖国的无限向往吧。如果你是一个金发碧眼的老外，如果你是一个同样黑发黄皮肤的日本人韩国人，是否会对这个伟大的民族肃然起敬。这是日益凋零的传统文化得到了第一次不是强加于人的自然传播，远比那些纯粹的民乐推广要好得多。所以周杰伦歌曲的现实意义还体现为对中国传统文化的继承和发扬，我想，如果说周杰伦是中国传统文化的宣传大使也是不为过的。
周杰伦的歌曲体现民族性的歌曲比比皆是，在这里不再一一赘述。总之，周杰伦的歌曲为当代青年确立民族意识做出了突出贡献，而当代的青年也从周杰伦的歌曲中找到心灵深处的民族归宿，从哲学的角度来讲，其唤醒了广大青年的潜意识。这就是周杰伦的歌曲在广大青年学生中产生广泛影响的精神基础和原因，因此周杰伦的歌曲能在当今校园如此流行就不足为怪了。
第二、周杰伦有不少歌曲具有对全人类及一些重大社会问题的反思。很明显，最后的战役表达了所有热爱和平的人们对战争的控诉。可以说，这是我所听到的中国唯一一首从人性的角度来描写战争的歌曲，其歌词可谓感人肺腑，其曲调可谓悲愤凄戚。让我们来重温一下这首歌曲：
机枪扫射声中我们寻找遮蔽的战壕
儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好
可是你那件染血布满弹孔的军外套
却就连祷告手都举不好
在硝烟中想起冰棒汽水的味道
和那些无所事事一整个夏天的年少
我放下枪回忆去年一起毕业的学校
而眼泪一直都忘记要掉
嘲笑的声音在风中不断被练习
这树林间充满了敌意
部队弃守阵地你坚持要我也离去
我怎么能放弃
我留着陪你强忍着泪滴
有些事真的来不及回不去
你脸在抽搐就快没力气
家乡事不准我再提
我留着陪你最后的距离
是你的侧脸倒在我的怀里
你慢慢睡去我摇不醒你
泪水在战壕里决了堤
一开始就是战争的感觉，敌机在头顶盘旋，机枪扫射。而且将儿时的游戏和残酷的现实进行了对比。儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好 可是你那件染血布满弹孔的军外套 却就连祷告手都举不好。这种对比是深刻的，同时使人们更加增加了对死者的同情。我留着陪你强忍着泪滴 有些事真的来不及回不去 你脸在抽搐就快没力气 家乡事不准我再提 我留着陪你最后的距离 是你的侧脸倒在我的怀里 你慢慢睡去我摇不醒你 泪水在战壕里决了堤。战友间的关怀，失去同伴的难过，都表现的淋漓尽致，给生者以无声的震撼，给死者有声的人文关怀。这种对战争的控诉对人性的呼唤，不亚于beyound的AMANI，其实际意义显然也是不容忽视的。
还有懦夫，是反映吸毒者的生活的，同时指责吸毒者为懦夫，立场鲜明，手*巧妙，不失为一首反毒好歌。
爸，我回来了，是一首反映家庭暴力的歌，如泣如诉，使人听了真正感到对施暴者的愤慨和对受虐者的同情，同类歌曲中，此歌可谓最佳。
梯田，是反映环保的，或许只有周杰伦才会将那么朴实的词写到歌里吧。
第三、周杰伦的歌曲开启了一扇让中国青年了解世界的窗户。爱在西元前让我知道了古巴比伦王颁布的汉谟拉比*典，底格里斯河、美索不达米亚平原；忍者给我们带来了日本风情，榻榻米 的稻香、神社、老东京那条山手线、伊贺流还有いちにさんし（一二三四）；印第安老斑鸠，沙漠、灰狼、白?丘、老斑鸠、灌木丛旁，又是一种诡异的场景.
第四、周杰伦的歌曲真实的反映了校园生活。从周杰伦的歌曲可以看出，他似乎非常怀念自己的学生时代。比如：晴天，为你翘课的那一天花落的那一天教室的那一间我怎么看不见消失的下雨天 我好像再淋一遍。很明显是高中或国中的时候的故事，亲切。三年二班，为何比较漂亮的都是在隔壁班 还有考卷的答案 我刚好都不会算 没关系 再继续努力 没关系 为什么女生不喜欢太胖 为什么别人手机在响。斗牛， 分数怎么停留 一直在停留 谁让它停留的 为什么 我女朋友 场外加油 你却还让我出糗 你说啊 你怎么抄我球 你说啊 你怎么打我手如果你真正了解学生，那么你就会发现这些歌词有多么的实在，这就是为什么只有周杰伦的歌曲能在当今校园里引起这么大共鸣的根本原因。
第五、周杰伦的歌曲对青年爱情观的确立起到引导性作用。周杰伦的爱情，总是给人一种纯纯的感觉。譬如简单爱，爱可不可以简简单单没有伤害；回到过去，时间在旁闷不吭声 寂寞下手毫无分寸 不懂得轻重之分 沉默支撑跃过陌生 回到过去试著抱你在怀里 羞怯的脸带有一点稚气 想看你的看的世界 想在你梦的画面，每一句都那么经典，但我只能引用这一小段；暗号，此的讯号 才有个依靠有太多人太多事 夹在我们之间咆哮杂讯太多讯号弱 就连风吹都要干扰。多象是在说手机，两个人联系不上，仿佛对方就消失了。半岛的铁盒，撑伞要走，经习惯不去阻止你，好一阵子你就会回来，印象中爱情好像顶不住那时间；开不了口，就是开不了口让她知道 我一定会呵护着你 也逗你笑 你对我有多重要 我后悔没 让你知道 安静的听你撒娇 看你睡着 一直到老 就是开不了口 让她知道 就是那么简单几句 我办不到 整颗心悬在半空 我只能够 远远看着 这些我都做得到 但那个人已经不是我 。单纯的后悔，可爱的懊恼，周杰伦的情歌；晴天，刮风这天我试过握着你手但偏偏雨渐渐大到我看你不见还要多久 才能在你身边等待放晴的那天也许我会比较好一点 从前从前有个人爱你很久但偏偏雨渐渐把距离吹得好远。好不容易又能再多爱一天但故事的最后 你好像还是说了拜拜。又是一首经典。
本文从五大的方面阐述了周杰伦歌曲的现实意义。那么讨论周杰伦歌曲的现实意义有什么作用呢？我想可以归结为以下几点：
1、可以使不了解周杰伦歌曲的同志了解周杰伦的歌曲。使周杰伦的歌曲发挥更大的社会公用。这是对社会的负责。
2 、可以增强了解周杰伦歌曲的同志加深对周杰伦歌曲的认识。使周杰伦的作品更好的实现其自身价值，这是对艺术的负责。
3、可以用辩证的观点来看待周杰伦的歌曲。不可否认的是，周杰伦的个别歌曲也是有糟粕的，像以父之名就过分强调了其诡异色*，让人不可理解。但我们要去其糟粕，取其精华，这也是一个马克思主义者应该具备的基本素质。
正是基于以上基点，我们讨论了周杰伦歌曲的现实意义。我们应该更好的认
识周杰伦的歌曲，为发扬我国的传统文化，为实现我们民族的伟大复兴，贡献出自己的力量。
㈢ 锦鲤坊的蛋糕月子可以吃吗
坐月子期间尽量少吃甜食。甜食属于高糖食物,有的产妇吃了又不刷牙, 容易引起“蛀牙”。辛辣及甜食的食物要少食,食后一定要刷牙漱口。
㈣ 哪里可以买到纯种日本锦鲤
目前要在湛江找纯种日本锦鲤，只能找湛江鱼韵坊锦鲤养殖园了，它是湛江唯有一家纯种日本锦鲤养殖园
㈤ 锦鲤坊蛋糕房加盟吗
没有的，不过你可以和老板去协商加盟的。
㈥ 正屋是座北朝南但院墙的大门是朝西开的想在院子里挖个锦鲤池应建在正屋的什么
锦鲤池应该挖在院的东南方或者东方偏东南的地方。根据八卦方位和五行生克原理，东南方为巽、东方为震，五行同属木，而锦鲤池属水，水能生木，水有为财。所以锦鲤池挖在这个方位最合适，有利于庭院风水。但也要结合院内布局的实际情况来建鱼池。
㈦ 金正峰的原型是谁
《请回答1988》金正峰彩票中了1亿韩元，有网友表示这1亿韩元换算成人民币也有60万左右，但是因为故事背景设定是在1988年，1亿韩元在那个年代也不算是小数目了。
金正峰一家人也因为彩票中奖了之后，在一夜之间暴富，成为双门洞最有钱的人家。而金正峰一家成为了“第一个吃螃蟹的家庭”。他们家是第一户拥有自行车，汽车的家庭，在旁人看来令人艳羡。他们一家一开始其实很穷，但是后来因为彩票变得富有，而金正峰，正是金家的超级锦鲤。
当然，中了彩票也不等于他们能够肆意挥霍，金正峰的父亲也是有正经收入的人，在中奖之后，金正峰的父亲就开了一家电器店，那个时候电器店的生意可以说很火爆，毕竟接触的人少，而双门洞很多人都是从金正峰的店购买了电器，所以金正峰一家人在中了彩票之后，也充分利用了这些钱。
而豹纹女士，也就是金正峰的妈妈，她也不是一个吝啬的人，在家里变富有之后，有什么东西她都乐意跟街坊分享。
㈧ 锦鲤坊是什么店
卖蛋糕的亲，话说她家的还不错，我感觉比现在的仟吉要好一些
㈨ 秋天外面池子的绵理和水能直接放到室内鱼缸吗
当然可以了。但是一定要选择一个合适的天气和水温和室内鱼缸里的水温相当的时候再转移。否则水温温差过大会导致鱼出问题。在这室内的鱼缸一定要搞好换气设备。比如水泵和垃圾网之类的。
该品牌旗下的燃气热水器一直都比较受消费者青睐。而且热水器也是现在家庭中使用频率很高的一个电器，但是不管再高科技的电器，使用上一段时间后都可能会出现一些故障，这是避免不了的。
但如果我们知道常见故障的解决方法，那么在家里的热水器出现一些小问题时我们就可以快速去解决了。接下来就给大家介绍一下万和燃气热水器常见故障原因分析及解决方法：
故障现象：出水不热故障分析1：燃气压力过低、燃气管道堵塞、燃气管路压力低;维修方法：检查燃气管道是否堵塞(可从燃气表具处接一根管道到热水器燃气进口处，直接与热水器相接，如热水器能正常工作即从表具到热水器进口处的管路有堵塞)，请燃气公司检查燃气管路压力。
故障分析2：水流量过大、管道压力过大、管道口径太大;解决方法：可关小进水管的阀门及提高热水器的设定温度。
故障分析3：档位选择不当，应调在高档或冬天，而现在调在中档或春秋档;解决方法：按说明书上的使用方法正确设置。
故障现象：出水太烫故障分析1：水压低水流量小、水管堵塞;解决方法：a.将水管调换成大口径;b.加装增压泵;c.清理热水器进水管过滤网;d.调整热水器上的水量调节到大;e.更换花洒或调大花洒眼。
故障分析2：燃气压力过高特别是液化气;解决方法：调换液化气的减压阀(必须是劳动牌)，将燃气压力调至要求值。
故障分析3：设置不当，主要是将热水器设置在高温区造成。解决方法：按说明书上的使用方法正确设置。
故障现象：热水器点燃后有一段冷水，重新开水后又有一段冷水故障分析：
这主要是强排风热水器的特性，不是故障。强排风热水器是为了提高用户使用的安全性，在热水器点燃前设置了前清扫，在热水器熄火后进行后清扫，将热水器中原有的���气排出热水器内，所以造成重新开水后又有一段冷水出现。
另外，由于用户的龙头到热水器出水管的距离长短，及热水器将冷水加热到热水需一定的时间，造成热水器点燃后有一段冷水的故障分析。
用户可缩短该段时间，将热水器先设置在高温档，等水热后再将水温设置在需使用温度。
故障现象：智能恒温系列热水器的常见故障代码显示01不是故障代码，代表热水器已运行了30分钟，提醒用户注意使用安全。显示11、12、14、16、31、32、72、73、90等，以上数字显示都是热水器出现故障后的代码，都必须进行保修。
故障现象：风机运转声音故障分析：1.新用户新使用的用户不了解机器内部装有鼓风装置，工作时电机加上风动产生的声音是有一定响声的。
2.原是自然排气式机器用户与强排气式机器对比，强排机装有鼓风装置，工作时电机加上风动产生的声音是原有的自然排气机器所没有的，因此用户感觉机器工作声音响。
3.恒温机由于使用的是直流变速电机,运转是按机器的实际输出热负荷来调节转速，加之直流电机本身较交流电机运转平稳，因此电机运转声音相对较轻。非恒温机采用的是交流电机，电机运转恒定不变，声音相对就较响一些。因此恒温机的运转声音较轻;非恒温机运转声音较响一些。
故障现象：燃烧声音故障分析：主要是原使用自然排气式的老用户，他们不了解强排式热水器的声音来源：
一是封闭燃烧，(万和热水器采用的是封闭式燃烧)由于燃烧时受热的强热空气受困在换热器中，产生剧烈的振荡从而发出较敞开式燃烧响得多的声音。
这里还有一个空气箱原理，将燃烧的响声在换热器里作了放大并通过换热器壁传向空间。二是强排机装有鼓风装置，工作时电机加上风动产生的声音是原有的自然排气机器所没有的，二者相加声音当然要比自然排气的热水器要响得多。
故障现象：振动声音故障分析：产生机器振动的故障分析主要是燃气与助燃空气匹配不佳，发生火焰离焰，引起机器振动。
具体的讲是一次压发生偏差而引发的。离焰的故障现象是火焰时而脱离火口，时而又回到火口，这种来回的颤动就是一个振动源。当振源的振动频率与机器的固有频率一致或频率相位差恒定时就会引发机器共振。
㈩ 郑州哪里有锦鲤坊
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