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2. 六一居士是誰SOS！！！急！急！！急！！！
歐陽修（1007－1072）：北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居
士，吉州吉水（今屬江西）人。天聖進士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶
歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學士
、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時，對青苗法有所批評。謚文忠。主張文
章應「明道」、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，並積極培養後進，
是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為「唐宋八大家」之一；詩風
與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風。曾與宋祁合修《新唐書
》，並獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗
有影響。有《歐陽文忠集》。（《辭海》1989年版）
歐陽文忠公近體樂府：詞集名。北宋歐陽修作。三卷。南宋羅泌編次。收入《歐陽
文忠公文集》，又有影宋刻單行本。明毛晉《宋六十名家詞》本改題《六一詞》，
僅一卷，據前本而有所刪節。另有影宋本《醉翁琴趣外編》六卷，多有《近體樂府
》未收之詞。（同上書）
公集三代以來金石刻為一千卷。在滁州時，自號醉翁。晚年自號六一居士，曰：吾
《集古錄》一千卷，藏書一萬卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺，吾老於其
間，是為六一。（《三朝言行錄》）
歐公一帶儒宗，風流自命。詞章窈眇，世所矜式。乃小人或作艷曲，謬為公詞。（曾慥《樂府雅詞》序）
3. 六一居士只拿六個一
六一居士初謫滁山，自號醉翁。既老而衰且病，將退休於潁水之上，則又更號六一居士。
客有問曰：「六一，何謂也？」居士曰：「吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。」客曰：「是為五一爾，奈何？」居士曰：「以吾一翁，老於此五物之間，是豈不為六一乎？」客笑曰：「子欲逃名者乎？而屢易其號。此庄生所誚畏影而走乎日中者也；余將見子疾走大喘渴死，而名不得逃也。」居士曰：「吾因知名之不可逃，然亦知夫不必逃也；吾為此名，聊以志吾之樂爾。」客曰：「其樂如何？」居士曰：「吾之樂可勝道哉！方其得意於五物也，太山在前而不見，疾雷破柱而不驚；雖響九奏於洞庭之野，閱大戰於涿鹿之原，未足喻其樂且適也。然常患不得極吾樂於其間者，世事之為吾累者眾也。其大者有二焉，軒裳圭*組勞吾形於外，憂患思慮勞吾心於內，使吾形不病而已悴，心未老而先衰，尚何暇於五物哉？雖然，吾自乞其身於朝者三年矣，一日天子惻然哀之，賜其骸骨，使得與此五物偕返於田廬，庶幾償其夙願焉。此吾之所以志也。」客復笑曰：「子知軒裳圭*組之累其形，而不知五物之累其心乎？」居士曰：「不然。累於彼者已勞矣，又多憂；累於此者既佚矣，幸無患。吾其何擇哉？」於是與客俱起，握手大笑曰：「置之，區區不足較也。」
已而嘆曰：「夫士少而仕，老而休，蓋有不待七十者矣。吾素慕之，宜去一也。吾嘗用於時矣，而訖無稱焉，宜去二也。壯猶如此，今既老且病矣，乃以難強之筋骸，貪過分之榮祿，是將違其素志而自食其言，宜去三也。吾負三宜去，雖無五物，其去宜矣，復何道哉！」
熙寧三年九月七日，六一居士自傳。
4. 樂可算不算原耽
樂可算是原耽。
以下是耽美文學的相關介紹：
"耽美"一詞最早是出現在日本近代文學中，為反對"自然主義"文學而呈現的另一種文學寫作風格。有"耽美派"，它的最初本意是反對以暴露人性的丑惡面為主的自然主義，並想找出官能美、陶醉其中追求文學的意義。
耽美在日文中的發音為TANBI，意為「唯美、浪漫之意」。耽，沉溺。耽於女樂，不顧國政，則亡國之禍也（《韓非子·十過》）。且耽田家樂（李白《贈閭丘處士》）。耽美，沉溺於美，這個解釋可以使圈外人很快把握住耽美的要義。
以上資料參考網路——耽美文學
5. 樂可士的公司簡介
樂可士是一家集產品開發、生產、銷售為一體的西式快餐企業，主要經營漢堡、炸雞、薯條、手工蛋撻等產品。提供有沒的堂食環境和免費送餐服務。樂可士品牌成立1年來，直營餐廳已達十餘家，分布無錫、蘇州、上海等多個城市。在管理上我們採用Q、S、C&V國際標准連鎖經營統一管理，推崇綠色、健康、節約的消費文化，讓廣大顧客分享生活好滋味！我們本著快速、親切、貼心的服務宗旨，以打造本土知名品牌為己任，聯合可口可樂公司、伊利公司、泰森公司等國內外知名品牌供應商，共塑樂可士品牌形象。樂可士讓您生活更有滋味！
6. 情侶寫真注意事項
拍攝前一天，睡前不要多喝水，可以預防眼睛浮腫，女孩去腋毛，做面膜，和攝影機構核實收費項目，避免二次消費的辦法，就是把所有的收費項目寫到紙面，手裡拿著那張紙去執行消費，如果紙上沒有的就不給他錢，這個單子必須在交定金前讓他們幫你寫，如果交了定金就不由你了。
7. 六一居士
1.雪：在冬季，有時上升氣流較弱，雲中的水蒸氣受冷直接在小冰晶上凝華形成雪花，飄落到地面面形成了雪；
2.霜：由於空氣中的水蒸氣受冷直接凝華而成的。冬天的夜晚，地面的溫度迅速降低到0℃以下，空氣 中的水蒸氣就會在地面上迅速凝華而形成固態的小晶體，即霜；
3.雨：在一定條件下，雲中的小水滴和小冰晶越來越大，達到一定程度時，上升氣流無法支持，就會下落，在下落過程中，小冰晶熔化成水滴，與原來的小水滴一起落到地面上，形成了雨；
4.冰雹：在夏季，上升氣流很強，也很不穩定，小水滴在空氣對流中受冷凝固成小冰雹塊。小冰雹塊在流動過程中又與小冰晶、小水滴合並，形成大冰塊，當這樣的冰塊增大到一定程度時，氣流無法支持，就降落到地面形成洋冰雹。；
5.霧：霧一般在清晨出現。當空氣中的水蒸氣遇到冷的空氣或地面溫度突然下降時會液化成小水滴而飄浮的空氣中和塵埃上，就形成的霧。；
6.露：當地面溫度下降後，空氣中的水蒸氣遇冷會液化成小水滴面附在地面上或花草上，形成露水。；
7.雲：當有很多水蒸氣的空氣升入高空時，水蒸氣溫度降低液化成小水滴或凝華成小冰晶，這些很小的微粒，能被空氣上升氣流頂起，形成浮雲，所以雲是由大量的水蒸氣和小冰晶組合而成的。
8. 新鄉婚紗攝影，輝縣婚紗攝影影樓哪家比較好
為什麼不來鄭州呢，比老家要好。不過來鄭州也得找高端的工作室。最簡單的一個方法，在自己可以接受的范圍內，找價格高的。不要相信天上掉餡餅的事情，一分價錢一分貨。
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如何加入樂氪代理，需要什麼條件才能加入，這都需要你跟樂氪經銷商的工作人員溝通交流才會知道。
10. 輕快的爵士主要屬於那種爵士樂
不知道你說的是哪種定義下的JAZZ,如果是現代流行文化中JAZZ的定義就像樓上說的一樣.
但是從JAZZ的發展過程上來說,傳統的JAZZ音樂是分類如下的:(很長哦,做好看完它的心理准備)
★作活歌 ( Work Song)
「作活歌」 是十 九世 紀中葉普遍存在美國南方棉花田、港口、鐵路和農村等地區勞苦
黑奴在工作時所唱的歌曲。這 種歌曲 是黑奴對生活苦悶、 單調、無聊的情感渲泄，是
娛樂也是溝通情感的媒介，高傲的白人主子 常會默許這類活動進行，亦因為它可以提高
生產量。
作活歌 一般含有」 呼與應〃（Call-and-Respond）及 黑人西非家鄉固有的傳統曲調和
節奏 元素，它後來成為藍調和爵士樂早期表演形式－江湖賣唱秀（Minstrel Show）－的
重要創作題材。
★藍調音樂(Blues )
「藍調音 樂」 從十九世紀末以來就是爵士樂 同卵受精的異胞胎，在早期藍調就是爵士
樂創作上的一個重要元素和靈感泉源，藍調元素普遍存在 爵士樂發展中的每一個風格、
這類型音樂較後期的代表性樂手有： 喬 威廉斯（Joe Williams）、朱尼爾 韋爾斯
（Junior Wells）、路瑟 瓊森（Luther "Guitar" Johnson）、約翰 李 胡克
（John Lee Hooker） 和莉莉安 鮑特（Lillian Boutte） 。
★散拍樂（又名繁音拍子或復合旋律，Ragtime）
散拍樂是一種採用黑人旋律、依切分音法（Syncopation）、循環主題與 變形樂句等法則
結合而成的早期爵士樂。它大 約起源於1890年，盛行於第一次世界大戰前後；而它的發
源地最初是在聖路易斯與紐奧良，之 後美國南方和中西部等都開始流行。最後，散拍樂
消失在20年代所謂的 」熱的〃、吵雜的紐奧良傳統爵士樂聲中。 在早期先驅的散拍 樂
鋼琴手，如：史考特 卓普 林(Scott Joplin) 、湯姆 杜賓(Tom Turpin) 、詹姆斯
史考特(James Scott) 和亞提 馬修斯 (Artie Matthews) 等人所出版的作品中，都可以
找到爵士樂特有的核心元素－即 興演奏與不規則樂句。它們都以步態（Cakewalk）的形
式出現， 卻被冠以」Rag〃（碎樂句）的標題，如：白人作曲家William H. Krell於
1897年出版歷史性第一首散拍樂樂曲〈 Mississippi Rag〉 、史考特 卓普林在1989年
出版的〈Original Rags〉 及有名的經典曲〈 Maple Leaf Rag〉 、 湯姆 杜賓作曲的
〈Harlem Rag〉（1897）和自稱發明散拍 樂第一人的 輕松歌舞劇鋼琴手班 哈尼Ben
Harney在同期所創作的一些作品。
在早期爵士舞台上，散拍 樂除了與步態舞有關連外，也 發展成結合流行音樂、 進行
曲、華爾茲與其它流行舞蹈的形式，散拍 樂歌曲、樂器獨奏與管弦 樂隊編制的曲目 。
到了1917年，白人團體狄西蘭爵士樂隊(Original Dixieland Jazz Band)灌錄歷史上第一
張狄西蘭爵士樂風的唱片後，他們 的樂風在很短的時間內襲卷整個美國，造成轟動。而
扮 演先 鋒部隊角色 的散拍樂，正逐漸退出主流爵士舞台，它在20年代被化身為「跨步
(Stride) 」鋼 琴彈奏樂風，出現在：詹 姆斯 彼 瓊森( James P. Johnson) 、胖
子 華勒(Fats Waller) 、威廉「 獅子」 史密斯(Willie "The Lion" Smith) 的多主
題（Multi-theatic）即興演奏散拍 樂中。在 40年代中後期、50年代和70年代，它也曾
被一些有心的爵士樂手和短暫地復辟過，已有一 百年歷 史並與爵士樂緊密結合的散拍
樂，似乎己無法再創昔日光輝燦爛的偉大時代了。
★紐奧良傳統爵士樂（New Orleans Traditional Jazz）
就像許多其它藝術形式的起源一樣，爵士樂的起源與發展也是歷經十 九世紀數十年的 蘊
育與成長，才在二十世紀初逐漸演化為較成熟的音樂形式，以更廣為接受與普遍流行的姿
態，走上以紐奧良為中心的音樂舞 台，成為美國文化的象徵。
發生在第一次世界大戰前後的紐奧良傳統爵士樂，其組成元素就如同美國是一個民族與文
化的大融爐那樣復雜：即 以 贊美詩、江湖賣唱秀…與碎樂句（Rag）等音樂元素，以對
位法 (Counterpoint) 與散拍 樂的切分樂（Syncopation）為主體性音樂創作為 動力元
素，結合大量獨奏、即興裝飾性演奏與改寫旋律的核心要件所展 現出來的音樂體系。
早期的紐奧良傳統爵士樂隊以小型團體為主，其演 奏主旋律的樂器有：短號、豎笛、薩
克斯風與伸縮喇叭；伴奏樂器則有 ：土巴號、斑鳩琴、貝斯（常以撥奏為主）、小提
琴、鼓和鋼琴。
它們 經常多部同時進行對位吹奏，以製造出一種熱鬧、 有勁的氣氛與樂風。 早期紐奧
良傳統爵士樂的代表性人物與團體有：「 金」 奧利佛( " King" Oliver) 領導的
Creole Jazz Band和The New Orleans Rhythm Kings、傑利 羅 摩頓(Jelly Roll
Morton) 領導的Red Hot Peppers、路 易斯 阿姆斯特朗 (Louis Armstrong) 等人也是
此樂風的早期代表性人物。
★狄西蘭爵士樂( Dixieland）
狄西蘭爵 士樂是1917年到1923年在紐奧良和芝加哥等地的爵士樂手發展 出來的早期爵士
樂風，它在30年代後期曾被一群擁護者重新找出來復興 一陣子。
簡單的說，狄 西蘭爵 士樂是紐奧良傳統爵士樂的一個分支， Dixieland的英文原意是軍
隊露營之地－」Dixie's Land〃。這個字第一 次出現在1859年Dan Emmett 先生的「殖民
地歌曲與舞蹈」 歌冊 中，因此， 我們可以得知： 狄西蘭爵士樂與進行曲、江湖賣唱藝
人（Minstrels）等 音樂有關，其第一首知名曲子是1860年出版的〈 Pocahontas〉 。到
了 1910年代，吹這種風格的爵士樂隊己被衍化為小型團體，取材大半來自 藍調、進行曲
與當時的 流行歌曲，甚至某首樂曲的某一小段（Rags）都 可以被拿來加以延伸、推展，
這是即興演奏的濫觴。狄 西蘭爵士樂的主 旋律一般都由小喇叭、豎笛或伸縮喇叭擔任，
而伴奏樂器是以鋼琴、吉他、斑鳩琴、土巴號、貝斯或鼓為主。
有的爵士樂歷史學者將那個時代「 白人」 樂手吹的紐奧良傳統爵士樂特別拿出來分類
為：狄西蘭爵士樂，而黑人吹的New Orleans Traditional Jazz就是紐奧良傳統爵士樂。
其實，要細分這兩種早期爵士樂風，在技術與實質上都有困難也沒必要，因為這兩種樂風
指的都是同一種樂風， 差別只在因」人〃而異。
★哈林爵士樂(Harlem Jazz)
哈林爵士樂是指20 年代發生在紐約哈林區「哈林文藝復興運動」在爵 士樂上的風格而
言。這個黑人自覺運動最早以宏揚黑人傳統固有文化與 精神為主要訴求，尤其在文學與
藝術上的強調，更為這個運動早期先驅 們所看重。但後來它也被推演擴大到爵 士樂的領
域。
★堪薩斯爵士樂（Kansas City Jazz）
堪薩斯爵士樂又稱「西南方爵士樂」 ，顧名思義，它主要是在美國西南 各州成長與發
展，如：密蘇里州、堪薩斯與聖 路易市。它在20年代和 30年代盛行，與鄉村藍調、管
弦樂隊編制的散拍樂有密切關連。
堪薩斯爵士樂一般以8或12小節藍調為基礎，強調薩克斯風的重要性、避免復 雜編曲而寧
願採用較簡單的「 主」 （或帶頭，Head） 編曲、靠記憶去排 練爵士樂曲目、使 用 即
興迭 句奏法 （Riff）吹奏一段樂句更是成為堪薩 斯爵士樂的注冊商標。
吹奏這種類型爵士樂的代表性團體有：班尼 摩 登(Benny Moten)、康 特 貝西(
Count Basie)、李斯特 楊(Lester Young)、克勞德 威廉斯(Claude Williams) 與傑
麥宣 (Jay McShann) 等人 所領導的管弦樂隊。30年代中期，堪薩斯爵士樂被融入主流的
搖擺樂（ Swing）中，成為爵士樂的一部份。
★芝加哥爵士樂(Chicago Jazz)
芝加哥爵士樂是20年代初在芝加哥的地下酒吧里發展出來的早期爵士 樂，它經常被泛指
為白人小型樂隊吹的爵士樂，如知名的奧斯汀高中 幫(Austin High Gang)成員 ：吉米
麥克波特 蘭(Jimmy McPortland)、巴德 佛瑞曼(Bud Freeman)、Frank Teschemacher
和其它人所吹的音樂。此外 ，這時期的畢 斯 拜德貝克(Bix Beiderbecke) 和艾迪 康
頓(Eddie Condon) 等人也甚具代表性。 芝加哥爵士樂雖然來自紐奧良傳統爵士樂，但
也並非完全拷貝它，如 班尼 顧德曼(Benny Goodman) 在豎 笛獨奏技巧上比鼓手金 ．
庫帕(Gene Krupa) 更狂熱、更外向的節奏有 不同表現，有別於傳統爵士樂。
一般而 言，芝加哥爵士樂並沒有發展出真正獨立的風格。
★大樂團(Big Band)
大樂團時代大約起源於20年代中後期，以艾靈頓公爵(Duke Ellington) 與 班尼 顧德曼
為 主的爵士樂風格，它不只興盛在30年代中期及 搖擺樂 時期，40年代中期的咆哮樂迪
基 葛利斯比(Dizzy Gillespie) 、50年代 的酷派爵士樂吉 爾 艾文斯( Gil
Evans) 、改良咆哮樂傑 羅 威爾森 (Gerald Wilson) 、60年代的自由爵士樂桑 若
(Sun Ra) 、70年代爵士搖 滾及 融合音 樂唐 伊爾斯(Don Ellis)、梅 納 佛格森(
Maynard Ferguson) 、乃 至80年代的 克勞 斯 柯尼(Klaus Kon ig) 後現代咆哮樂都可
找到它的蹤 跡。 其它知名的大樂團還有： 康特．貝西、吉 爾 艾文斯等人所領導的
團體； 可以說，大樂團是爵士樂中不死的象徵。 大樂團的編制一般在10人以上，它所
涵 蓋的樂器為：3支以上的小喇 叭、2支以上的伸縮喇叭、4支以上的薩克斯風(以 上樂
器亦可分為數部 ，如果編制夠大的話；另有的樂團會增加豎笛為主旋律部，如 班尼
顧 德曼樂 團) ；伴奏或節奏樂器則有：鋼琴、吉他、貝斯、鼓和其它弦樂 器。
由於大樂團的形成與發展與1935-1946極盛一時的搖擺樂在時間上有某 種程度的重迭，致
使許多樂評家與樂迷常 將兩者混為一談，這實為一時 不察的疏忽。
簡單的說，大樂團是一個樂隊編制上的組織，透過這個大 型的組合，它可以吹任何爵士
樂風編曲的曲目。 當然，搖擺樂只是其中 一種可能(或許，有人會說大樂團吹搖擺樂讓
人聽來較具搖擺感，但事實證明，一些後來的小型團體( Combo) 也可以搖擺的很好，
如： 班尼 顧德曼的 六重奏) ；另一個 差異是，搖擺樂有較為嚴謹的節奏和較多的
即興獨奏，早期的大樂團獨奏手則受限較多，也較沒搖擺感。另有一些 學者將大樂團分
為"Swing Bands" 或" Hot Bands"，" Hot Bands"如 艾靈頓公爵與 康特 貝西所領導的
早期大樂團， 而 "Sweet Bands" 如葛 倫 米勒( Glenn Miller) 所領導的較後期的大
樂團 。所謂的Swing、Hot與Sweet只是 為了要區分這些樂隊所代表的細節上的差別而
已，並無特殊意義，因為 它們同時指向一個主題：大樂團爵士樂。
★搖擺樂(Swing)
搖擺樂最早起源於1930年前後，輝煌在1935-1946年間，而將它作精確 定義的是「 搖擺
樂之王」 班尼 顧德曼六 重奏在1935年的一些錄音。 20年代中後期，爵士大樂團在美
國各主要都市的夜總會與舞廳等娛樂場 所甚受歡迎，大量的年輕樂迷、舞者被吸引到這
些地方消費與尋歡，需 要更多的適合跳舞台(四 拍) 改編自流行歌曲(Tin Pan Alley)
的爵士樂及 搖 擺樂可 滿足蜂擁而至的年輕人與中產階級樂迷。
因此，說搖擺樂是起源 於商業上的需要，而 帶有娛樂色彩的爵士樂，一點也不為過。搖
擺樂後 來隨著 艾靈頓公爵大 樂團的腳步演變成為歌舞表的伴奏樂隊(這 有點像 是舞蹈
樂隊) 和「 演奏會」 樂隊如 艾靈頓公爵自 40年中期以後，每年定 期在卡內基音樂廳
表演 。搖擺樂因適合於跳舞，每小節有四拍，因此， 有些學者又將它稱為「四拍爵士
樂」 。
1930-1935年在搖擺樂尚未定型時 ，有這類型傾向的爵士樂隊逐漸在節奏樂器使用上有了
重要變化：土巴 號被漫步彈奏的貝斯(double bass) 取代；斑鳩琴被節奏吉他取代；基
本 的節奏脈動則由小鼓轉到"hi-hat" 或鋅鈸"ride symbal"；和聲節奏部進 行的比紐奧
良傳統爵士樂輕快活潑，有時每小節四拍被細分成雙2拍； 獨奏手被要求和期望有更多自
主性地即興獨奏旋律以便能夠超越 變化多 端的 節奏。
這期間重要的爵 士藝人 有：柯爾曼 霍 金斯( Coleman Hawkins)、班尼 顧德曼、錢
寧 賀吉斯(Johnny Hodges) 和 李斯特 楊； 且 將先前不被重視的樂器提升至可以和
小喇叭、豎 笛與薩克斯風等 主旋律樂器相同地位。
40年代中後期，搖擺樂逐漸式微，但它的節奏 中的一些重要元素被使 用於50年代出現的
節奏藍調與搖滾樂 。搖擺樂雖然失去輝煌的歲月，但 一直到90年代的今天，它所余留的
節奏放鬆感與搖擺感都還常被它的忠 實信徒繼續奉行著。
★節奏藍調(R&B)
簡言之，「節奏藍調」最早是50 年代初 ，有 A & R （負責藝 人與挑曲目 ）經 理 及
雜志專欄主筆們用來描述一種帶有強烈節奏、源自30 年代哈林 跳躍( Harlem Jump) 爵
士樂、藍調的流行音樂。
「 節奏藍調」一詞被創造 後，很快地取代原來的舊字眼－「黑人唱片」(Race
Records) 。這種樂風 早期代表性人物是劉易斯 喬登(Louis Jordan) 和雷 查爾斯，
後期則有 蕾蒂 畢安卡(Lady Bianca) 、孟斐斯號手(The Memphis Horns) 和瑪麗亞
馬爾道(Maria Muldaur) 。
★ 咆哮樂(Bebop或Bop)
顧名思義，咆哮樂是一種吵雜喧鬧的爵士樂，它的英文原名是 ： Bop、Bebop或Rebop 在
40年代初期它正萌芽時這三種稱法都有人使用。 其 中，Rebop可能源自拉丁美洲的一些
樂隊吹的曲目〈 Arriba〉(哭叫的) ， 但現在已沒有人使用它來描述這個誕生在40年代
中期的美國爵士樂了。
此外，Rebop也可能出自擬 聲爵士歌手(Scatting Singer) 雙音節發聲法 Re-bop（或Be-
bop） ，如：萊尼爾 漢普頓(Lionel Hampton) 和迪基．葛利 斯比就曾在他們的作品中
有" hey-baba-re-bop" 的唱法。或許，Bebop（ 或Rebop） 是出自咆哮樂常在樂曲末段
以"Be-bop" (或Rebop) 收尾結束的發 音。一般的爵士樂研究者常將這40 年代中期到60
年代 時期， 一切有關咆 哮樂 的音樂型態稱 為現代爵士樂(如：改良咆哮樂隊 ，但自
由爵士樂除 外)。 咆哮樂的開山祖師是查理 帕克(Charlie Parker)、 迪基．葛利斯
比與 席隆尼爾斯 蒙克(Thelonious Monk) 等人，其它如 巴德 鮑爾(Bud Powell) 和
迪克特 戈登(Dexter Gordon) 也是重要的代表樂手。
★ 主流爵士樂（Straight Ahead）
所謂的主流爵士樂一詞意指從1945 年咆哮樂出現在爵士舞台上後一直到 現在 ，所有以
咆哮樂的風格及其衍生出來，簡單直率一 脈傳承的爵士樂 風。
而此樂風在爵士樂發展上一直扮演一個重要的角色，故名之為「主 流爵士樂」。 就一些
關聯性而言，也意謂著一種積極 有力的持續發展 。 如獨奏者 與 樂團的吹奏風格或一
首曲子的曲風。
因此，我們可以了解影 響力如此深遠、如此廣泛的主流爵士樂（咆哮樂）將隨著時代演
變，存 在於每一個過去、現在與未來的爵士風格中，成為爵士樂不死的象徵與 日爭
輝。 此類型的重要 性樂手有奧斯卡 彼德森(Oscar Peterson) 、 雷 布朗(Ray
Brown) 、戴夫 布魯貝克(Dave Brubeck) 、 阿瑪德 察謀(Ahmad Jamal) 和 傑瑞
莫里根(Gerry Mulligan) 等 。
★現代爵士樂(Modern Jazz)
所謂的「現代爵士樂」是泛指40 年代中期咆哮樂誕生後到60 年代之間所 出現的全部爵
士樂風格。但一般專指咆哮樂和它後來的一些分支，如改 良咆哮樂(Hard Bop) 和放客
(Funk) 。再者，它不含蓋60 年代初期的自由爵 士樂(Free Jazz) 。
★酷派爵士樂(Cool Jazz)
萬物無法無中生有，它總有個起源與醞 釀期。爵士樂的各種流派的起 源與 誕生也不是
一時一刻就突然從石頭」蹦〃出來，它有其一步一腳印的發展過程。
酷派爵士樂， 按一般的 說法是 1949-1950年期間，小喇叭手邁爾 戴維 斯(Miles
Davis) 所領導的九重奏為國會(Capitol) 唱片公司灌錄的專輯《 Birth of the Cool》
所代表的樂風，它的誕生使主流爵士樂風瞬時由咆哮 樂風(Bop) 轉向另一個相反的方向
－由熱到冷。這種180度的大逆轉是歷 史性的 里程碑。然而，第一個彈出酷派爵士樂「
前奏」 的先驅人物並非 邁爾 戴維斯， 當1947年有名的革新爵士樂代言人史坦 肯頓
指揮他的 管弦樂團灌錄一首前衛的、有酷派曲風(非 咆哮樂) 的作品 －
《Collaboration 》時，當(出 身搖擺樂與咆哮樂) 鋼琴／作曲家藍 尼 特 利斯塔諾(
Lennie Tristano)以一曲〈Coolin' off with Ulanov〉為酷派爵士 樂譜下歷史性的「
序曲」 時， 邁爾 戴維斯還只是咆哮天王中音薩克斯 風手查理 帕克樂隊里初出茅蘆
的新手。藍尼 特利斯塔諾嚴謹、抒情 曲及簡約的觸鍵手法幾乎已碰觸到它的核心，時
機不成熟加上唱片的滯 銷阻礙了特利斯塔諾向 前發展的信心。2年後，這個開天闢地的
先機給 邁爾 戴維斯搶去了。
戴維斯以 他清新的小喇叭獨奏樂風吹出酷派爵士 樂 的主旋律，由於他精確成熟的定
義，正式向爵士世界宣告「 新的聲 音」 已經來臨。若說 戴維斯是 酷派爵士樂的「 產
婦」 ，無疑的，特利斯 塔諾就 是那個催生「 產婆」；推的更遠一些，20年代早逝的天
才小喇叭 手畢 斯 拜德貝克和30年代的李斯特 楊 的獨奏樂風，似乎可以被稱 為「
助產護士」 。 其它酷派爵士樂代 表性樂手是：李 柯 尼茲(Lee Konitz)、吉 爾 艾
文斯 管弦樂團( Gil Evans Orchestra)和亞 提拉 佐勒( Attila Zoller)
★ 革新爵士樂(Progressive Jazz)
革新爵士樂意指40年代中後期到50年代期間，以指揮史坦 肯頓(Stan Kenton ) 所領導
的爵士管弦樂 團吹奏的音樂和鮑伊 瑞朋(Boyd Raeburn) 在同期間灌錄的樂風而言。
這類型音樂的特徵是：以管弦樂團的編制形 式(管樂器與弦樂器並重) ，運用古典音樂的
曲式、編曲手法和爵士 樂(搖 擺樂和 咆 哮樂 ) 元素，做出」冷與熱〃並列、狂暴喧囂
的不諧和 音和 有復雜層次的音樂。其它知名的 歌手還有 克莉斯 康納(Chris
Connor) 和吉他手吉姆 霍爾(Jim Hall )。
★西岸 爵士樂(West Coast Jazz)
顧名思義，西岸酷派爵士樂運動發生在50年代初期 ，美 國西岸－洛杉 磯。 尤其，在
荷 摩莎( Hermosa) 海灘的燈 塔 (Light-house) 俱樂部和好 萊塢 電影、電視錄音配樂
工業) 。這個樂風的藝 人 以白人為主，但也有 少數表現傑出的黑人樂手，如：「現代
爵士樂四重奏」 成員、 迪克特 戈登和奇可 漢彌頓(Chico Hamilton) 等人。他們的
創作靈感最初來自邁 爾 戴維斯1949年專輯《Birth of the Cool》，但隨後的發展卻有
別於邁 爾 戴維斯的樂風，如：著重精心構思的對位法、流暢靈巧的編曲手法 、有較多
的顫音、被壓抑的情感、常按譜宣科和較少即興演奏。西岸酷 派爵士樂風的嚴謹作風、
高度專業的演奏技巧，常吸引學院派學生的注 意力，唱片的賣座再加上錄 音配樂工業，
有固定與優渥的待遇和工作環 境，讓這類型樂風的樂手們無後顧之憂，有較多的心思去
開拓並實驗新 的曲風。其代表性人物有： 查特 貝克(Chet Baker)、巴 布 庫伯(
Bob Cooper) 、漢普頓 豪斯( Hampton Hawes) 、蕭 提 羅傑斯等?
★民族爵士樂(Ethnic Jazz)
「民族爵士樂」 在50 年代時主要在指結合南美洲的拉丁樂 風的爵士樂? A 但這個用語
後來則被擴大泛指所有帶有自身民族音樂特性的爵士樂。
這種民族爵士 樂風最著名的樂團有 阿拉伯籍 的 拉比 －阿布－哈里爾 (Rabin-Abou-
Khalil) 、葡萄牙 籍的 瑪麗亞 荷奧(Maria Joao) 、南 非籍的 阿布杜拉 伊布拉因
－達樂 布蘭德(Abllah Ibrahim-Dollar Brand) 和 匈牙利籍、 結合巴西風格的費
連 史尼伯格(Ferenc Snetberger) 。
★改良咆哮樂(Hard Bop)
像大多數數的藝術形式一樣，爵士樂的發展脈絡也是從一個風格逐漸發 展到另一個風
格；從一個舊流行邁向另一個新流行。50 年代中期，當很 多人對平淡無力、讓人幾欲昏
昏睡去的酷派爵士樂感到無奈與疲倦時， 一股曾曾經失勢、再卷土重來的爵士勢力「 改
良咆哮樂」正在誕生，由 於它的適時出現，不但填補了酷派遺留的音樂空隙，讓柔弱無
力的爵士 世界打了一針強心劑，更為曾被酷派推下主流舞台的咆哮樂，報了一箭 之仇，
改良咆哮樂算是得到暫時性的勝利。
改良咆哮樂的中文意思是一種激烈緊張、困難操作的爵士樂風格，它剛 開始的代表性樂
手和團體是鼓手Art Blakey 領導的五重 奏團體「爵士信 差」 ，（ Jazz Messengers
50-60 年代咆哮陣營的搖藍與訓練營）和Max Roach-Clifford Brown 五重奏。有人
把"Hard Bop" 翻成「硬咆哮樂」或「 精純咆哮樂」，筆者在思考這類型樂風發生的時代
背景和音樂特性後， 覺得前者的譯法還摸得到它的邊，但後者則完全文不對題。基本
上，發 明Hard Bop 的樂手都曾在查 理 帕克、 迪基 葛利斯比的 咆哮樂隊工作過 ，
這些咆哮樂後裔雖然在他們所創造出來的 新音樂 中，保留了強而有力 的 哮咆元 素，
但它已被修正為較易被樂迷接受的形式，雖然在比較上? A 它們仍是吵雜的，卻沒有查
理 帕克與 迪基 葛利斯比那 樣多的復雜 和聲及極端刺耳 的高音。
Hard Bop 有較和諧的 音調、較明確易懂的旋律 、較易吹奏中音域、較少的即興獨奏與
較大的流通量。再者，Hard Bop 被加入大量的藍調旋律、教堂聖樂和聲，尤其更強調鼓
的節奏脈動（因 為很多帶頭的人物都是鼓手）、打的更大聲。更具渲染力及更有層次
感 ；鋼琴雖觸鍵較輕，但仍具節奏感；貝斯則彈的更流暢平順。因此， Hard Bop 的中
文應翻為「改良咆哮樂」似乎更接近原風格的本意。 50-60 年代的改良咆哮樂手大半來
自底特律和費城兩地的黑人樂手，前 者有貝瑞 哈里斯(Barry Harries) 、湯米 佛萊
那根(Tommy Flanagan) ； 後者則有李 摩根(Lee Morgan) 、邁克斯 羅區(Max
Roach) 等人。
★放客(Funk)
放客爵士樂是改良咆哮樂的一個分支 ，"Funk" 一詞原是黑人低俗俚語 ，它暗指女人生
殖器。它第一次被提到是在1953年鋼琴手賀雷斯 席爾 佛(Horace Silver) 的一首歌曲
標題〈 Opus de Funk〉 ，其它席 爾佛此 類型 作品還有：〈 The Preacher〉、
〈Doodlin'〉、〈 Senor Blues〉、〈Song For My Father〉等。另外，加農炮 安德
烈 (Cannonball Adderley)、南 安德烈( Nat Adderley ) 兄弟合作的經典名曲〈
Work Song〉 也 是放客爵士樂 代表性作品。
其它代表性藝 人 有：亞特 布雷基(Art Blakey) 、 雷伊 安德遜(Ray Anderson) 和
Blue Box （藍盒子樂團） 。 放客在70年代和80年 代的發展依舊有藍調悲慟與伸吟色
彩，只是樂器似乎轉到薩克斯風上面 來，如：戴 夫 山朋( Dave Sanborn) 、早 期的
葛羅佛 華盛頓( Grover Washington, Jr.) 等人都是個中高手。
★ 橫跨或第三潮 流( Crossover , Third Stream Jazz )
第三潮流樂風起源於50年代中期，這字眼最早出現在其靈魂人物之一 － 作曲家根特
舒 勒1957年在Brandeis大學的一篇演講稿中。其基本特 質和主張是著重當代西方藝術音
樂的創作技巧，再結合世界各民族的音 樂元素(如 ：搖擺樂和非洲生動多元的節奏) 去
對抗任何一種已經得到既 得利益的音樂，如此，讓爵士樂手們可以從中學習古典音樂復
雜的音調 系統和大尺度的創作模式，進而發展新的爵士樂－－即第三潮 流。此 類 型樂
風的重要樂手為 約翰 劉易斯(John Lewis) 和30 年前風靡歐美橫 跨爵 士樂 的鋼琴家
賈克 路西耶( Jacques Loussier).
第三潮 流不是爵士樂主流的類型，但它幫助爵士樂樂手在更高的水平 去拓展並延伸爵士
樂中尚未被探測的可能性。它也常被錯誤的聯想到 20年代以保羅 懷曼(Paul
Whiteman) 所代表的「 交響爵士樂」 ，無論如 何，後者缺乏即興演奏，而抽離爵士樂
最重要的元素，就不是爵士樂。
★調式爵士樂(Modal Jazz )
調式爵士樂是50年代末期酷派小喇叭手邁 爾 戴維斯( Miles Davis) 發 展出來的一種
以非自然音階(非 和弦，如：採用嚴謹的古典音樂調式音 階－ dorian、phrgaian和西班
牙、印度音樂的音階) 為主要創作來源的爵 士樂形態，調式爵士樂(Modal) 常被誤認為
與大、小調式(Mode) 有關。或 許，Modal Jazz翻譯成「形態爵士樂」 或「 音形爵士
樂」 較不會產生這 種混淆。這種創作手法因為比一般以」和弦進程〃(Chord
Progressions) 模式創作容易，常為部份樂手採用，再者，也因它可以較自由的和聲詮
釋，使樂手更容易創造出一種從容、沈思的感覺。第一首知名的調式爵 士樂風的曲子是
邁爾 戴維斯1958年為哥 倫比亞唱片公司灌錄的《 Milestones》專輯同名曲，此曲以
AABBA為形式，A部採用G調dorian調式 ；B部則基於A調aeolian調式。隨著邁爾 戴維斯
的 腳步，薩克斯風手加 農炮 安德烈 和約翰 柯川(John Coltrane) 進一步更自由創
作的調式爵 士樂，如：約翰 柯川1960年專輯同名曲〈 Impressions〉 。 其它重要樂
手還有：麥可布雷克(Michael Brac）