Ⅰ 奶茶店店名有哪些
1、請你喝奶茶
在一定程度上來說如果是異性請你喝奶茶，就說明他（她）可能對你有意思。所以奶茶店用「請你喝奶茶」這句話做店名，將會非常新穎特別，讓顧客產生好奇並吸引住顧客，從而使店內的生意達到最好的效果。
2、奶茶37.2℃
作家盧思浩曾在《願有人陪你顛沛流離》這本書當中提到過：「我遇到過很多人。只有你，讓我的體溫上升0.2℃」，也就是說37.2℃是遇到愛情最心動的溫度。
巧借書里的這句話，引申改用為奶茶店的名字，表示奶茶店能使愛情升溫。名字非常獨特，是大多數的文藝青年男女喜歡的風格。
3、來一杯
來一杯，是很簡單、很直接的三個字，但越是如此越是獨特有韻味，能引起顧客消費的興趣。
4、有間奶茶店
有間兩個字表面看起來很簡單，其實「間」這個數量詞能給人一種非常文藝奇特的感覺，表示店內不大但裝修很精緻。
5、檸檬不酸
一般的奶茶店除了招牌奶茶之外必備的就是檸檬水，而檸檬本身是酸的，用檸檬不酸作為奶茶店名，一反常態，用意獨特，反而能帶給顧客好感。
Ⅱ 憶果時光藍莓綠茶怎麼做
原料：鮮奶100毫升、奶精粉8克、藍莓粉8克、綠茶包1個、蜂蜜適量。
製作方法：
1、將鮮奶對入200毫升的清水，倒於鍋中加熱。
2、煮到快要沸騰時關火。加入奶精粉，藍莓粉。
3、充分攪拌均勻。
4、倒入杯中，喝時調入蜂蜜即可。
口感性狀：呈藍綠色，奶香濃郁，有藍莓香氣，香甜可口。
Ⅲ 憶往昔懵懂歲月 800字作文
生命中，一些東西錯過了，就不再遇見。有些事，無法追逐，因為總是始料不及；有些人，不能追憶，因為總是傷著自己；有些情，必須珍藏，因為真誠因為善良。物是人非的路途，有著蹣跚的腳印，我們要學會面對；世俗繁華的人流，有著苦澀的淚水，我們要學會微笑；潮來潮去的歲月，尋一個地方，讓心凈凈徜徉！
聆聽時光，手握一截寒枝，凝望流年。落寞的季節遠去的笑聲，溫暖其實一直在路上，在心裡，在無悔的生命里；飄散的發梢漸漸凝上了白霜，質白的心境依然堅毅執著，只有自己深深懂得；流水無語，落花無言，陌上歸人，誰的簫聲在誰的歲月里回盪？誰的腳步在誰的心上徘徊？誰的心事又有誰來細細傾聽？
聆聽時光，靜靜生活。有一條路，盡管坎坷難行，卻一直在心上；有一座橋，盡管難以穿越，卻一直在路上；有一種情懷，盡管苦澀難耐，卻一直在生命里。其實，生活是音樂，有自然的抒懷有煩擾的淺釋有淡然的沉思；生活是心情，有微笑有眼淚也有沉默，生活是禪，是悟透是境界更是一種思索！
聆聽時光，如花般沉默。一朵花的美麗，不僅在綻放也在於它的破碎。破碎無聲卻美麗，因為它的用心它的經歷它的生命；破碎無語卻感動，因為它的執著它的堅毅它的無憾；破碎無言卻唯美，因為它的辛酸它的滄桑它的情懷。正如生活，盡管平常清淡甚至落魄，卻一樣精彩；盡管諸多不意，卻一路走著；盡管不可想像不可求源，卻卓越無限！
看過千萬的風景，也比不上回家的美麗。背起行囊，踏上遙遠的歸途，只因那山那水那熟悉的笑聲；整理歲月，用手呵護飛舞的雪花，只為那路那橋那難舍的情結；忘記疲憊，擦乾苦澀酸楚的淚，只想早些看到那日益滄桑的大樹，早些聽到那輕聲的呼喚，早些緊握那夢中的思念。
其實，腳步和心的距離，就在咫尺之間！
光陰似箭，歲月如梭。昨日多少朝朝暮暮，看初升的太陽感受生命的蘇醒與博動，對落日的晚霞嘆息歲月的倉促與無情，於是更加珍惜每一次太陽升起，更加留戀每一天的黃昏夕陽。
幾度春去秋來，多少次窗邊獨倚，懷想生命與歲月的變幻無常，任風雨將衣服濕透，任落葉飄落臉上身上，輕輕的嘆息過後，便對生命多了更深一層的無奈與眷戀不舍；於小樓獨品一杯清茶，仰天上明月遙寄相思，聽窗外鳥叫蟲鳴三兩聲，感窗下的花兒開了又謝，而生命又何嘗不是如此的來了又去呢？只是歲月流走，往事遠逝，獨留幾縷回憶中重溫故事舊夢的感動抑或莫名的感傷罷了。 風雨人生，幾許滄桑！其實，每一個人都是需要一個心靈空間，去感受、去包容一些或歡愉或感傷的懷舊心緒甚至無法淡忘的往事。將那些縱然相隔千里卻依然懷想依依的人留在心間，也便成了過往時內心真正的牽掛與最溫馨的感動。
當夜闌人靜午夜夢回時分，輕輕叩開心扉，讓許多最初最純的思緒慢慢占據心靈，讓心靈至深處珍藏的點滴在腦海中漸漸清晰。回憶往昔成長的悲喜和生活的真諦，也許這樣才會讓我們逐漸懂得過去的得失並不重要，重要的是能從中能得到一種體驗和一份領悟！ 有時候，我也總想把所有過去了的都重新來過，總想把所有失去了的都重新擁有，但我也知道，過去了的終究已成為過去，失去的終究已成為失去。紅塵俗世，總有很多事情是我們難以測度，無法明了的，總有很多人是我們擁有時不懂得珍惜，懂得珍惜時卻已不再擁有。也許只有經過歲月的煎熬和回憶的洗禮，往昔所有的傷痛再也不能刺痛我們年輕善感的心靈。
驀然回首，往昔多少誤會與嘲諷再也不能打擊我們對生活的熱情，多少不幸與負累再也不能動搖我們的人生信念。當我們終能以一種微笑的姿態回顧自己這些年來所走過的人生歷程，也許我們才能無愧的感悟：往事這般唯美，因為我們真正的生活過！真心的面對生活，過一種高尚而充實的生活。
聆聽時光，感受大自然。天邊的風景，是一幅美妙是一片滄桑更是一種震撼；心中的情懷，是一次釋放是一個回憶更是一懷感傷；手心的溫暖，是一份簡單是一路的風霜更是一生的幸福。美麗的東西，大都會短暫，並且始終無法觸及。
一切盛世一切光華一切流轉，終歸要流逝，終歸會趨於平靜，終歸成為一缽純凈的水！
時光，就是一個智者。它，默默無言，卻始終是流淌的，只有用心的人才可感知；它，從不會為誰停下腳步，只有用心的人才能追逐；它，有情又無情，只有用心的人才聆聽。我們都是這個世界的匆匆過客，要學會珍惜，學會感恩，學會用心來愛。
人生如溪，聽著時光泊泊流淌的聲音，那些如花的青春，如歌的歲月，似水般輕輕流走。獨自依坐在窗前，陷入茫茫思緒中，掛著嘴角的淺笑，默讀塵封的流年，任歲月似水徑自流淌。
人生如戲，隨著長大不斷變換著自己的角色。時光流轉中，由懵懂到成熟，由浮躁到淡定，經歷讓生命不斷地完整。
輕輕翻閱流年最初的純凈，那些模糊而久遠的事情，如同鎖放在日記中干澀的葉子，再也找不回記憶中的溫馨。昨天悄悄走遠，那些被風沙遮蓋的日子漸漸變得一片模糊。春天的花，秋天的果，隨著曾經的青春年少，歸進光陰的檔案，日漸發黃陳舊。
Ⅳ 茶語時光奶茶 有加盟過的么
茶語時光品牌創始人來自台灣的飲品茶香世家。其總部設在深圳，全國已擁有超過100家連鎖店。茶語時光結合了果汁與茶飲的精華，以鮮飲創作作為飲品概念，加入鮮果、純牛奶等元素，做出最純正獨特的口味，十分受年輕人的喜愛哦~
Ⅳ 《追憶是水年華》裡面的簡介
對於1900到1950年這一歷史時期而言，沒有比《追憶似水年華》更值得紀念的長篇小說傑作了②。馬塞爾普魯斯特是19世紀末，20世紀初的法國偉大作家，他的文學地位早已蓋棺論定，在法國乃至世界文學史上，他同巴爾扎克一樣，都占據著及其重要的地位。 普魯斯特無疑是一個站在巨人肩膀上的偉人。 19世紀的法國文學，小說占據了主導地位，在短短的一百年內涌現出一位又一位的文豪。生於世紀之交自小喜愛文學的普魯斯特沒有理由錯過這樣一列豪華的文學列車。普魯斯特曾經公開對許多法國作家感謝過，這些作家即塞維尼夫人，夏多布里昂，司湯達，巴爾扎克，福樓拜，巴爾貝德德奧爾維利，奈瓦爾，波德萊爾。確實在《追憶似水年華》我們彷彿能夠看到這些作家的影子。在人物塑造方面，普魯斯特筆下的斯萬在感情上的敏感與佛雷德里克不相上下，他對奧黛特的追求和後者對阿努爾夫人的愛慕來的如出一轍的執著。而斯萬對福什維爾的嫉妒和對奧黛特的猜疑，又正像是佛雷德里克對「女將軍」感情的翻版，福樓拜筆下的經典人物似乎再《追憶似年華》中得到了重生。而在文字描述上，馬塞爾大段的內心獨白，正是借鑒了司湯達賴以成名的心理描寫。而普魯斯特對於同性戀病態的描寫，又讓我們想起波德萊爾的詩句「死亡和淫盪堪稱一對好姐妹」甚至在書中第四卷，甚至出現了塞維尼夫人的名字。原來普魯斯特的外祖母酷愛塞維尼夫人的書簡。每逢外出旅行，總要把厚厚幾冊塞維尼夫人《書簡集》隨身帶走，抽空閱讀。後來外祖母去世，普魯斯特的母親把塞維尼夫人《書簡集》珍藏起來，視如傳家之寶。她對普魯斯特說，外祖母在世之日，給她女兒（即她本人）寫信時，常常引述幾句塞維尼夫人書簡中的名句。可以想見，塞維尼夫人是普魯斯特從小就比較熟悉的作家。 然而普魯斯特所熟知的領域遠非文學這一塊。從小博覽群書的他藝術和哲學也有著深刻的了解。從作品中對埃爾斯蒂爾的畫作，樊特依和瓦格納音樂的獨特見解我們就不難看出這一點！另外普魯斯特還有著頗為豐富的心理學知識，這些知識是通過閱讀如里博，埃爾韋德聖德尼，皮埃爾雅內等心理學家的著作所積累的。而這些心理學知識體現在作品的具體表現則是記憶，睡眠，夢，習慣，神經系統紊亂。 上了大學之後，普魯斯特開始系統地接觸哲學，他在巴黎曾經聽過塞阿耶哲學課，同時也接觸到叔本華等人的哲學理念，同時也對羅斯金做了很多研究，並且十分欣賞，甚至翻譯了羅金斯的兩本散文集，即《亞眠的聖經》和《芝麻和百合》正是這些哲學家使普魯斯特把藝術看作人類最高雅的活動。在普魯斯特解除的眾多哲學家之中對普魯斯特創作影響最大的應當屬聲明顯赫的伯格森了。他的風靡全球的綿延於自由意志學說對普魯斯特的影響可以說是決定性的。 時間歷來都是哲學最重要同時也是最難解答的問題之一，從古希臘哲學家赫拉克利特的名言「沒有人能兩次踏進同一條河流」開始，幾千年來哲學家們對於時間的爭論就像時間本身一樣，從來沒有停止過。而隨著熱力學定律被證實，熱力學第二定律規定了所有變化的方向，時間也在這一范疇之內，於是它被披上了科學的外衣，關於時間的討論，似乎也安靜了許多。但是關於時間，伯格森顯然有著更為深刻和獨到的觀點。他巧妙地避開了時間方向與測量的敏感話題，而是把純一的空間看作是一種媒介，而在這媒介里，我們的意識被並排列置，如同空間一樣以便構成一個無連續性的眾多體③。而普魯斯特的《追憶似水年華》正像是這種學說的文學版本，同時也似乎是這種學說最好的論證。 與以往優秀的作品一樣，這部規模宏大的《追憶似水年華》當中有著相當數量的人物，也不乏優秀典型的形象。馬塞爾筆下的那位不朽的廚娘佛郎索瓦絲，多情敏感的斯萬，傲慢的夏呂斯等等，都已成文學史中的經典。但是他們全都不是作品的主角，即使是貫穿作品200多萬字的「我」也只不過是像《神曲》中帶但丁游地府的維吉爾，或是《十日談》中講故事的七女三男那樣。將整個故事傳接起來，使其變得真實並且合理。 簡單的說，這時一部講述時間的作品，小說的名稱《追憶似水年華》法文原文為「A la recherché temps per」如果直譯的話應翻為「尋找失去的時光」。全書最後的一段中作者看著年邁的蓋爾芒特公爵寫道「如果這份力氣還能讓我有足夠的時間去完成我的作品，那麼，至少我誤不了在作品中首先描繪那些（哪怕把他們寫的像怪物），寫出他們佔有那麼巨大的地盤，相比之下在空間中為他們保留的位置時那麼狹隘，相反，他們卻佔有一個無限度延續的位置，因為他們像潛入似水年華的巨人，同時觸及間隔深遠的幾個時代，而在時代與時代之間被安置上那麼多日子——那就是在時間之中。」④。但是尋找的結果，時間並沒有被重新獲得。然而意識卻隨之而來，斯萬死了，聖盧死了，阿爾貝蒂娜死了。只有希爾貝特活著，但她卻由在當松維爾那個拿著花鏟，沒教養的女孩，變成在香榭麗舍陪我玩捉人的情人，在斯萬死後，又變成了福什維爾小姐，之後是聖盧夫人，最後，羅貝爾死後成為蓋爾芒特公爵夫人。時間並沒有失去，正像伯格森所說的那樣，時間只是承載意識的媒介，永遠呆在原處。作者否定了時間，同時也否定了死亡和改變。（從表面上看，時間所裝載的那些意識與記憶應當是故事的主角，其實不然，正像一枚戒指，即使上面有一顆比戒指本身更有價值的鑽石，我們見到它時也只會叫它時戒指，至多會叫它鑽戒。時間就是那枚戒指，而回憶時便上上面那顆鑽石。）而這些已有的意識就像標記時間的刻度一樣被釘固住所以也就無所謂似水流逝了。 如果說普魯斯特生在上個世紀之交的法國的占盡天時地利的話，那麼使他成為偉大作家 的另一個因素「人和」則占據了更為重要的地位。 這里所說的「人和」是指普魯斯特個人特質。由於哮喘的緣故十歲以後的普魯斯特幾乎告別了室外活動，這使他的活動范圍限定在了上流社會的沙龍，這為他的寫作提供了素材，十歲以前的之前的美好回憶培養了他神經質的氣質。也只有有如此經歷的人才會用30頁的筆墨去描寫自己在床上的輾轉反側。「有好長時間，我很早就上床睡覺。」這是全書的第一句話，當你讀完全部200多萬字之後，你會發現這一句幾乎也是全書最短的一句，作者無論描寫什麼都回選擇冗長的句子，其實這也是拜哮喘所賜，據說普魯斯特只有靠一口氣寫下一個冗長的句子，才能維持正常的呼吸。疾病的讓普魯斯特養成了對細節描寫和對冗長句子的偏愛。然而這種偏愛卻引起了一些人的非議。薩特曾說普魯斯特是唯美主義者，歐洲文人，拘泥於傳統形式的秀才，說普魯斯特沒有勇氣將自我革命進行到底，說普魯斯特的文學「自殺」不過是「權宜之計」，並將他與作為傳統作家的福克納及美國小說家對立起來。⑤其實不然，比起普魯斯特的作品，福克納似乎更加依賴文學技巧，使文字趨向「唯美」。在一個世紀以後的今天，福克納的壯舉已經不能給我們帶來震撼， 這也驗證了莫里斯蒂克斯坦的那一句名言：時間對別出心裁的小花樣是最無情的。然而普魯斯特依然被後人津津樂道，因為他那些精細到誇張地步的描寫和冗長晦澀的句子並不使空洞存在的，而是生活給與作者真實的體驗，從整個角度看，薩特對於普魯斯特的種種「內心獨白」的批評是站不住腳的。 普魯斯特對於文學的貢獻還體現在他對小說形式的創新，普魯斯特雖然不是第一個嘗試用意識流手法寫作的作家，但作為通篇採用意識流寫法的小說是史無前例的。即使在意識流流派里，普魯斯特的作品依然有著自己獨特的風格和特點。 普魯斯特句子有一個特點，幾乎每一個冗長的句子里都飽含著多個動詞，例如：「 我又睡著了，有時偶爾醒來片刻，聽到木器傢具的纖維格格地開裂，睜眼凝望黑暗中光影的變幻，憑著一閃而過的意識的微光，我消受著籠罩在傢具、卧室、乃至於一切之上的朦朧睡意，我只是這一切之中的小小的一部分，很快又重新同這一切融合在一起，同它們一樣變得昏昏無覺。還有的時候，我在夢中毫不費力地又回到了我生命之初的往昔，重新體驗到我幼時的恐懼，例如我最怕我的姨公拽我的鬈曲的頭發。」普魯斯特展現出自己已瞬間的三個內心活動，意識，印象，記憶在不停的變化。這三個不同的內心活動，又將許多個場景，感受，景物串聯到一起。這樣的安排使得句子充滿了空間的層次感，而畫面流暢的轉變給人意識也在流動的感覺。普魯斯特將詞與詞之間的這種巧妙安排，在句與句之間也是存在的。在《斯萬家那邊》對卧室的談論，就是這樣的例子，馬塞爾將卧室分為四類：夏天的和冬天的，路易十六時代風格的和金字塔風格的。普魯斯特在不停的變換描寫的場景而連接它們的並不一定是嚴謹的邏輯，而只是意識流動思想的偶然。這種句與句之間的這種場景的不斷切換在段與段之間顯得更為明顯。兩個相鄰段落所敘述不同的場景，這樣的例子我們屢見不鮮。那是敘述順序使然。然而普魯斯特往往在兩個或多個場景之間搭起一座橋梁，將它們聯系起來。「我」小的時候有一次去巴黎的時間比往年稍早了一些，作者一路上描寫了梅塞格利茲平原上的風，聖安德烈教堂的兩座鍾樓以及蘋果樹和樹葉。而將這些看似獨立的場景穿插起來的是「我」對貢布雷所值得留戀事物的依依不捨。由詞到句再到段，普魯斯特意識的流動是多層次的，我們無法考證這種層次感使作者巧思安排的還是無心插柳。但是，藝術家的工作過程，對於讀者似乎並不重要，重要的是藝術家的作品達到一個怎麼樣的效果。在這種層次感的襯托下普魯斯特的意識流顯得無比的流暢與自然。 關於普魯斯特的偉大和藝術成就我不想在過多的評論。最後套用陀思妥耶夫斯基筆下一組問答： 「您相信能在另一個世界永生？」「不，是在這個世界永生。在某些時刻，時間突然停止，以便被永生所代替。」普魯斯特用他不朽的《追憶似水年華》做到了這一點。
Ⅵ 《童年時光在憶起》500字大作文
我想,在每一個人的童年時光,應該都是充滿無限的樂趣的吧!童年的每個人都是帶著十足的稚氣,那傻傻的天真的面容,那般單純的模樣,想起來,都是一副一副美麗的風景.在那一幅幅絢麗的圖畫里,我放佛又回到了那個時候的日子.
在
我很小的時候的一個星期日,媽媽在做菜的時候,發現鹽用完了,媽媽就叫我去買鹽,於是我就打著一把傘,下去買鹽,我跑到旁邊的超市去買鹽,買了鹽,我急忙
忙的跑回去,結果,在路上摔了一跤,鹽袋子打開了,雨水淋進袋子里了,我的衣服也打濕了,我連忙跑到樓棟裡面,因為我怕媽媽說我,所以不敢上樓,於是,我
在樓下想辦法,忽然,我的腦海里閃過一個想法：洗鹽.我連忙跑到家門口,偷偷摸摸的望了一下家裡,媽媽在曬衣服,我趕緊跑進去,可還是被媽媽看見了,媽媽
說：「你回來了,把鹽放在那吧!我一會就來炒菜.」我想：幸虧沒被媽媽發現,趕緊去洗鹽.我悄悄拿一個小盆,把鹽倒進去,加了點水,我洗呀洗,搓呀搓,忽
然,我一看鹽都「消失」了.媽媽走過來,說:「你幹了什麼?」我說:「我把鹽掉在地上了,我要洗干凈,可鹽都『不翼而飛』了.」媽媽說:「鹽沒有『飛',
只是化了,鹽不能洗.」於是,我又幫媽媽買了一袋鹽.
童年的時候,真的是很傻,很多的事情,都會分不清是什麼.頭腦十分的簡單,也不會有什麼煩惱.因為,那個時候的煩惱,根本不足以讓我們記上好幾天.所以,無比的懷念童年的時光啊!
Ⅶ 心情不好想發朋友圈取果時光倒流該有多好
是啊，時光如果能夠倒流，那該是很好的，但是這是不可能的，人要好好的面對，好好的過日子。
Ⅷ 請以"____時光再憶起"為題,寫一篇800字左右的作文
童年時光再憶起
我想,在每一個人的童年時光,應該都是充滿無限的樂趣的吧!童年的每個人都是帶著十足的稚氣,那傻傻的天真的面容,那般單純的模樣,想起來,都是一副一副美麗的風景.在那一幅幅絢麗的圖畫里,我放佛又回到了那個時候的日子.
在
我很小的時候的一個星期日,媽媽在做菜的時候,發現鹽用完了,媽媽就叫我去買鹽,於是我就打著一把傘,下去買鹽,我跑到旁邊的超市去買鹽,買了鹽,我急忙
忙的跑回去,結果,在路上摔了一跤,鹽袋子打開了,雨水淋進袋子里了,我的衣服也打濕了,我連忙跑到樓棟裡面,因為我怕媽媽說我,所以不敢上樓,於是,我
在樓下想辦法,忽然,我的腦海里閃過一個想法：洗鹽.我連忙跑到家門口,偷偷摸摸的望了一下家裡,媽媽在曬衣服,我趕緊跑進去,可還是被媽媽看見了,媽媽
說：「你回來了,把鹽放在那吧!我一會就來炒菜.」我想：幸虧沒被媽媽發現,趕緊去洗鹽.我悄悄拿一個小盆,把鹽倒進去,加了點水,我洗呀洗,搓呀搓,忽
然,我一看鹽都「消失」了.媽媽走過來,說:「你幹了什麼?」我說:「我把鹽掉在地上了,我要洗干凈,可鹽都『不翼而飛』了.」媽媽說:「鹽沒有『飛',
只是化了,鹽不能洗.」於是,我又幫媽媽買了一袋鹽.
童年的時候,真的是很傻,很多的事情,都會分不清是什麼.頭腦十分的簡單,也不會有什麼煩惱.因為,那個時候的煩惱,根本不足以讓我們記上好幾天.所以,無比的懷念童年的時光啊!